Дизайн Швеции

Королевство Швеция занимает восточную и южную части Скандинавского

полуострова, по своей территории это одна из крупнейших стран Европы

(410 тыс. м), но по численности населения (около 9 млн чел.) одна из самых

малонаселенных европейских стран; 55% ее площади - леса, в основном хвой­

ные. Вплоть до середины XIX века Швеция была преимущественно крестьян­

ской страной, что повлияло на характер ее культуры, изобразительного и при­

кладного искусства. Формирование национальной школы архитектуры, живопи­

си, графики и скульптуры (XVII-XIX вв.) происходило в общем русле европей­

ской художественной культуры. Современная Швеция принадлежит к числу вы­

сокоразвитых индустриальных стран с широкими внешнеэкономическими свя­

зями; экономика страны имеет ярко выраженную экспортную направленность.

Шведское прикладное искусство и дизайн были более восприимчивы к вли­

янию зарубежных стилей, чем в других скандинавских странах. Шведов нередко

называли «французами Севера», т.к. различные художественные течения и на­

правления, тенденции формообразования, приходившие из Франции, прижива­

лись здесь довольно легко. Однако они не перенимались вслепую, а подверга­

лись определенной трансформации. В начале XX века вместо французской изыс­

канности начал развиваться стиль более тяжелый, более соответствующий вку­

сам средних слоев населения. Поскольку в Швеции не было ни дорогих пород

дерева, ни ценных металлов, то вместо вычурной бронзы мебель просто украша­

ли резьбой, а красное дерево заменяли сосной и елью. Это и заложило основы

простого и здорового стиля в шведском дизайне.

Шведское Общество прикладного искусства, известное уже более полутора

столетий, оказывало исключительное влияние на новое искусство, содействуя

его утверждению. Возникшее как Общество ремесел, оно было реорганизовано в

соответствии с программой, подобной той, которую имел Германский и Австрий­

ский Веркбунд (1914). Сотрудничество дизайнеров и промышленников не толь­

ко повышало уровень вкуса публики, но способствовало созданию надежного

рынка как кустарных изделий, так и машинной продукции. Деятельность Швед­

ского Общества прикладного искусства по своему значению превосходила роль

любой другой организации подобного рода. На протяжении 1920-х годов на его

долю приходилась почти вся работа по переоборудованию больниц и магазинов.

Окраска в светлые тона и удобная мебель совершенно преобразили безрадост­

ные и негигиеничные больничные палаты. В течение 3-х лет (с 1923 по 1926)

усилиями Общества были модернизированы три десятка больниц. Повсюду по­

являлись по-новому оформленные магазины и уличные витрины. Среди много­

численных результатов, которые были достигнуты за этот период, следует отме­144 История дизайна, науки и техники

тить, как один из главных, повышение спроса на труд архитекторов, дизайнеров,

художников, столяров и других мастеров-ремесленников. В результате пропаган­

ды нового прикладного искусства и стараний промышленников рекламировать

имена дизайнеров тысячи домашних хозяек познакомились с работами различ­

ных мастерских, с тенденциями в изменении моды [21.5].

Главные достижения шведского дизайна в 1930-е годы были связаны с ме­

белью и предметами домашнего обихода. Основы современного скандинавского

дизайна мебели, наряду с финном А. Аалто, закладывал швед Г. Асплунд.

Эрик Гюннар Асплунд (1885-1940), один из наиболее известных шведских

архитекторов и дизайнеров периода между двумя мировыми войнами, лидер ху­

дожественной интеллигенции 1930-х годов, активно содействовал внедрению

идей функционализма в проектное творчество Скандинавии. Создал около 90 ар­

хитектурных и дизайнерских проектов, 45 из которых реализованы в Швеции.

Отмеченные высоким художественным талантом, они образуют логическую цепь

трансформаций разнообразных проектных подходов и стилистических направ­

лений: от национального романтизма и неоклассицизма до интернационального

стиля и затем - «гуманного функционализма» и органической архитектуры.

