Основы режиссуры прямого эфира

Свойственная телевидению и определяемая «живой» природой телевизионной передачи необходимость работать с несколькими камерами одновременно, таит в себе много возможностей.

Понятия монтажа, кадра, плана и ракурса, точки съемки и угла зрения, применяемые в кино, вполне адекватны и в телевидении. Однако методы их использования часто различны. Особенно заметна разница между кино и телевидением при прямом эфире.

В кино дело обстоит следующим образом. «Почти всегда, – пишет Всеволод Пудовкин, – снимая динамический непрерывный процесс, если мы хотим добыть из него нужные детали, мы должны либо его задержать, прервать, либо должны повторять его несколько раз». Чтобы монтажно снять какой-то кусок действительности кинокамерой, необходимо тем или иным образом расчленить снимаемый процесс или действие, запечатлевая на плёнке каждый раз различные его детали. Иначе кинематографическое изложение на экране будет невозможным.

В прямом телевидении эти же самые действия на экране могут быть воспроизведены только так, как они происходят – последовательно. Причина этого – в подлинности времени, в одновременности передачи и действия.

Конструктивный монтаж осуществляется в телевидении переключением камер. Руководит этим процессом телевизионный режиссёр. Он монтирует передачу ещё во время работы над режиссёрским сценарием, а в репортажных передачах – в процессе передачи, «в эфире».

Но конструктивный монтаж, т. е. воспроизведение движения и выявление логической связи между кадрами, – не всегда конечная цель режиссёра; перед ним стоят ещё и задачи творческие, художественные.

Монтаж изображений, снятых с различных точек зрения, называют межкадровым монтажом. Изменение содержания кадра (крупности изображения, ракурса, угла зрения), получаемое при перемене точек зрения на объекты при съёмке с движения одной камерой, или при движении самих объектов в кадре, называют внутрикадровым монтажом.

Внутрикадровый монтаж, по мере совершенствования съёмочной аппаратуры, всё шире применяется в кино. Но в телевидении он имеет совершенно особое, первостепенное значение. Причин тому несколько, и первая из них – это свойственная телевидению пространственно-временная непрерывность. Съёмка с движения не только не разрушает её, но, напротив, делает более очевидной, как бы подчёркивает её, выявляет. Другая причина та, что изображение на телеэкране по природе своей гораздо более достоверно, чем изображение на киноэкране. Достоверность эта скорее психологическая, чем чувственная, зрительная, но она несомненна. По этой причине для телевидения менее естественен, по сравнению с кино, межкадровый монтаж, нарушающий подлинность времени и пространства; монтаж внутрикадровый, получаемый в результате съёмки с движения, больше соответствует природе телевидения и, следовательно, применяется шире и плодотворнее.

По этим же причинам ограничено в телевидении и использование острых, необычных ракурсов. Характеру телевизионного изображения свойственны привычные для человека, обычные в реальной действительности точки съёмки. Вот почему пользоваться ракурсом, сильным выразительным средством, следует с осторожностью, не злоупотребляя им, чтобы не разрушить достоверность изображения на телеэкране.