Рифма и тип рифмовки
Пора уже, думаю, внести ясность, что такое рифма, какая она бывает и какие существуют способы рифмовки. То есть, сразу важно уловить - рифма и тип рифмовки - это не одно и тоже.
В типовых вариантах за 2011 год вопросы про мужскую, женскую рифму не встречались, были только про способ рифмовки, естественно, выпускник, видя слово рифма, по привычке вводил свой ответ.
Давайте же обратимся к одному из вариантов, где звучит вопрос про рифму -Вариант 10.
Как называется рифма, использованная во всех строфах стихотворения?
Для сравнения сразу покажу вопрос со типом рифмовки - Вариант 15.
Какой тип рифмовки использовал поэт в 1-й строфе стихотворения «Я не люблю иронии твоей»?
Подчеркнул вам ключевые слова, как видите, разница в вопросах есть, не путайте.
Теперь, думаю, стоит перейти к терминологии.
Рифма у нас бывает двух видов: мужская и женская, очень редко встречается дактилическая и гипердактилическая. Назвал последние два с той целью, чтоб всякие умники не пытались сказать, что мы тут не то даём.
Пример мужской рифмы:
И море, и буря качали наш че'лн;
Я, сонный, был предан всей прихоти во'лн.
Две беспредельности были во мне',
И мной своевольно играли оне'. (Ф.И. Тютчев "Сон на море").
Мужская рифма - это такая, при которой ударение в стихотворной строке падает на последний слог.
У женской рифмы, следуя логике, ударение падает на предпоследний. Запомнить это можно так: мужики всегда последние, идут после дам. =)
Пример женской рифмы:
Есть речи значе'нье,
Темно иль ничто'жно,
Но им без волне'нья
Внимать невозмо'жно,
Как полны их зву'ки
Безумством жела'нья!
В них слезы разлу'ки,
В них трепет свида'нья. (М.Ю. Лермонтов "Есть речи значенье").
В дактилической рифме ударение падает на 3й слог с конца, в гипердактилической на 4й слог с конца. В ЕГЭ встречаются только мужская и женская.
Отчеркнули. Перейдем на тип рифмовки (система рифмовки, способ рифмовки, вид рифмовки - всё это одно и тоже). На самом деле, у нас уже есть материал на рифмовку, но повторим еще раз, не отходя от кассы.
В кимах встречаются следующие термины: смежная (парная), кольцевая (кольцо) и перекрёстная.
Смежная - рифмовка смежных стихов: первое со вторым, третье с четвертым, пятое с шестым и т.д. ааББ
По небу полуночи ангел лет ел (а)
И тихую песню он п ел;(а)
И месяц, и звезды, и тучи толп ой (Б)
Внимали той песне свят ой .; (Б)
Кольцевая - первая строка рифмуется с четвертой, вторая с третьей. аББа
Любовь и дружество до в ас (a)
Дойдут сквозь мрачные затв оры, (Б)
Как в ваши каторжные н оры (Б)
Доходит мой свободный гл ас. (a)
Перекрёстная - первая строка рифмуется с третьей, а вторая с четвертой. аБаБ
О милых спутниках, которые наш св ет (а)
Своим сопутствием для нас животвори ли, (Б)
Не говори с тоской: их н ет; (а)
Но с благодарностию: бы ли. (Б)
Художественно-выразительные средства поэтической речи (тропы)
| Название тропа
| Краткая характеристика
| Пример
|
| Эпитет
| Образное определение, дающее дополнительную художественную характеристику предмета или явления в виде сравнения
| Под нами с грохототом чугунным Мосты мгновенные гремят. (А. А. Фет)
|
| Постоянный эпитет
| Один из тропов народной поэзии: слово-определение, устойчиво сочетающееся с тем или иным определяемым словом и обозначающее какой-нибудь характерный, всегда наличествующий родовой признак
| Выезжает из села да добрый молодец, Старый казак да Илья Муромец... (Былина "Три поездки Ильи Муромца")
|
| Простое сравнение
| Простой вид тропа, представляющий собой прямое сопоставление одного предмета или явления с другим по какому-либо признаку
| Дорога, как змеиный хвост, Полна народу, шевелится... (А. С. Пушкин)
|
| Метафора
| Вид тропа, перенос названия одного предмета на другой на основании их сходства
| Не жалею, не зову, не плачу, Все пройдет, как с белых яблонь дым. Увяданья золотом охваченный, Я не буду больше молодым. (С. А. Есенин)
|
| Олицетворение
