Примечания.

1. ↑ Виктор Шкловский. «Строение рассказа и романа»
2. ↑ 1 2 Б. В. Томашевский. Теория литературы: поэтика. Аспект-пресс, 1996. Стр. 243.
3. ↑ Гёте, Разговоры с Эккерманом, 25 янв. 1827.
4. ↑ Эйхенбаум Б. О. Генри и теория новеллы // Эйхенбаум Б. Литература. Теория. Критика. Л., 1927.
5. ↑ Л. М. Цилевич. Стиль чеховского рассказа. Даугавпилс, 1994. Стр. 9.
6. ↑ Локс К. Рассказ // Словарь литературных терминов: B 2 т. Т. 2. Стлб. 693—695.
7. ↑ Кожинов В. Повесть // Словарь литературоведческих терминов. Просвещение, 1974. С. 271—272.
8. ↑ См., напр.: Jorge Luis Borges: Conversations (ed. Richard Burgin). University Press of Mississippi, 1998. Page 238. Борхес полагал, что роман по определению избыточен: крупицы чистого вымысла, как правило, тонут в растворе замаскированной автобиографии.
9. ↑ http://www.gutenberg.org/files/11870/11870-8.txt
10. ↑ Налицо и другие признаки романа: множество второстепенных персонажей и масштабность рассматриваемой проблемы.
11. ↑ М. К. Милых. Проблемы языка и стиля А.П. Чехова. Изд-во Ростовского университета, 1983. Стр. 82.
12. ↑ А. Генис, П. Вайль. Уроки изящной словесности.
13. ↑ А. Твардовский назвал это произведение «кратчайшим в мире романом». См. Лакшин В. Голоса и лица. Гелеос, 2004. Стр. 188.
14. ↑ Персидский предшественник «Тысяча и одной ночи»; не сохранился.
15. ↑ Известны также её персидская, грузинская и турецкая ипостаси.
16. ↑ На кельтской почве та же традиция циклизации занимательных сюжетов породила «Мабиногион», на восточнославянской — Киево-Печерский патерик и т. д. Обрамление использовала также Мария Французская для своих лэ и Ришар де Фурниваль в «Бестиарии любви».
17. ↑ Поль Зюмтор. Опыт построения средневековой поэтики. СПб., 2002, с. 406.
18. ↑ А. А. Смирнов. «Джованни Боккаччо»
19. ↑ Материалом больше обязан фацециям Поджо Браччолини.
20. ↑ Европейская новелла Возрождения. — М., 1974. — С. 5-32.
21. ↑ 1 2 Short story (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online.
22. ↑ Составные, или шкатулочные романы, которые сконструированы из ряда более или менее самостоятельных рассказов, вернутся в моду в первые десятилетия XIX века («Рукопись из Сарагосы», «Мельмот Скиталец», «Герой нашего времени»).
23. ↑ Ещё раньше короткими зарисовками характеров прославился при дворе Людовика XIV моралист Лабрюйер.
24. ↑ По характеристике Мелетинского, «Тургенев не знает анекдотического субстрата новеллы. „Записки охотника“ тяготеют к своеобразно преобразованному натуральному очерку, и в них сюжет совершенно отступает перед яркими картинами, сценами, характеристиками персонажей» (стр. 237).
25. ↑ Примеры популярных книг очерков: в США — «Очарованные острова» Г. Мелвилла, «Провинциальные очерки» У. Д. Хоуэллса, «Жизнь на Миссиссипи» М. Твена; в России — «Нравы Растеряевой улицы» Г. И. Успенского, «Москва и москвичи» В. А. Гиляровского, «Одноэтажная Америка» Ильфа и Петрова.
26. ↑ A Companion to the Works of Heinrich Von Kleist (ed. Bernd Fischer). Camden House, 2003. Page 84.
