Годилось все...

Значительную пропагандистскую роль в Советском Союзе играло кино. Не случайно Ленин определил его как «важнейшее из всех искусств».

Во всех кинотеатрах художественные фильмы пред­варялись киножурналом «Новости дня», в котором не­пременно рассказывалось об успехах, о «всенародной поддержке решений партии» и т.п.

Вот образчик пропаганды в эпоху еще немого кино: общий план зала, президиум, делегаты. Крупный план: делегаты традиционного крестьянского облика. Прези­диум. Титр: «Слово предоставляется т. Бухарину». Буха­рин обращается к залу. Энергичный взмах рукой. Титр: «Обогащайтесь!». Крупный план: крестьянские делега­ты аплодируют Бухарину. Общий план: зал аплодирует стоя.

Сюжет снят с целью убедить зрителя, что новая власть занимается проблемами крестьянства. Новые правите­ли не собираются отнимать у трудового человека послед­нее — наоборот, призывают его обогащаться.

Хронике верили. Недаром говорится: «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать».

Почти 70 % информации люди получают через орга­ны зрения. Восприятие визуальной информации не тре­бует больших усилий. Сиди себе и смотри картинку. А если еще кто-то и объясняет значение этих карти­нок — и того легче.

Видеоряд давал информацию пропагандистского содержания: первый трактор на колхозных полях, пер­вая электрическая лампочка. Зрителю тем самым вну­шалось: «Вот там, у соседей, это уже есть. Потерпи, скоро будет и у тебя».

Киноагитки, замаскированные под объективную Информацию, были мощнейшим средством сталинского пиара. Именно из кинохроники граждане СССР узна­вали, что «жить стало лучше, жить стало веселей».

В СССР родился уникальный жанр «художествен­ной хроники». Прежде чем снимать объект, хроникеры его подкрашивали, ремонтировали. Людей переодевали для съемок в приличную одежду, а перед съемками репетировали с ними мизансцены. Сами кинематогра­фисты называли такую хронику «болты в томате».

Художественные фильмы также работали на образ «самой лучшей страны в мире». Цензура вырезала из кинолент даже малейший намек на критику существу­ющего строя. Фильмы, приукрашивающие советскую дей­ствительность, получили даже название «лакировочных».

Вершиной подобных творений был фильм «Кубан­ские казаки», очень понравившийся Сталину.

Никогда, ни в одной стране не было такого много­летнего, целенаправленного, эффективного политиче­ского пиара.

Для пиар-деятельности создается мощная информа­ционная структура — ТАСС, подобной которой не было ни до, ни после.

Эффективными пиар-акциями были демонстрации и парады на Красной площади. Первые призваны были от­ражать единство правящей верхушки и народа. Вторые — силу строя и мощь страны, которой можно гордиться. Осознание принадлежности к великой и могучей стране, с одной стороны, рождало чувство гордости за нее и за себя, с другой — скрашивало многие трудности бытия. Ны­нешняя нелегкая жизнь ветеранов особенно тяжела на фоне утраты величия страны, за которую они воевали.

Среди военных парадов два особо выделяются как блистательные пиар-акции. Это парад 7 ноября 1941 го­да, когда его участники (на самом деле далеко не все) отправлялись прямо на фронт, и парад Победы над фашистской Германией.

Немеркнущая со временем символичность первого из этих парадов еще раз подтверждена уже в наше время: в 2004 году Госдума РФ провозгласила 7 ноября «праздни­ком парада 41-го года». А сам парад Победы оказался истинным шедевром в плане формирования имиджа стра­ны-победительницы и ее верховного главнокомандующего.

В дальнейшем такие парады стали ритуальными и проводятся регулярно, независимо от смены правите­лей и дискредитации былых триумфаторов, — они жи­вут самостоятельной жизнью, работая на всю систему и новых правителей.

По свидетельству А. Коржакова, руководителя служ­бы безопасности президента, главным достоинством тогдашнего министра обороны П. Грачева было непрев­зойденное мастерство в организации парадов, что по­зволило ему долго удерживаться на посту министра в период правления Б. Ельцина несмотря на полную без­дарность как военачальника, продемонстрированную в первой чеченской войне.