Усиление политического контроля

Партия большевиков всегда уделяла культуре большое внимание, рассматривая ее как один из фронтов идейной борьбы. Подобный подход был разработан В. Лениным еще в 1905 году, в статье «Партийная организация и партийная литература». Успех на таком «фронте» требовал создания эффективной системы партийно-государственного контроля. Основы его были заложены уже в период Гражданской войны. Тогда организационное управление культурной жизнью оказалось поделенным между отделом агитации и пропаганды ЦК партии, Главным управлением политического просвещения и Политуправлением Красной армии. Эти органы обладали весомыми контрольно-распорядительными функциями. Так, Главполитпросвет мог накладывать своеобразное вето на всю текущую продукцию в области искусства.

В резолюции ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1 декабря 1920 г.) категорически отрицалась возможность независимости какой-либо творческой организации от пролетарского государства. В то же время руководство не спешило делать ставку на ту или иную общественную организацию. Власть предпочитала прямое руководство, не имеющее каких-либо опосредующих звеньев. В период нэпа централизаторские устремления советского руководства только усилились. Именно тогда была введена политическая цензура Главного управления литературы и Главного репертуарного комитета. В 1922 г. стала осуществляться строгое регламентирование деятельности различных общественных организаций. Все это проходило на фоне резкого сокращения финансирования культуры, вызванного введением нэпа и переходом на хозрасчет. Такая ситуация вызвала резкое недовольство творческой интеллигенции, среди которой возрос поток эмиграции — добровольной и принудительной. За пределами родной страны в разное время оказались такие выдающиеся титаны отечественной культуры, как М. Горький, Ф. Шаляпин, И. Бунин, И. Шмелев, И. Стравинский, С. Рахманинов и многие другие.

Тем не менее, несмотря на сильный административный зажим, 20-е годы все же ознаменовались творческим поиском деятелей культуры. Большую роль в осмыслении культурных процессов сыграли литературоведческие дискуссии того времени.

Примером может служить полемика между представителями «формалистского» и «социологического» подходов. Если для первых было характерно стремление осмыслить эпоху, опираясь на психологию главных героев, то для вторых самым важным было показать лицо класса.

В 20-е годы появилось множество талантливых произведений, очень важных для понимания сути революционной эпохи. К числу таких произведений смело можно отнести роман Д. Фурманова «Чапаев», в котором сделана попытка нарисовать портрет народного героя революции. Проблема т. н. «революционного гуманизма» поднимается на страницах романа А. Фадеева «Разгром». В нем командир Левинсон принимает решение умертвить тяжело больного бойца, которого нельзя перенести и который может стать причиной гибели всего отряда, преследуемого противником. Вопрос формулируется так: «Что важнее — жизнь одного или многих?» Героико-революционную тему активно разрабатывали писатели и поэты: К. Тренев («Любовь Яровая»),Вс. Иванов («Бронепоезд 14-69»), Б. Лавренев (Разлом»), Н. Асеев («Свердловская буря»).

На новые высоты выходит отечественный кинематограф. В течение многих десятилетий мировой кинокритикой лучшим фильмом считался шедевр советской кинематографии — «Броненосец «Потемкин»* (режиссер — С. Эйзенштейн), вышедший на экраны в 1925 году. Огромной популярностью пользовались фильмы А. Довженко («Арсенал» и «Земля») и В. Пудовкина («Мать» и «Конец Санкт-Петербурга»).

В области симфонической музыки весомо прозвучали замечательные шедевры искусства: Шестая симфония Н. Мясковского и Первая симфония Д. Шостаковича. Широчайшую известность завоевал балет Р. Глиера. Появляются первые советские оперы и оперетты Р. Глиера, И. Дунаевского, Н. Стрельникова.

Развивается новое театральное искусство, основанное на максимально тесной связи между сценой и зрителем. Создаются новые театры: Театр Революции (ныне Театр им. Маяковского), театр им. МГСПС (ныне Театр им. Моссовета), театр Вахтангова.

Уверенно шло вперед архитектурное искусство. В 1925 году была создана первая типовая секция жилого дома, положившая начало массовому многоэтажному жилищному строительству в Москве. Начинается широкомасштабная застройка многих районов в крупных советских городах. Выдающимися произведениями архитектуры того периода являются Мавзолей В. Ленина, созданный архитектором А. Щусевым, многие станции московского метрополитена, павильоны Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.