Это будет парень, то в двадцать лет ему будет
Обеспечена миленькая колониальная война или какая-нибудь другая. И в довершение всего его ждет водородная бомба! Хорошенькая перспектива!» (рассуждения экзистенциалиста Алена из сценария Марселя Карне «Обманщики») Клянусь, что вечно буду бороться (подразумевается, что за справедливость. - М.Т.), даже если меня ожидают страдания...» (песня Дон Кихота из мюзикла «Человек из Ламанчи») Только надеждой, мой дорогой, только надеждой живем, а то бы не выдержали! Только надеждой, и еще терпеньем, дорогой мой... других Способов у нас нет... Много ты терпел, еще потерпи, и Бог тебя не оставит!» (монолог Майи из пьесы Д.Клдиашвили «Несчастье») 4. «Быть или не быть?..» (монолог Гзмлета из трагедии В.Шекспира «Гамлет») 5. «В отместку тем, кто препятствует осуществлению наших планов, Разрушать их собственные... Люди, которые из ничего не хотят ничего сделать, ничего не достигают и ни к чему не годны. Вот мое мнение! Я Рожден быть царедворцем. Получать, брать и просить — вот в трех словах тайна этого ремесла». (монолог Фигаро из комедии Ж.Бомарше «Женитьба Фигаро») Какая колоссальная разница в убеждениях!!! Это суть их жизненной Философии, а отсюда их поведение и поступки. Убеждения человека Что-то разрешают ему, а что-то запрещают, на что-то дают право, на что- То накладывают запрет. Убеждения человека — двигатель и компас его Поведения в жизни при самых разных обстоятельствах. «МАЛЕНЬКАЯ ПРАВДА» Для того, чтобы самолет смог взлететь, ему необходима взлетная Полоса, ему нужен разбег. Для того, чтобы актер смог правдиво жить в Нафантазированной среде, в предлагаемых автором и режиссером обстоятельствах, ему тоже необходим «разбег», толчок, трамплин. Такой Трамплин актер должен искать в вещах конкретных, бытовых, знакомых Ему из жизненного опыта. Нахождение и использование точных жизненных деталей служит актеру той «маленькой правдой», о которой говорил Станиславский: «Надо уметь владеть маленькими правдами, потому что большой правды вы никогда без них не найдете». Для того, чтобы молоко превратилось в мацони, в него обычно кладут всегда одну ложку «мацвнисдеда» (закваски. - М.Т.), и эта ложка перестраивает всю органическую структуру молока. Так и с «маленькой правдой». В спектакле Театра Марджанишвили «Я, бабушка, Илико и Илларион» по Но-дару Думбадзе Сесилия Такаишвили играла Бабушку.* Режиссер и Художник очень условными средствами воссоздали на сцене мир * Спектакль поставлен Г.Лордкипанидзе (1961). Сесилия Такаишвили (1906—1985) была уникальной актрисой, по органике — на уровне знаменитых «старух» Малого театра, по эксцентризму — на уровне нашей Ф.Раневской. М.Т. с ней дружил. В фильме «Я, бабушка, Илико и Илларион» Т.Абуладзе она тоже играла Бабушку. Гурийской деревни. Все было обозначено чуть-чуть. А Сесилия Такаишвили отказалась играть, пока ей не поставили настоящий бухари {камин. - M.T.), не дали ступку и душистую траву, которую она будет в ней толочь, и обязательно — трехногую низкую скамейку! И еще массу Подробностей и мелочей продумала актриса, которые и составляют Секрет ее творчества. Среда, в которой живет человек, — что это такое? Это может быть Городская среда, производственная, курортная, сельская. Ее можно Всего только ощущать, чувствовать, но, чтобы это ощущение возникло, Стало полезным, необходимо иметь какие-то признаки этой среды. Актриса ищет детали быта. Очки. Какие должны быть очки у такой бабушки? Вспоминаются все очки, когда-либо виденные в жизни. Надо Найти именно те, которые помогут ей создать образ бабушки. Черное, Бесформенное платье, впалые щеки. Черная повязка на лбу, а под Повязкой — чистый-чистый белый платок, только узенькая полоска Видна. Это очень важно. И легкая обувь, которую почти не ощущаешь. И Так постепенно и незаметно, неизвестно, на какой по счету репетиции, Возникает видение мира, который окружает эту женщину, среда, в Которой может существовать актриса, ее играющая, — только в этой и ни в какой другой! Серго Закариадзе играет сапожника*. Требует от постановочной части На сцену почти весь сапожничий инструмент — и кожу, много кожи, и
|