| Особый вид метафоры, перенесение изображения человеческих черт на неодушевлённые предметы или явления
| Никнет трава от жалости, а дерево с горем к земле приклонилось. ("Слово о полку Игореве")
|
| Гипербола
| Вид тропа, основанный на преувеличении свойств предмета, явления с целью усиления выразительности и образности художественной речи
| И полусонным стрелкам лень Ворочаться на циферблате, И дольше века длится день И не кончается объятье. (Б. Л. Пастернак)
|
| Литота
| Образное выражение, в котором содержится художественное преуменьшение свойств предмета с целью усиления эмоционального воздействия
| Только в мире и есть, что тенистый Дремлеющих кленов шатер (А. А. Фет)
|
| Метонимия
| Вид тропа, перенос названия с одного предмета на другой, смежный (близкий) с ним; художественное отожествление предметов, понятий, явлений по принципу смежности
| Не дай мне Бог сойти с ума. Нет, легче посох и сума; Нет, легче труд и глад. (А. С. Пушкин)
|
| Синекдоха
| Разновидность метонимии, замещение слова или понятия другим, находящимся с ним в отношениях "меньшее - большее"; "часть - целое" (количественная метонимия)
| Белеет парус одинокой В тумане моря голубом!.. Что ищет он в стране далекой? Что кинул он в краю родном?.. (М. Ю. Лермонтов)
|
| Оксюморон
| Вид тропа, сочетании несочетаемого, противоположных по значению слов
| Я сидел у окна в переполненном зале. Где-то пели смычки о любви. Я послал тебе черную розу в бокале Золотого, как небо, аи. (А. А. Блок)
|
| Перифраз
| Вид тропа, замена названия предмета или явления описанием его признаков
| И вслед за ним, как бури шум, Другой от нас умчался гений, Другой властитель наших дум. Исчез, оплаканный свободой, Оставя миру свой венец. Шуми, взволнуйся непогодой: Он был, о море, твой певец. (А. С. Пушкин)
|
| Ирония
| Вид художественного тропа, употребление слова или выражения в противоположном значении тому, что подразумевается на самом деле, с целью насмешки
| "Ты все пела? это дело: Так поди же, попляши!" (И. А. Крылов)
|
Функции художественно-выразительных средств (тропов)
- характеристика предмета или явления;
- выражение авторской позиции;
- передача эмоционально-экспрессивной оценки изображаемого
Поэтический синтаксис
| Название синтаксической фигуры
| Краткая характеристика
| Пример из поэтического текста
|
| Риторический вопрос
| Синтаксический прием; вопрос, не требующий ответа
| Снег идет густой-густой. В ногу с ним, стопами теми, В том же темпе, с ленью той, Или с той же быстротой, Может быть, проходит время? Может быть, за годом год Следуют, как снег идет Или как слова в поэме? (Б. Л. Пастернак)
|
| Риторическое восклицание
| Синтаксический прием; восклицательное предложение, передающее эмоционально-экспрессивное отношение к изображаемому
| ...И, содрав гонорар неумеренный, Восклицал мой присяжный поверенный; "Перед вами стоит гражданин Чище снега альпийских вершин!.." (Н. А. Некрасов)
|
| Риторическое обращение
| Синтаксический прием; обращение, не содержащее указания на конкретного адресата
| Здравствуйте, племя Младое, незнакомое! не я Увижу твой могучий поздний возраст... (А. С. Пушкин)
|
| Повтор
| Стилистическая фигура; повторение в поэтическом тексте одних и тех же слов или выражений
| Я ищу прозрачности, А не призрачности, Я ищу признательности, А не признанности (С. И. Кирсанов)
|
| Градация
| Повторение семантически близких слов, которые, постепенно усиливая друг друга, создают и художественно усиливают один образ
| "В старину любили хорошенько поесть, еще лучше любили попить, и еще лучше любили повеселиться ". (Н. В. Гоголь)
|
| Антитеза
| Стилистическая фигура, основанная на контрасте, противопоставлении понятий, образов
| Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой... (А. С. Пушкин)
|
| Инверсия
| Стилистическая фигура, состоящая в нарушении общепринятой грамматической последовательности речи
| " Швейцара мимо он дверей скользнул по мраморным ступеням..." (А. С. Пушкин)
