Бенни Фэкконн.

 

Звукооператор Бенни Фэкконн неповторим ó будучи монреальским канадцем, на 99% пи

шет испанский репертуар. Пять записей Луиса Мигуэля, Рики Мартин, "латин"ский рок бенд Мана,

испанские ремиксы "Boys 2 Men", Тони Брэкстон, Стинг ó работы Бенни широко известны в

"латинском" мире.

 

Делать песню на испанском или на английском ó в чем разница?

Во первых, у испанцев совершенно другой способ пения. Слоги идут по другому. Если обра

тить внимание, в английской музыке чувствуешь, что голос ритмически встраивается прямо в

музыку. С испанским такое не выйдет ó в нем другое произношение, и более жесткие "С". Со

звукооператорской точки зрения эту музыку нужно сводить по другому, выстраивая ритм группу

вокруг голоса. Другой вкус, другие эмоции.

 

Есть разница в сведении американской записи и "латин"ской?

Ко всему отношусь, как к американской записи. Может быть, это не совсем то, что им хочет

ся, но я делаю так. Язык может быть и испанским, все равно я свожу, как если бы делал песню на

английском.

 

Ты занимаешься только "латин "ской попсой, или сводишь и более традиционную испанскую

музыку, типа salsa?

Вообще то свожу все. "Латин"ский мир не такой, как Америка ó там ты делаешь что то одно,

и только. А в латине ó делаешь все. Я делал пару альбомов Мариачи. Им нужно было записать

несколько песен в стиле традиционной salsa. У нас была единственная возможность их сделать ó

поехали прямо в Пуэрто Рико и записали там. Мне пришлось поучиться у тамошних звукоопера

торов, некоторые инструменты они размещают очень специфически.

 

Как именно?

У них есть два или три способа. Что неизменно ó так это размещение шейкеров и бонго.

Они всегда в середине. Я обычно пишу перкуссию потом, поверх всего остального. С большими

составами я не связываюсь ó человек восемь девять максимум, с полной ритм секцией и парой

перкуссионистов.

 

В других странах пишут по другому?

Ecли поехать в Мексику, некоторые студии очень хороши, только обслуживаются плохо. Как

то я вживую писал концерт на две аналоговые деки со скоростью 15 дюймов/с. Когда на одной из

них пленка подходила к концу, включалась другая ó чтобы получилось с перехлестом. Вернув

шись в Лос Анжелес, я при сведении обнаружил, что у второй деки была другая скорость. Там

нужно быть очень осмотрительным.

В Испании любят все новое. Все стало цифровое, и теперь там очень трудно найти аналого

вую деку. Им подавай все новейшее, и старого оборудования не сыщешь. В Южной Америке ó

там бы найти хоть что нибудь работоспособное. Да даже в Майами приходится ввозить кучу

оборудования из Нью Йорка.

 

Эффекты в латине используются по другому?

На рынке латины все отличаются друг от друга, так как никто не специализируется на чем то

одном типа рока или попсы. Сегодня я работаю с продюсером, который любит большое эхо, на

следующий день ó работаю с рок группой, которой никакого эхо и в помине не надо. Сегодня

работаешь с кем то, кому надобно вокал поставить вперед, и погромче, а назавтра кто то просит

сделать вокал потише и затолкать подальше. Рок на латинском рынке очень американизировался,

и все хотят, чтобы он, по последней моде, звучал очень сухо.

 

У тебя есть какая то своя философия, свой подход к сведению?

 

 

Единственный подход ó уяснить себе стиль песни, выявить грув, и выстроить ее как дом. Все

почти так же, как в случае с музыкантом. Он берет гитару и пытается играть. Ноты могут быть

перед ним, но чтобы творить, ему все равно придется от них оторваться. Со сведением ó так же.

Нужно не просто расставлять уровни, а стремиться передать энергию песни. Выровнять бас или

барабаны сможет любой.