PAS DE BOURREE

PAS DE BOURREE – основное движение старинной народной французской пляски бурэ. В классическом танце оно видоизменилось согласно законам этого танца.

Pas de bourree развивает подвижность и живость стопы, а также придает четкость и ловкость движениям ног.

Pas de bourree начинают изучать лицом к палке. Выра­ботав четкость, его переносят на середину зала. Сначала движение заканчивают, раскрывая руки в направлении вто­рой позиции, затем — в маленькие позы.

Pas de bourree en dehprs.. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На раз приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два правая нога опускается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо.

На раз поворот en face, левая нога встает на высокие полупальцы, подменяя правую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию.

На раз поворот en face, левая нога встает на высокие полупальцы, подменяя правую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготови­тельное

На два правая нога переходит на высокие полупальцы приблизительно на поло­винное расстояние второй позиции, левая нога поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы не меня­ется. На три поворот корпуса в epaulement croise, левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука, сохраняя округлость, открывается в направлении второй позиции, ле­вая остается в первой позиции, голова поворачивается на­лево. На четыре положение сохраняется, и pas de bourree продолжается с другой ноги (рис. 30).

Pas de bourree en dedans. Исходное положение прежнее.

Preparation на два вступительных аккорда. На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное под­готовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два левая нога опускается в demi plie, правая поднимается на условное cou-de-.pied, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении вто­рой позиции, голова поворачивается направо.

Рис. 30. Pas de bourree en dehors

На раз поворот en face, правая нога встает на высокие полупальцы, подменяя левую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию. На два левая нога переходит на иысокие полупальцы приблизительно на половинное расстояние второй позиции, правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы не меняется. На три попорот корпуса в epaulement croise, правая нога опуска­ется it demi plie, подменяя левую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, левая рука, сохраняя округлость, открывается в направлении второй позиции, правая остается м первой позиции, голова поворачивается налево. На четыре положение сохраняется, и pas de bourree продолжается с другой ноги.

Примечание. В pas de bourree корпус подтянут, ноги па полупальцах штянуты и выворотны, подъем и пальцы на cou-de-pied выпшуты при полной выворотности всей ноги.

Характер музыкального сопровождения очень четкий, i начала музыкальный размер ^4/4, в дальнейшем — ^3/4.

ARABESQUES

ARABESQUES — узорчатый орнамент, возникший в подражание арабскому стилю. Как термин классического танца arabesques относится к определенным, нижеописанным, позам.

В классическом танце существует четыре arabesques, из которых в первом классе изучают только три, ограничиваясь правильной постановкой рук и ног. Работающая нога здесь не поднимается от пола, и поэтому arabesque не несет присущей ему выразительности, представляя всего лишь схему движения.

Первый arabesque. Исходное положение — пятая позиция, левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три правая рука открывается на вторую пози­цию, правая нога вытягивается назад к точке 3 плана класса. На четыре кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладо­нями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая линию лшзой руки. На раз и два второго такта положение первого arabesque сохраняется. На три и четыре руки посте­пенно опускаются в подготовительное положение, правая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчи­вается в исходное положение.

Второй arabesque. Исходное положение — пятая позиция, левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки­сти рук. На три и четыре правая нога вытягивается назад к точке 3.плана класса, левая рука открывается на вторую позицию, при усиленно подтянутом корпусе левое плечо не­много отводится назад, кисти рук, раскрываясь, поворачи­ваются ладонями вниз, линии рук слегк"а смягчакагся в лок­тях, голова поворачивается направо, взгляд соответствует повороту головы. На раз и два второго такта второй arabes­que сохраняется. На три и четыре руки опускаются в подго­товительное положение, правая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчивается в исходное положение.

Третий arabesque. Исходное положение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки­сти рук. На три правая рука открывается на вторую пози­цию, левая нога вытягивается на croise назад. На четыре кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, ли­нии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая направление левой руки. На раз и два второго такта положение третьего arabesque сохраняется. На три и четыре руки опускаются в подготовительное положение, левая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчивается в исходное положение.