Первой особой вехой в его творчестве становится участие в выставке «Жи­

лище», организованной Шведским художественно-промышленным союзом в

Стокгольме (1917) и получившей большой общественный резонанс. Это была

выставка-концепция, направленная на демократизацию культуры жилища. В ней

воплотились идеи конца XIX-начала XX века о «красоте для всех», а также идеи

движения 1910-х годов «Художники - в промышленность!».

Продолжая линию германского Веркбунда, выставка заостряла социальные

установки, в частности, демонстрировала большое количество жилищ для ра­

бочих. Особое внимание привлекла предложенная Асплундом «кухня в квар­

тире рабочего»: с голубыми обоями, светлыми гардинами, лоскутными коври­

ками и сосновой мебелью, напоминавшая горницу крестьянской избы - «нечто

чистое и практичное, где ясно ощущался тон родины», по словам архитектора

К. Вестмана.

1930 год стал поворотным для Скандинавии - это был год прорыва в проект­

ную культуру модернизма. Модернизм - совокупность авангардных творческих

течений и направлений, различных видов искусства и дизайна начала XX века.

Это - художественная идеология, эстетика, опирающаяся на ценности художест­

венной свободы и индивидуальности. Творчество приобретает интернациональ­

ный характер, значение местных школ нивелируется.

Решающую роль в переходе к модернизму сыграла Выставка архитектуры,

ремесел и дизайна, организованная Шведским художественно-промышленным

союзом в 1930 году в Стокгольме. Асплунд был главным архитектором выстав­

ки, главной темой которой было - функционализм в архитектуре и в дизайне.

Построенные Асплундом павильоны из стекла и стали - своего рода «белый ку­

бизм» - отличались геометрически чистыми формами и необычайной легкостью.

Выставка имела свою четкую социально-методическую программу, особенно по­Лекция 21. Дизайн Скандинавских стран 145

следовательно развивавшуюся в разделе, посвященном проблемам жилища. Кре­

до программы, утверждавшее социальный реализм и эстетику машинного произ­

водства, оказало очень сильное влияние на судьбу архитектуры, строительства и

дизайна в Швеции. Идеи функционализма были восприняты шведской социал-

демократией, пришедшей к власти в начале 1930-х годов.

Предложенный выставкой идеал жилища - компактная планировка, гигие­

ничные свободные помещения со светлыми стенами и мебелью на стальной

трубке, стандартным кухонным оборудованием, штабелируемой посудой - был

впоследствии широко реализован. Асплунд становится центральной фигурой

шведского проектного творчества, вокруг него группируется молодежь.

После выставки 1930 года Асплунд выполняет ряд дизайнерских проектов,

среди которых - мебель и интерьеры для общественных зданий. Кульминацией

его творчества и в то же время последним произведением Асплунда стал проект

лесного крематория (1935-1940), где здания и ландшафт образуют единое и под­

вижное целое, рождая чувство глубокой грусти и покоя. Здесь органично сли­

лись вневременной классицистический подход, свободный от жесткости функ­

ционализм и тонкое поэтическое чувство [16].

Концептуальные идеи Асплунда и его молодых последователей в 1940-е

годы не только получили дальнейшее развитие, но и реальное воплощение.

После прихода к власти в 1945 году социал-демократической партии и прове­

дения ряда прогрессивных мер формируется шведский стиль жилища. Кварти­

ры в жилых домах средних слоев населения становятся центром внимания.

Складывается социализированная модель жилья со светлой, дружелюбной де­

мократичной атмосферой. Внедрение программы «Жилищный тест» (руково­

дитель - теоретик дизайна Готхард Йохансон) привело к появлению функцио­

нальной модели организации компактной «шведской кухни» (1952). Со време­

нем стандартизация распространилась на квартиры в целом. В эти же годы

дизайн все интенсивнее включается в создание высокотехнологичных изделий.

Промышленный дизайн Швеции оказался более приближен к реальной жизни,

чем в других скандинавских странах.