27. ↑ Неистребимость в человеке зла, инцест, паранойя, вытесненное однополое влечение. См. James M. McGlathery. Hoffmann and His Sources. Bern, Frankfurt/M., 1981. Page 143. Ранние немецкие новеллы — излюбленный материал для психоаналитического анализа; начало этой традиции в 1919 году положил сам Фрейд очерком «Жуткое».
28. ↑ В плане описания эмоциональных состояний природы наиболее характерна новелла «Руненберг» (1802).
29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Е. М. Мелетинский. Историческая поэтика новеллы. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. М.: Наука, 1990. Стр. 164-244.
30. ↑ Преимущество этой техниики в том, что фраппирующее начало мгновенно приковывает к себе внимание читателя.
31. ↑ В России аналогично оформлены «Вечера на Хопре» М. Загоскина (1834) и «Русские ночи» В. Одоевского (1844).
32. ↑ Отвращение к скучной реальности и бегство в мир прошлого нередко оборачиваются у Готье — как и у Эдгара По — некрофилией: главный герой то и дело влюбляется в покойниц. Ситуация, как правило, трактуется не без иронии, а в новелле «Ножка мумии» (1840) и вовсе доведена до абсурда.
33. ↑ В. М. Жирмунский. Из истории западно-европейских литератур. «Наука», Ленинградское отд-ние, 1981. Стр. 95.
34. ↑ У Гофмана по улицам бегают карточные столики, у Гоголя — нос, у Готье — танцуют посуда и мебель. У майора Ковалёва украли нос, а у персонажа гофмановского «Выбора невесты» — ноги. Подробный разбор параллельных ситуаций см. в книге: Charles E. Passage. The Russian Hoffmannists. The Hague: Mouton, 1963.
35. ↑ Мирский Д. С. Проза Пушкина // Мирский Д. С. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. — London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. — С. 186—191.
36. ↑ «Фаталиста» сближал с новеллами Мериме ещё Эжен Делакруа. См: Алексеев М. П. Пушкин на Западе //
37. Пушкин: Временник Пушкинской комиссии / АН СССР. Ин-т литературы. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1937. — [Вып.] 3. — С. 104—151.
38. ↑ Примеры: «Приказ с того света» О. Сомова (1829), «Гробовщик» А. Пушкина (1829), «Перстень» Е. Баратынского (1831), «Белое привидение» М. Загоскина (1834), «Висящий гость» О. Сенковского (1834).
39. ↑ «Отеческое наказание» В. Панаева (1819), «Метель» и «Барышня-крестьянка» А. Пушкина (1830), «Прихоть» (1835) А. Степанова.
40. ↑ А. С. Мулярчик. Американская новелла XX века. Москва: Художественная литература, 1974. Стр. 5.
41. ↑ А. И. Исаков. Американская новелла XIX века. Москва: Худ. лит-ра, 1946. Стр. 3.
42. ↑ По ироническому определению Г. Уэллса.
43. ↑ Например, каждая из «Трёх повестей» Флобера тематически и стилистически продолжает один из трёх его романов.
44. ↑ К примеру, «Севастопольские рассказы» (1855) принято рассматривать как методическую заготовку для «Войны и мира» (1869)
45. ↑ А. Дынник. Русская литература первой половины XIX века. Стр. 95. Лэнсинг, 1995.
46. ↑ В повести Мелвилла «Писец Бартлби» (1853), как и позднее у Джемса в «Повороте винта», понять смысл описываемого вообще невозможно, не разобравшись толком в фигуре рассказчика.
47. ↑ Для Гаршина, Бабеля и ряда зарубежных новеллистов (напр., С. Крейна) базовой стала ситуация «интеллигент на войне»: столкновение с бессмысленной жестокостью военного времени заставляет протагониста переоценить всю знакомую систему ценностей.
48. ↑ Потапова З. М. Ги де Мопассан // История всемирной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1983—1994. — На титл. л. изд.: История всемирной литературы: в 9 т. Т. 7. — 1991. — С. 299—308.
