ОСНОВНЫЕ ТИПЫ И ВИДЫ АККОРДОВ

Здесь будут указаны только аккорды, сложившиеся в гармонии предшествующего времени; аккордика XX в. должна рассматриваться в отдельной, специально этой теме посвященной работе (см., напри­мер, книгу Н. С. Гуляницкой «Введение в современную гармонию»).

Понятие аккорда как терцового созвучия схватывает главный признак классического аккорда.

Однако помимо терцовых все же встречаются изредка и нетерцо­вые аккорды, которые, следовательно, должны фигурировать и в общей систематике, несмотря на неравноправие образующихся та­ким путем двух групп аккордов. (Это важно, прежде всего, как момент связи с аккордикой XX в.)

Традиционные терцовые аккорды — это трезвучия, септаккорды и нонаккорды.

Предлагаемые обозначения аккордов и названия септ- и нонак­кордов представляются логически обоснованными, легко понятны­ми, максимально краткими и потому наиболее удобными для прак­тического употребления (особенно непрактичным кажется бытую­щее чрезвычайно громоздкое название малого септаккорда — «малый с уменьшенной квинтой» — прямо-таки опись имущества, а не тер­мин). Значки < и > указывают на повышение или понижение соот­ветствующего звука аккорда (например, С^5< = трезвучие C-dur с по­вышенной квинтой). Они могут также употребляться для подчерки­вания различия, например, между м. 7 и б. 7 (С^7-7< либо С^7>-С^7<), см. пример 11.

Ближайшее усложнение (путем наслоения терций) дают унде­цим- и терцдецимаккорды, встречающиеся в гармонии XX в. и лишь в виде исключения — в XIX в. (см., например, хор «Ossa arida» Φ. Листа). Их неполные виды (например, с пропуском терции, см. V¹³ перед репризой ноктюрна Э. Грига C-dur) совпадают с полигармони­ческими созвучиями и рассматриваются в другом параграфе.

Редкие нетерцовые аккорды либо связаны с введением консонан­са сексты от основного тона (вместо квинты или вместе с ней), либо энгармонически равны терцовым созвучиям. Нетерцовые аккорды классико-романтической гармонии возникают на базе терцовых. Зву­ки, прибавляемые к терцовой основе аккорда, принято называть

12 Мусоргский «Старый замок»

побочными тонами. Возникая первоначально как сочетания с неак­кордовыми звуками, аккорды с побочными тонами получают само­стоятельность наравне с обычными терцовыми, превращаясь тем са­мым в нормативные аккорды. Среди простейших аккордов с побочны­ми тонами часто возникает уподобление простым в виде совпадения с ними по звучанию. Отсюда мнимые отношения: мнимая терцовость, мнимая диатоничность, мнимая консонантность (пример 12).