СМЕШЕНИЕ ЛАДОВ. МОДАЛЬНАЯ ХРОМАТИКА

Ладовая переменчивость и нестабильность, свойственные модаль­ной системе, проявляются не только в последовании — как чередо­вание ладов (например, лидийского и миксолидийского В в песне Мусоргского «Спи, усни, крестьянский сын», фригийского и дорий­ского α в XIX вариации из «Рапсодии на тему Паганини» Рахмани­нова), но и в одновременности — как «врастание» друг в друга эле­ментов различных ладовых звукорядов либо как созвучание пластов ткани, каждый из которых в отдельности находится в своем ладу. В результате такого смешения возникает структура с хроматически­ми интервалами, природа которых, однако, диатонична — миксоди­атоническая модальная хроматика.

Предпосылки модальной хроматики и первичные формы ладово­го смешения находятся еще в пределах мажорно-минорной тональ­ности (XVII-XVIII вв.). Широкое распространение систематически разработанных форм ладового смешения приходится на XX в. (Стра­винский, Барток, Прокофьев, Хиндемит и многие другие композито­ры). В XIX в. встречаются лишь первоначальные формы смешения, однако уже явно оформившиеся в связи с интересом к модальным явлениям вообще.

Можно различить два типа смешения ладов и ладовых элементов.

1. Смешение однородных ладов (гомогенное смешение) — ионий­ский и фригийский, дорийский и лидийский; мажор и минор (см. так­же параграф о мажоро-минорных системах в главе 11) и т. д.

Пример: Римский-Корсаков, «Садко», 2-я картина, тема лебе­дей — общая тональность H-dur, мелодия в h-moll.

2. Смешение разнородных ладов (гетерогенное смешение) — ма­жор и пентатоника, мажор (или минор) и какой-либо из симметрич­ных ладов (о них см. следующий параграф главы 9) и т. д.

Пример: Римский-Корсаков, «Псковитянка», антракт к III акту («Лес, Царская охота, Гроза») — смешение h-moll и h^max (увели­ченный).

И переменность ладов на близком расстоянии (в пределах малой структурной единицы — фразы, предложения), и в особенности сме­шение ладов следует трактовать как проявление и различные гене­тические стадии полиладовости — ладоструктурного типа, получив­шего распространение в музыке XX в.

Помимо хроматизма альтерационного, субсистемного (связан­ного с отклонениями), модуляционного, вводнотонного, важен так­же тип хроматизма, возникающего из модальных явлений (миксо­диатонического по своей родовой сущности). Специфическая его особенность — избегание прямого хроматизма альтерируемых на­туральных ступеней (типа c-cis-d),избегание увеличенной примы. Возникающая таким образом полиладовая хроматика может на­зываться модальной, если она получается из перемешивания друг с другом натурально-ладовых звукорядных элементов. Существен­ный признак, отделяющий полидиатонический тип чередования целостных моноладовых структур от сложения их в хроматику, — отсутствие закрепления (стабилизации) данного звукоряда посред­ством его повторения. Поэтому к модальной хроматике следует относить и быстрое чередование различных однократно излагае­мых натурально-ладовых звукорядов, суммарно сгущающихся в полутоновый ряд (см. пример 129).

Лидийско-гемиольная последовательность в тактах 5-6 дает при­чудливый звукоряд (на узком участке без повторений звуков) h ¹- a ¹- ges¹-f¹-g¹-as^l, причем нигде не дается открытой хромы — альтерации натуральной ступени (альтерация есть в авторской записи — g¹-gis^l, но, по-видимому, более точной является запись варианта g¹—as^l—heses¹ — по образцу такта 8, то есть как бы при четырех ключевых бемолях).

129 М. Мусоргский. «Детская», «В углу», т. 5-8 (модальная схема)