Работа с актёром

На страницах книги Станиславского “Работа актёра над собой” с исчерпывающей полнотой обрисованы три направления — ремесло, искусство представления и искусство переживания.

Реалистическое направление в сценическом искусстве Станиславский назвал искусством переживания. Это не имитация, а подлинное переживание в момент творчества, создание живого процесса по заранее продуманной логике жизни образа.

Режиссёр, раскрыв исполнителю основной мотив ("зерно") замысла, ставит перед ним идейно-творческую цель, названную Станиславским сверхзадачей. Действенное стремление к достижению сверхзадачи в предлагаемых обстоятельствах – это сквозное действие актёра в той роли, которая уготована ему драматургией произведения.

Единственный критерий результата, достигнутого актёром – непосредственная оценка режиссёра-постановщика. Это решение во время съёмок, принимаемое сейчас и здесь, зачастую – последнее, не подлежащее исправлению. Потому режиссёр должен не только знать элементы творчества, но и уметь практически их использовать в работе с актёром.

Метод работы, сложившийся в последние годы жизни Станиславского, получил условное наименование метода физических действий. Особое внимание уделял знаменитый режиссёр проблеме словесного действия актёра в роли и овладения текстом автора. Чтобы сделать слово подлинным орудием действия, он предлагал переходить к словесному действию лишь после укрепления логики физических действий, предшествующих произнесению слов. Прежде чем заучивать и произносить слова автора, надо возбудить потребность в их произнесении, понять причины, их порождающие, и усвоить логику мыслей действующего лица.

Сейчас противники “системы” берут под сомнение отдельные её положения, но и они вынуждены признать необходимость в любом действии определённой сверхзадачи (то есть идеи) и закономерного развития самого действия.

Магическое «если бы»… Его значение Станиславский формулирует так: «Слово “если бы” — толкач, возбудитель нашей внутренней творческой активности». В начале формируется определение предлагаемых обстоятельств — тех условий, той конкретной обстановки, в которой вынужден действовать персонаж пьесы или фильма. Чтобы ясно представить себе эти предлагаемые обстоятельства, надо вообразить место и время действия, окружающую среду, взаимоотношения действующих лиц, эпоху, национальные особенности быта и характера, а затем задать себе вопрос: что бы я делал в данных предлагаемых обстоятельствах?