Акции частного капитала в акционерной телекомпании ОРТ 3 страница

Все отличия техники монтажа в прямом телевидении от монтажа в кино полностью отражены в описанном случае.

Свойственная телевидению и определяемая «живой» приро­дой телевизионной передачи необходимость работать с несколь­кими камерами одновременно таит в себе много возможностей. В начале существования телевидения работа велась с одной камерой. Использовался такой прием: актеры подходили к непод­вижной камере (или удалялись от нее), тем самым изменяя крупность своего изображения и ракурс. Из опыта кино извес­тно было, что этого же эффекта можно достичь не передви­жением актера, а. перемещением камеры. Поэтому камеру по­ставили на подвижный штатив. Но выяснилось, что возможно­сти одной, даже самой подвижной камеры недостаточны. И очень скоро павильон телевидения получил вторую, третью, а затем четвертую и пятую камеры и т. д.

Два куска пленки в кино склеиваются друг с другом, что­бы на экране два изображения возникали одно за другим, без перерыва. Это, как уже известно, технический монтаж. Про­цесс выбора этих кусков пленки, процесс установления после­довательности их склейки есть. монтаж конструктивный, имею­щий целью верно воспроизвести на экране движение.

В прямой телевизионной передаче нет пленки, следова­тельно, нет технического монтажа как отдельного процесса, он слит с конструктивным монтажом.

Конструктивный монтаж осуществляется в телевидении переключением камер. Руководит этим процессом телевизион­ный режиссер. Он монтирует передачу еще во время работы

 

Теория и практика массовой информации____________________________263

 

над режиссерским сценарием, а в репортажных передачах — в процессе передачи, «в эфире».

Но конструктивный монтаж, т. е. воспроизведение движе­ния и выявление логической связи между кадрами, — не все­гда конечная цель режиссера; перед ним стоят еще и задачи творческие, художественные.

Возникает вопрос: можно ли, переключая камеру, достичь такого же эффекта, который дает склеивание, монтаж плен­ки? Способно ли телевидение монтажом создать художествен­ный образ?

Конечно, пространство, которое может быть изменено по­средством телевизионного монтажа, ограничено радиусом пе­редвижения камер, и в этом отличие от кино, где перемеще­ние камеры практически неограниченно. Но и в телевидении можно раздвинуть пространство весьма широко: включить в поток изображений на экране и кадры с камер, установленных в другом городе или даже в другой стране. И воздействие тако­го изображения многократно усилится (по сравнению с кино) эффектом одновременности происходящего события с переда­чей его в эфир.

Перечисляя изобразительно-выразительные средства язы­ка экрана, мы назвали, в ряду других, съемку с движения. Это средство имеет для телеэкрана особое значение, определяемое некоторыми из специфических свойств телевидения.

Напомним, что объяснение, оправдание киномонтажа — в его соответствии формам мышления человека, формам позна­ния окружающей нас действительности. Благодаря способности сознания к абстрагированию процесс мышления «монтажен», и поэтому психологически оправданно на экране (и в литературе) «сжатие» и «растягивание» времени и связанного с ним про­странства, «поворот» времени вспять и т. п., короче, оправдан­но существование не реального, а условного, т. е. экранного, времени и пространства (так называемый «эффект Кулешова»).

Но процесс мышления, познания действительности не все­гда, не во всех случаях таков. Он может быть и конкретен, ведь человек может мыслить и не абстрактно.

Человеческий глаз — аппарат неизмеримо более совер­шенный, чем камера: он способен мгновенно менять фокусное расстояние, мгновенно «выхватывать» в пространстве крупный

 

264_____________________________________________________А.Г.Киселев

­

план, изменять ракурс, точку и угол зрения. При визуальном, непосредственно чувственном познании материальной среды человек ощущает пространство в подлинном времени и видит его по преимуществу в процессе более или менее быстрого изменения направления взгляда (панорамирования) или собствен­ного перемещения в пространстве (тревеллинга). В этом психо­логическое оправдание, объяснение съемки с движения.

Кадр — часть фильма «от склейки до склейки» (или часть телепередачи от включения до отключения камеры) — содер­жит изображение материального пространства, фигуры или предмета, полученное за отрезок времени, равный реальному времени съемки. Иными словами, отдельный кадр мы видим на экране столько времени, сколько его в действительности сни­мали. Разрезая и склеивая кадры, мы можем изменить, преоб­разовать время и пространство. Но если мы этого не сделаем, время показа на экране будет равно времени съемки (и реаль­ному времени запечатленного в кадре действия, движения).