Все три arabesques изучают как с правой, так и с левой ноги.

Работающая нога вытягивается в arabesque и возвращается в пятую позицию по правилам battement tendu.

Примечание. В arabesque корпус подтянут, плечи, сохраняя ровность, раскрыты и опущены. Руки находятся и arabesque на одном уровне: рука, открытая на вторую позицию, продолжает линию плеча; рука, направленная впе­ред, выдерживает прямую линию. Кисти, поворачиваясь ладонями вниз, продолжают общую линию рук, локти смягча­ются.

Прыжки (allegro)

Прыжки — наиболее трудный раздел урока классического танца. В первом классе прыжки изучают после того, как уже выработаны сила, эластичность и выворотность ног в demi plie, а также правильно поставлен корпус.

TEMPS LEVE SAUTE

Temps leve saute — прыжок с места.

Походное положение — первая позиция, корпус подтянут, колени сильно вытянуты, руки в подготовительном положе­нии, голова en face.

На раз и два ноги, усиливав выворотность, достигают и demi plie; максимального сгиба голеностопного сустава, пятки плотно прижаты к полу, корпус прямой и подтянутый.

На и ноги сильно отталкиваются от пола, тотчас же вытягивают в прыжке колени, подъем и пальцы и, сдерживая инерцию падения, фиксируют в воздухе первую позицию. На три прыжок заканчивается в demi plie; ноги переходят с носка на всю стопу. На четыре колени, сохраняя выворотность, медленно вытягиваются, и ноги возвращаются, в исходное положение (рис. 31).

Рис. 31. Temps leve saute

 

Temps leve saute изучают в первой, второй и пятой позициях.

Примечание. В demi plie перед прыжком пятки должны быть особенно плотно прижаты к полу при полной выворотности ног. Это исключает совершенно недопустимое двойное plie и сообщает ногам силу в прыжке. Ноги в воздухе должны быть предельно натянуты, фиксируя позиции. Корпус в мо­мент отрыва от пола подтянут и спокоен. Руки свободно и спокойно сохраняют правильное подготови­тельное положение.

Тщательное выполнение правил при temps leve saute в позициях — основа для всех прыжков классическоготанца.

Сначала temps leve saute изу­чают лицом к палке в первой по­зиции. Однако, исполняя, прыжок, следует сохранять его самостоятельность, не упираясь ру­ками в палку. Усвоив натянутость ног в воздухе и эластич­ность demi plie в конце прыжка, упражнение переносят на середину зала.

Музыкальный размер ^4/4. В музыке сочетаются два темпа: плавный — сопровождает demi plie, отрывистый, энергич­ный—подчеркивает прыжок.

Вначале temps leve saute исполняют на один такт. Впо­следствии на один такт приходится два прыжка: на раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — пры­жок, на три и — demi plie, на четыре — вытянуться в исход­ное положение.

CHANGEMENT DE PIEDS

Усвоив temps leve saute в позиция следует перейти к изучению changement de pieds, то есть к прыжку в пятой позиции с переменой ног в воздухе.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз — demi plie. На и ноги сильно отталкиваются от пола и тотчас же вытягивают в прыжке колени, подъем и пальцы. Голова поворачивается en face. Натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, ме­няются, раскрываясь настолько, чтобы одна не, задевала другую. На два и changement de pied заканчивается в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, голова по­ворачивается налево. На три и ноги вытягиваются, возвра­щаясь в исходное положение. На четыре исходное положение сохраняется, и changement de pieds повторяется с левой ноги.

Сначала changement de pieds изучают лицом к палке.

Усвоив перемену ног в воздухе и эластичность demi plie ii конце прыжка, движение переносят на середину зала.

В demi plie перед changement de pieds пятки плотно при­жаты к полу, корпус и руки в прыжке спокойны.

Музыкальный размер 4/4. Changement de pieds испол­няют, как и temps leve saute: сначала — один прыжок на такт, затем — два прыжка на один такт.