49. ↑ По наблюдению Мелетинского (стр. 212), у Мопассана «всё исключительное подаётся в контексте обыденного, вне какой-либо романтической дымки; обыденное как бы гасит исключительное, обнаруживая тем самым скрытый демонизм обыденного».
50. ↑ Более подробную классификацию можно найти в книге: Richard Fusco. Maupassant and the American Short Story. Pennsylvania State Press, 1994. ISBN 9780271010816
51. ↑ В литературоведении существует точка зрения, что именно новелла с неожиданной концовкой представляет собой нормативный эталон жанра. «В конечном счёте, можно даже сказать, что вся новелла задумана как развязка», — пишет один из литературоведов. См.: Н. Д. Тамарченко. Теоретическая поэтика. РГГУ, 2001.
52. ↑ В. И. Оленева. Современная американская новелла: Проблемы развития жанра. Киев: Наукова думка, 1973. Стр. 75.
53. ↑ Примеры — «Дверь в стене» и «Великолепный костюм» Уэллса, «Катастрофа» и «Пильграм» Набокова, «Тайное чудо» и «Юг» Борхеса, «Остров в полдень» Кортасара.
54. ↑ Desmond MacCarthy. The English Maupassant. William Heinemann Ltd., 1934.
55. ↑ Примеры: «Четыре дня» Гаршина (1866), «Сумасшедший?» Мопассана (1882), «Лейтенант Густль» Шницлера (1900). Этой тенденции посвящена монография: Vladimir Tumanov. Mind Reading: Unframed Direct Interior Monologue in European Fiction. Rodopi, 1997. ISBN 9789042001473.
56. ↑ Эта техника через посредство Дж. О. Мура восходит к мопассановским психологическим этюдам вроде «Прогулки». О мопассановском влиянии на Джойса см.: Д. С. Мирский. Статьи о литературе. Москва: Худож. лит-ра, 1987. Стр. 167; Старцев А. О Джойсе // Интернациональная литература. 1936. No 4. С. 66 — 68.
57. ↑ Триумф рефлексии над событием отмечали сами новеллисты рубежа веков. Например, герои рассказов Джеймса «Узор ковра» (1896) и Киплинга «Миссис Батерст» (1904) проводят время в бесплодных прениях о смысле услышанной (или прочитанной) истории, который от них ускользает.
58. ↑ В России своими рассказами о животных был известен А. Куприн («Изумруд»), в Америке — Марк Твен («Знаменитая скачущая лягушка из Калавераса»).
59. ↑ 1 2 Carl Adolf Bodelsen. Aspects of Kipling's Art. Manchester University Press, 1964. Pages 92-93.
60. ↑ Mel Gordon. The Grand Guignol: Theatre of Fear and Terror. 2nd ed. Da Capo, 1997. Page 117.
61. ↑ Набоков пародийно стилизовал полисемантическую эдвардианскую прозу в рассказе Terra Incognita, Кортасар — в «Кикладском идоле».
62. ↑ Форма восходит к «Герою нашего времени» (1840).
63. ↑ В знаменитых рассказах «Исполинское радио» и «Пловец» Чивер поднимается до обобщённого готорновского символизма.
64. ↑ По наблюдению Д. Мирского, в каждом из петроградских рассказов Замятина имеется «целая семья метафор (или сравнений), над которыми господствует одна метафора-матка».
65. ↑ В. А. Пестерев. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. Волгоградский гос. университет, 1999. Стр. 292.
66. ↑ Marshall Boswell. Understanding David Foster Wallace. University of South Carolina Press, 2003. ISBN 9781570035173. Page 207.
67. ↑ У последнего встречаются рассказы чиверовско-апдайковского типа («Вера и Зойка»), в том числе и с претензией на символическое обобщение («Голубиная гибель»).

[Электронный ресурс] Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/245495 - Дата доступа: 12.02.2013.