МОДАЛЬНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ В СИММЕТРИЧНЫХ ЛАДАХ

Основная проблема гармонической функциональности в симмет­ричных ладах XIX — начала XX в. (до Новой музыки XX в. — у Стравинского, Мессиана и др.) состоит во взаимоотношении между традиционной функциональностью «гармонической тональности» и специфической модальной функциональностью ладовых систем с сим­метричными звукорядами. Зародившись как ответвление от мощно разросшейся тональной системы, симметричная модальность, естест­венно, в определенной мере поначалу всегда смешана с тональной функциональностью. Особенно ощутима последняя в увеличенном ладу, в большетерцовых рядах мажорных или минорных трезвучий, в силу того, что только увеличенный лад имеет шаг на гармонически силь­ный интервал (к таковым относятся лишь квинта и большая терция).

При анализе целесообразно, установив степень взаимопроникно­вения, строго контролировать две стороны гармонической функцио­нальности, не разъединяя их, но и не смешивая одно с другим (не подавляя одно за счет другого).

Специфически модальная функциональность (вне вопросов соот­ношения с dur-moll) состоит в выявлении следующих гармониче­ских значений звуков и созвучий:

1. Установление симметрично-модального звукоряда, принадлеж­ность к которому определяет специфику того или иного лада.

2. Выяснение конкретного способа появления модального звуко­ряда (появляется ли он в своем чистом виде, без внесистемных то­нов; возникает ли он сразу весь или по частям; выдерживается ли он во всей ткани или в отдельных ее пластах; чередуется ли с другими рядами или выдерживается непосредственно и т. д.).

3. Определение фактурных форм лада (как дается лад): а) в го­ризонтальном изложении (в форме гаммообразных линий); б) в вер­тикальном изложении (в форме аккордов); в) в диагональном изло­жении (в форме группы, распределяемой и по вертикали, и по гори­зонтали); г) в виде какого-либо смешения этих форм друг с другом.

4. Выявление смысловой дифференциации тонов и созвучий, вы­деление из них опорных, устойчивых элементов лада, соотношений между ними, зависимости от них прочих элементов как ладоподчиненных; выдерживается ли система ладовых значений непрерывно или функции тонов и созвучий меняются. Каков принцип, регулирую­щий структуру созвучий, — моноструктурная функциональность аккордовых рядов или какой-либо еще.

5. Способы реализации ЦЭ каждого лада (см. пример 131 в гла­ве 9): даются ли все его звуки все время вместе или же порознь (внутримодальная переменность).

6. Транспонируется ли система (есть ли модальная модуляция)? Переходит ли данная система в другую, с принципиально другим (некратным) ЦЭ, например ЦЭ¹²/₄ в ЦЭ¹²/₃ или ЦЭ¹²/₆ в ЦЭ¹²/₄ (мо­дальная мутация или метабола)?

7. Есть ли полиладовость? Ее формы.

8. Индивидуальные особенности данного лада (также его фак­турной формы).

В главе 9 при разборе отрывка из «Садко» (см. пример 132) часть этих вопросов была освещена.

1. Установлены ладовые звукоряды.

2. Выявлены особенности появления модальных тонов (см. таб­лицу на с. 231).

Дополним теперь анализ этого примера схематически краткими ответами на прочие вопросы.

3. Фактурная форма в основном — аккордовая, включая сюда и мелодически-арпеджированные аккорды; в тактах 11-16 нижний пласт получает также и гаммообразно-мелодическое движение.

4. Под влиянием общего тонального контекста главным устоем («первым среди равных») становится аккорд C-dur, второе место по значимости приобретает его антипод Fis-dur; гармонии Es-dur и A-dur находятся на третьем плане. Ладово контрастные минорные аккорды (в такте 11) предназначаются для образования функцио­нально контрастной части («середины»). Функции звуков и созву­чий не меняются, однако в заключительном кадансе модально-функциональный лад сменяется тонально-функциональным; нача­ло (такты 1-5) образует вместе с кадансом тональное обрамление.

5. ЦЭ не сконцентрирован, а распределен. Внутримодальная пере­менность тонического устоя C-Fis-A-C-Es-Fis должна восприниматься не как «внезапные модуляции мажоро-минорного типа», а как фигу­рация ЦЭ — уменьшенного септаккорда (см. линии арпеджио).

6. Нетранспонируемая система дает развитие от С³·²·¹ к С²·¹, ко­торое не является метаболой из-за кратности ¹²/₂ и ¹²/₄; иначе гово­ря, лад С³·²·¹ есть также и частичная форма лада С²·¹ (поэтому и нельзя говорить о метаболе).

7. Уменьшенный лад включает элементы C-dur, но, обратно-сим­метрично, заключительный C-dur вбирает в себя элементы умень­шенного:

Смешение с мажором или минором в специальных объяснениях не нуждается.