Говоря о специфике телевидения, мы обращали особое вни­мание на способность телевидения к одновременности действия и просмотра, заложенную в его физической природе. А это свойство телевидения определяет фактор подлинного времени и пространства на телеэкране. Вот почему из всех видов парал­лельного монтажа телевидению свойствен — прежде всего и главным образом — перекрестный монтаж, т. е. параллельный показ действий, происходящих одновременно в действительно­сти, в реальном времени. Перекрестный монтаж может быть осуществлен в телевидении с полным использованием важного специфического свойства телевидения — одновременности.

Монтаж изображений, снятых с различных точек зрения, называют междукадровым монтажом. Изменения содержания кадра (крупности изображения, ракурса, угла зрения), полу­чаемые при перемене точек зрения при съемке с движения одной камерой, называют внутрикадровым монтажом.

Внутрикадровый монтаж с годами, по мере совершенство­вания съемочной аппаратуры, все шире применяется в кино. Но в телевидении он имеет совершенно особое, первостепенное значение. Причин тому несколько, и первая из них — это свой­ственная телевидению пространственно-временная непрерывность. Съемка с движения не только не разрушает ее, но, напротив,

 

 

Теория и практика массовой информации____________________________265

 

делает более очевидной, как бы подчеркивает ее, выявляет. Другая причина та, что изображение на телеэкране по приро­де своей гораздо более достоверно, чем изображение на кино­экране. Достоверность эта скорее психологическая, чем чув­ственная, зрительная, но она несомненна. По этой причине для телевидения и затруднен, по сравнению с кино, между­кадровый монтаж, нарушающий подлинность времени и про­странства; монтаж внутрикадровый, получаемый в результате съемки с движения, больше соответствует природе телевиде­ния и, следовательно, применяется шире и плодотворнее.

По этим же причинам ограничено в телевидении и исполь­зование острых, необычных ракурсов. Характеру телевизион­ного изображения свойственны привычные для человека, обыч­ные в реальной действительности точки съемки. Вот почему пользоваться ракурсом, важным средством выразительности, следует с осторожностью, не злоупотребляя им, чтобы не раз­рушить достоверность изображения на телеэкране.

Как и многое другое, о чем идет у нас речь, вопрос об изображении на телевизионном экране следует рассматривать в свете простых и очевидных истин. Вот одна из них: для того чтобы посмотреть в глаза человеку, нужно подойти к нему близко. Какое значение для телевидения имеет названное обстоятель­ство? Оно требует, во-первых, замедленного по сравнению с кино темпа и, во-вторых, показа людей и предметов преиму­щественно крупным планом. Требования эти, как и многие дру­гие, продиктованы специфическими условиями восприятия те­левизионной программы.

Возможность заглянуть в глаза человеку важна для теле­визионного зрителя потому, что этот человек (точнее — его изображение) находится в той комнате, где живет зритель. Мож­но ли сомневаться в том, что я хочу видеть глаза человека, пришедшего ко мне в дом? Смысл здесь не только в изобрази­тельной стороне дела — смысл в том, что человек на экране как бы становится нашим гостем, как бы входит в нашу жизнь, и мы хотим узнать его как можно лучше. Крупный план в теле­видении дает нам эту возможность.

С другой стороны, крупный план на экране (в телевиде­нии, как и в кино) исключает возможность увидеть то, чего, по замыслу режиссера и сценариста, нам в этот момент видеть не

 

266_____________________________________________________А.Г.Киселев

 

нужно. Как замечал Вс. Пудовкин, «кинематограф освобождает зрителя от лишней работы отбрасывания ненужного из поля внимания, показывая ему деталь без обрамления, он, уничто­жая рассеяние, экономит силы зрителя и тем самым достигает максимальной остроты впечатления».

Ясно, что крупный план как изобразительно-выразитель­ное средство в телевидении имеет значение большее, чем в кино, — и для зрителя, и для создателя передачи.

Между творческим процессом монтажа в кино и на телеви­дении нет принципиального различия. Но телевизионный ре­жиссер творит в обстановке, несоизмеримо более сложной, чем его коллега в кино. Природное свойство прямого телевиде­ния — одновременность — зачастую исключает для телевизи­онного режиссера одно из главных условий творчества: воз­можность отбирать по размышлению. Ему приходится совер­шать отбор материала для монтажа, решать вопросы темпа, ритма и т. п. мгновенно, одновременно с течением передачи.