PAS ЁСНАРРЁ НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ

Прыжок echappe— прыжок с просветом. Его изучают на вторую позицию, усвоив temps leve saute на второй и пятой милициях. Исходное положение — пятая позиция, правая йога впереди, руки в подготовительном положении, поворот микшы направо.

На раз — demi plie, голова поворачивается en face. На и ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На два предельно вытя­нутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выво­ротность, раскрываются, опускаясь в demi plie на вторую полицию. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую пози­цию в воздухе. На три предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются, шкппчивая прыжок в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот головы налево. На четыре ноги вытягива­ются, и echappe исполняется с левой ноги (рис. 32).

Примечание. Demi plie пятой и особенно второй по­шипи должно быть эластичным и непрерывным, пятки плотно прижаты к полу, при полной выворотности ног. Это исключает возможность двойного plie перед прыжком и со­храняет силу ног для прыжка. Корпус подтянут и спокоен, особенно в прыжке со второй позиции в пятую. Руки сохра­няют спокойное подготовительное положение.

Сначала echappe изучают лицом к палке. Усвоив правильность и точность перехода из позиции в позицию во время прыжка, движение переносят на середину зала.

Музыкальный размер ^4/4. В музыке, как и для предыдущих прыжков, сочетаются плавный и четкий темпы. Echappe исполняется на один такт. В дальнейшем возможно исполнение echappe также на такт ^4/4, но начиная demi plie за тактом. Затакт — две восьмых. На первую восьмую — demi plie. На вторую восьмую — прыжок в пятой позиции. На раз

Рис. 32. Pas echappe

demi plie на второй позиции, на и прыжок на второй пози­ции, на два demi plie в пятой позиции. На три и колени вы­тягиваются. Четыре и — затакт к началу следующего echappe.

PAS ASSEMBLE

Pas assemble — собранный прыжок — более сложен, чем предыдущие прыжки. Поэтому его проходят, уже усвоив по­ложение вытянутых в воздухе ног.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы на­лево.

На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя всей стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая нога, отталкиваясь от пола, сильно вытягивает в прыжке колено, подъем и пальцы. На два и обе ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, со­единяются в воздухе в пятую позицию, правая нога впереди. Assemble заканчивается в demi plie пятой позиции, поворот головы направо. На три и колени медленно вытягиваются, и ноги возвращаются в исходное положение. На четыре по­ложение сохраняется, после чего assemble исполняют с дру­гой ноги (рис. 33).

 

 

Рис. 33. Pas assemble

 

 

Pas assemble в обратном направлении исполняют из пя­той позиции, начиная движение ногой, стоящей впереди, и заканчивая его в пятую позицию назад.

Примечание. Обе ноги фиксируют пятую позицию в воздухе в момент прыжка, так как основа assemble — прыжок

с двух ног на две. Нога, скользящая в сторону второй позиции, должна направляться точно по прямой. Прыжок заканчивается на месте, без продвижения вперед или назад. Пятки при исполнении assemble, как перед прыжком, так и после прыжка, плотно прижаты к полу. Корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют подготовительное положение, особенно избегая напряжения в момент прыжка.

Pas assemble начинают изучать лицом к палке, вскоре перенося его на середину зала. Длительное изучение assemble у палки лишает его самостоятельности.

Характер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих прыжках. Музыкальный размер 4/4. Assemble исполняется на один такт. По мере усвоения — на такт ²/₄. Па раз demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — нытяиуться и т. д.

 

PAS BALANCE

Pas balance — раскачивающееся движение; развивает свободу и непринужденность координации всего тела.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

За тактом на три demi plie в пятой позиции. На и левая йога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону торой позиции, правая нога при этом вытягивается, руки, слегка приподнимаясь, раскрываются на вторую пози­цию, голова поворачивается налево. На раз левая нога, удлиняя движение в сторону, переходит в demi plie, правая мога поднимается на cou-de-pied сзади, корпус, сохраняя ровность плеч и бедер, наклоняется налево, правая рука открывается в первую позицию, голова сохраняет поворот палево. На два правая нога, подменяя левую, переходит на полупальцы, левая слегка отделяется от пола, положение рук, корпуса и головы сохраняется. На три demi plie на левую ногу. На и правая нога через cou-de-pied сзади, сколь­знув по полу, открывается в сторону, л ем» нога вытяги­вается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, и pas balance исполняется с другой ноги.