Сикстен Сасон (первоначальная фамилия Андерсон, 1912-1969) стал од­

ним из пионеров шведского промышленного дизайна. Получив заочное маши­

ностроительное образование, он начинал свою творческую карьеру как график,

выполняя проекты для фирм «Электролюкс», «Хускварна», «Хассельблад»,

«СААБ» и др., создавал дизайн пылесосов, стиральных машин, утюгов, обору­

дования для кухни, фототехники, автомобилей, автобусов и поездов. Легендар­

ной стала зеркальная фотокамера формата 6x6 «Хасельблад 1600F» (1947-

1948), которой пользовались американские космические экспедиции на Луне в

конце 1960-х годов.

Фирма «Свенска Аэроплан АБ» (СААБ), изготавливавшая истребители, осе­

нью 1945 года начала подготовку производства автомобилей. Проектирование

вела группа во главе с Гуннаром Люнкстремом, дизайнером был С. Сасон. Ле­

том 1947 года состоялась премьера серийного автомобиля «СААБ-92». Дизайн146 История дизайна, науки и техники

переднеприводной модели, в которой была использована популярная концепция

недорогих «народных» машин, стал неординарным явлением в автомобилестро­

ении. Обтекаемый кузов, напоминающий в профиль крыло самолета, несет на

себе несомненное влияние самолетостроения, в котором фирма «СААБ» зани­

мала одну из лидирующих позиций. Серийное производство «СААБов» началось

в конце 1949 года. Недорогой, неприхотливый и надежный автомобиль быстро

завоевал популярность. Постепенно фирма наращивала выпуск автомобилей и

совершенствовала их конструкцию. С конца 1950-х годов достаточно хорошо

известные в Европе «СААБы», но с улучшенной отделкой и с более мощным

двигателем (в т.ч. «СААБ-93В), стали поставляться в США.

Отметим, что черты обтекаемого стиля (стримлайна) были характерны и для

формообразования многих других изделий, созданных С. Сасоном.

Влияние самолетостроения на автомобильный дизайн Швеции ярко прояви­

лось в суперкаре на чистом спирте «СААБ Аэро X» (2006) последователей Са-

сона. Место водителя очень напоминает кабину истребителя, производством ко­

торых компания славится до сих пор. Чтобы попасть в салон, необходимо не

только открыть дверь, но и поднять крышу - эти задачи успешно выполняются

электродвигателями. Оригинальный футуристический облик имеет панель при­

боров автомобиля, которая не привычна, но функциональна.

Высокий уровень технического развития позволил Швеции в 1990-е годы

производить одни из самых миниатюрных в мире мобильных телефонов, опере­

див большинство стран в развитии телефонной сети и технологий коммуника­

ций. Логично вспомнить, что еще в 1881 году фирма «Эриксон» впервые поста­

вила телефонное оборудование в Россию. Через восемь лет после этого было раз­

вернуто производство оборудования «Эриксон» в Санкт-Петербурге. В 1904 году

в Москве была построена телефонная станция на 60 тыс. линий - самая круп­

ная и технически совершенная телефонная станция в мире начала XX века.

На стыке 1940-1950-х годов шеф-инженеру фирмы «Эриксон» Хуго Блом-

бергу удалось создать компактный телефон-трубку «Эрикофон» весом всего

400 г. Правда, в конце XX века, когда фирма «Эриксон» полностью доминирова­

ла в конкурентной борьбе с финской компанией «Нокия», последняя сумела рез­

ко упрочить свои позиции. Менеджеры и дизайнеры «Нокии» предложили вме­

сто громоздкой, дорогой статусной вещи для деловых людей, каким был мобиль­

ный телефон вначале, выпускать предмет игры и моды для старших ребят и под­

ростков. Более дешевые, нетрадиционной формы, отделки и цвета модели запол­

нили ранее пустовавшую потребительскую нишу, благодаря чему «Нокия» суме­

ла далеко обогнать всех конкурентов по количеству продаж.