Художественно-обобщенные, образные характеристики ландшафта и его элементов

Хорошо известно о значении эмоционального воздействия эстетических качеств природы на человека. В то же время, эта сторона эстетических свойств природы была достаточно точно зафиксирована термином «вдохновляющие ресурсы» природы. Автор этого тер­мина — Ван Буркалов А.В. объясняет его происхождение тем, что «... вдохновение определено как «пробуждающий, стимулирующий, творческий импульс», и в качестве такового оно может воздейство­вать на разум, или на дух [2].

Вдохновляющие ресурсы природы оказывали очень сильное влия­ние на искусство и литературу. Но важно и другое. Искусство по­зволяло осознать эстетические ценности природы. Так, например, художники-живописцы умели проникать в эстетические тайны пейзажа, умели схватить в нем главные его художественные качества.

Они утверждали взгляд на ландшафт, как созданное природой произ­ведение, обладающее закономерной совокупностью художественных свойств.

Такой взгляд на природный ландшафт характерен и для географов. По Семенову-Тян-Шанскому, различные ландшафты и местности характерны типическими художественными признаками: жизненные элементы Земли, сконцентрированные на определенном прост­ранстве, сочетаются всегда естественным образом в определенную, гармоничную, закономерную картину, составляющую типичный для данной местности географический ландшафт или пейзаж [13]. В то же время, он видит в ландшафте определенный стиль как результат сочетания оригинальных линий и красок, «начертанных самым вели­ким зодчим – природой» [14]. А в связи с этим, по его мнению, зако­номерно сближение географа с художником-пейзажистом: «Географии есть наука изобразительная, наука зрительных представлений, зри­тельной памяти. Географом может быть только тот, кто, зажмурив глаза, способен представить себе, более или менее ясно, размещение предметов в пространстве –...– представить, более или менее ярко, себе их природные сочетания: в линиях, формах и красках, т.е., в сущности, проделать в голове ту самую работу, которую произво­дит на полотне или бумаге художник, рисующий с натуры пейзаж... Цель художника – подметив красивые или своеобразные, хоти бы и корявые, сочетания линий и красок в природе, дать зрителю их стиль­ный компендиум, цель географа в сущности та же, но с подысканием научных толкований, с объяснением их логической связи и преемст­венности» [15]. Таким образом, и географ должен мыслить образами и уметь выявить в ландшафте типическое и уникальное.

Художественный подход к ландшафту необходим и архитектору. Выявленные в ландшафте образные свойства могут оказать эмоцио­нальное воздействие на проектирование. Его следствием могут стать ассоциативные связи с ландшафтом.

Образ ландшафта детерминируется его свойствами, но не совпада­ет с ними полностью. Прошлый опыт наблюдателя, его эстетическое пристрастие вносят в образ субъективный фактор, то есть человече­ское «Я». Так возникает, согласно теории познания диалектического материализма, первичная (субъективная) модель образа ландшафта в сознании.

Следующий этап формирования образа – создание его вторичной «овеществленной» модели – рисунков, фотографий. Сплав объектив­ной картины природы с отношением к ней человеческого «Я» стано­вится совокупностью знаков, свойственных человеческому языку.

Однако, важно не только то, что вторичная модель становится носителем ценной художественной информация о ландшафте. Овещест­вленная модель способна нести программу будущих действий [16]. Та­кая программа, обусловленная задачами архитектурного проектирова­ния в ландшафте, определяется необходимостью определенной согла­сованности архитектурной формы со следующими свойствами «ове­ществленной» модели:

– мотивами;

– эмоциональной окраской.

Финский архитектор Аулис Бломстед не без оснований отмечал, что облик земли подсказывает человеку определенные темы и сюже­ты для его творчества. Он писал: «земля в этом отношении — мать архитектуры и все тематические мотивы и вариации, которые были открыты архитектурой и могли быть развиты, можно с большей или меньшей ясностью найти в структурах различных ландшафтов» [25].

Но «предложения» природы носят скрытый характер. Крайне важ­но увидеть те из них, которые представляют обоснованный интерес для архитектуры.