Усвоив основные правила pas balance, его исполняют, с руками в третьей позиции.

За тактом левая нога открывается в сторону второй по­зиции, руки раскрываются на вторую позицию. На раз demi plie на левой ноге, правая рука закрывается в третью позицию, левая — остается на второй позиции, голова сохра­няет поворот налево. На три, в то время как правая нога вытягивается в сторону, правая рука открывается на вторую позицию. На раз demi plie на правой ноге, левая рука за­крывается со второй позиции в третью, правая рука оста­ется на второй позиции, голова сохраняет поворот направо и т. д.

Примечание. Pas balance требует плавности испол­нения, выворотности ног, правильных позиций рук и точных поворотов головы.

Pas balance сразу изучают на середине зала, но сначала девочки держатся пальцами за платье, сохраняя округлую форму рук, мальчики держат руки на талии.

Музыкальный размер ^¾. Характер музыкального сопро­вождения — вальс. Pas balance исполняют на один такт.

SISSONNE SIMPLE

Sissonne simple — простой прыжок с двух ног на одну.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз demi plie, на и высокий прыжок по правилам temps leve saute, голова поворачивается en face: предельно натянутые ноги фиксируют в воздухе пятую позицию. На два и, сдерживая инерцию падения, demi plie на левую ногу, правая принимает положение условного cou-de-pied. На три и левая нога вытягивается, правая — открывается на вторую позицию носком в пол и на четыре закрывается по правилам battement tenduB пятую позицию назад, го­лова поворачивается налево. Затем sissonne simple испол­няют с левой ноги (рис. 34). Sissonne simple исполняют с положением ноги на cou-de-pied сзади в конце прыжка.

 

Рис. 34. Sissonne simple

 

 

Вначале sissonne simple изучают лицом к палке, пере­нося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворот­ность обеих ног в момент окончания прыжка (принцип battement fondu). Корпус и ру­ки спокойны, как и в других прыжках.

Впоследствии sissonne sim­ple исполняют с прыжком as­semble: сначала лицом к пал­ке, потом на середине зала. После sissonne simple нога, находящаяся на условном eou-de-pied, опускается в demi plie пятой позиции и, скольз­нув стопой, посылается в сто­рону в прыжке assemble назад. После sissonne simple в об­ратном направлении следует прыжок assemble вперед.

Музыкальный размер ^4/4. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и четкость прыжка. Sissonne simple испол­няют на один такт.

Sissonne simple с assemble исполняют также на один такт. На раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и три — assemble, на и четыре — вытянуться.

PAS JETE

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.

На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается in face. На и правая нога, скользя стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая отталкивается от пола, при этом сильно вытягиваются и прыжке колено, подъем и пальцы: в воздухе фиксируется натянутость и выворотность обеих ног. На два и правая нога опускается в demi plie на место левой ноги, которая сгибается на cou-de-pied сзади, голова поворачивается направо. На три и правая нога вытягивается, левая, соединяясь с нею, опускается в пятую позицию назад. На четыре наложение сохраняется, после чего pas jete в обратном направлении начинают ногой, стоящей впереди, сгибая другую ногу на условное cou-de-pied.

Примечание. В pas jete нога скользит в сторону второй позиции точно по прямой (принцип battement tendu jete). Прыжок исполняют без продвижения вперед или назад.

Пятки в demi plie, как перед прыжком, так и после него, плотно прижаты к полу. Ноги в прыжке, особенно в момент его окончания, выворотны, корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют спокойное подготовительное положение.

Сначала jete изучают лицом к палке, перенося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворотность ног в окончании прыжка.

Музыкальный размер ^4/4. Pas jete исполняется на один такт. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и отры­вистый бросок прыжка.