|
| Плеоназм
| Стилистическая фигура; повторение однородных слов и оборотов, имеющее различные стилистические функции в зависимости от контекста
| Горьким смехом моим посмеюся " (Н. В. Гоголь)
|
| Алогизм
| Несовместимость, нелогичное сочетание понятий, сознательное нарушение логических связей в произведении
| Пил мертвую! не спал ночей по девяти! Все отвергал: законы! совесть! веру! (А. С. Грибоедов)
|
| Анаколуф
| Стилистический прием, синтаксическая несогласованность частей предложения как неосознанное нарушение языковой нормы; широко применяется в юмористических и сатирических жанрах
| А звери из лесов сбегаются смотреть, Как будет океан и жарко ли гореть... (И. А. Крылов)
|
Поэтическая фонетика
| Название фонетического приема
| Краткая характеристика
| Пример
|
| Звукопись
| Повторение похожих звуковых сочетаний (гласных или согласных) в художественной речи
| Я вздр агивал. Я загорался и гас. Я трясся. Я с делал сейча с п р е д ложенье, Но по зд но, я сдр ейфил, и вот мне - отка з. Как жаль ее с ле з! Я святого блаженней! (Б. Л. Пастернак)
|
| Анафора
| Единоначатие, одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в начале следующих строк
| Клянусь четой и нечетой, Клянусь мечом и правой битвой... (А. С. Пушкин)
|
| Эпифора
| Одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в конце последующих строк
| Не воздух, а золото, Жидкое золото Пролито в мир. Скован без молота - Жидкого золота Не движется мир. (С. М. Городецкий)
|
| Аллитерация
| Прием звуковой выразительности, заключающийся в повторении однородных, сходных по звучанию согласных звуков в стихе, строфе
| " П ора, п еро п окоя п росит..." (А. С. Пушкин)
|
| Ассонанс
| Повторение в строке, строфе, фразе однородных гласных звуков, а также неточная рифма, в которой созвучны только некоторые, преимущественно гласные звуки
| Баг ро в о е взметнулось полымя Над ро к о т о м аэ ро д ро ма, А г о луби, как будто г о лые, Неслись на сиз о м ф о не г ро ма. (Л.Н. Мартынов)
|
Как лучше запомнить эти понятия:
В ЕГЭ в бланки ответов можно выписывать общее слово под каждое определение, то есть ассонанс, аллитерация, анафора и эпифора - это все звукопись, в подтверждение слов посмотрите на схему, которая выше. Но наш вам совет, лучше научиться отличать эти термины друг от друга.
Итак, анафора и эпифора, запоминаются по привычному расположению букв в алфавите: А (первая буква, начало) - а нафора (повтор в начале), Э (последняя буква, конец) - э пифора (повтор в конце). С этим разобрались.
Аллитерация и ассонанс. Из определения - это повтор гласных и согласных в поэтическом произведении. Слово ассонан с кончается на согласную, значит(!) - это повтор гласных (запоминаем по принципу противоречия), слово аллитераци я кончается на гласную, значит(!) - это повтор согласных.
Может кому-то последний пример того, как запомнить эти термины покажется странным, но он по крайне мере у вашего любимого админа работает. И еще, пожалуйста, не забывайте, что в слове а лл итерация и а сс онанс две двойные согласные, каждая из которых уходит на свой слог (первый и второй).
Многие часто сомневаются, определяя анафору. Анафора – это единоначатие.
Рассмотрим сразу примеры анафоры:
Июль, таскающий в одеже
Пух одуванчиков, лопух,
Июль, домой сквозь окна вхожий,
Все громко говорящий вслух.
Видим, что анафорой может быть не только повтор в смежных строках, но и в перекрёстных.
Это утро, радость эта,
Эта мощь и дня и света,
Этот синий свод,
Этот крик и вереницы,
Эти стаи, эти птицы,
Этот говор вод...
Кроме того, анафора бывает и фонетическая, в данном отрывке повторяющийся звук «э».
Еще, анафорой могут быть и союзы, которые могут располагаться даже через несколько строк, изобразим схематично:
И … … …
… … … …
… … … …
И … … …
Ещё схематичный вариант:
… … … … … …
Когда … … …
Когда … … …
… … … … … …
С эпифорой всё с точностью наоборот – повтор слов в конце стихотворных строк.