Ко всему сказанному выше следует прибавить одно очень существенное обстоятельство: широкое внедрение видеомагнит­ной записи. Здесь мы имеем в виду не столько запись с помо­щью видеокамеры, сколько запись на видеомагнитофон телеви­зионной передачи вместо прямой передачи ее в эфир. Предва­рительно зафиксированная на видеомагнитной пленке телепе­редача может быть подвергнута тем же самым монтажным про­цессам, что и кинопленка, с той лишь разницей, что функции клея и ножниц выполняет электроника, самые же принципы монтажа остаются прежними. И проблема сохранения достовер­ности экранного сообщения (при монтаже) целиком решается работой режиссера-монтажера.

 

6.6. Соотношение изображения и слова

 

Показ действительно существующих людей в реальной об­становке — вот задача журналистики. Донести идею, развить тему, пользуясь лишь выразительными средствами камеры, зачастую бывает невозможно. Поэтому важнейшим компонентом документальных жанров телевидения становится слово. Но в экранном контексте привычные функции слова, его назначе­-

 

 

Теория и практика массовой информации____________________________267

 

ние существенно меняются по сравнению с «печатной» журна­листикой.

Экранное слово, произнесенное в кадре или за кадром, оживает, обретая богатство красок человеческой речи. Оно персонифицировано, наделено чертами самого образа, который живет на экране, будь то человек, предмет, процесс — любое явление действительности. Все это предъявляет к «живому» слову особые эстетические требования, незнакомые печати, попросту ненужные в ней.

Нет сомнений в важности для языка экрана могучего сред­ства выразительности — слова. Но слово в кино и телевидении сочетается с изображением неодинаково.

Воздействие зрительного образа, созданного на телевизи­онном экране, не столь мощно, как воздействие образа на ки­ноэкране, в силу размеров телеэкрана и особенно условий вос­приятия. Не воздействуя на сознание в той же мере, что изоб­ражение на киноэкране, зрительный образ, созданный телеви­дением, требует подкрепления изображения словом, как пра­вило, в большей степени, чем зрительный образ на киноэкране. Слово активизирует восприятие, углубляет его, расширяет гра­ницы кадра, дает зрителю материал для раздумий. Собственно, таковым должно быть и слово на киноэкране. Но особенности восприятия позволяют говорить о неодинаковом соотношении слова и зрительного образа в кино и телевидении как о законо­мерности. В кино воздействие зрительного образа намного силь­нее, а потому и роль слова в кино не так значительна, как на телевидении.

Связь слова и изображения на телеэкране сложна. В неко­торых документальных передачах показ события не нуждается в пространных комментариях: изображение говорит само за себя и может превалировать над звучащим с экрана словом — в тех случаях, когда в силу физической достоверности телевизион­ного изображения мы получаем информацию, представление о явлении или событии главным образом благодаря показу. Убеди­тельный пример этого приводят в одной из статей М и И. Анд­рониковы: «Лицо космонавта на мелькающем изображении, при­нятом с орбиты его полета, превосходит все, что можно в этот момент сказать. И хорошо, если в такие минуты репортер не вступает в состязание с изображением и не пытается дублиро­-

 

268____________________________________________________А.Г.Киселев

 

­вать его. После — да. Но это будет уже попытка развить впечатление, осмыслить его». Когда изображение не требует никаких пояснений, соотношение слова и изображения на телеэкране — в пользу последнего, Но заметим, что это вытекает: из специфических особенностей телевидения, а из особого характера явления или событий, показываемых по телевидению существующих, конечно, независимо от него. Нам же вал: выявить закономерность сочетания слова и зрительного образа.

Следует напомнить, что вопрос не ставится как альтернатива: изображение или слово, ибо без изображения вообще нет телевидения, а есть радиовещание. Речь идет о специфике сочетания слова и изображения в телевидении по сравнению кино. Совершенно очевидно, что телезритель предрасположены к восприятию слова. Разве не этим объясняется успех на теле­видении так называемых «разговорных» жанров - беседы, интер­вью, дискуссии, ток-шоу? Конечно, в принципе возможен те­левизионный фильм без слов. Но такие произведения чрезвычайно редки. В фильмах без слов должна быть сильно развита изобразительная, пластическая сторона, поскольку только она одна доносит до зрителя замысел создателей.

Конечно, телевидение должно развивать свои поиски в об­ласти изображения, значение которого мы нисколько не ста­раемся умалить. Но именно слово открывает перед телевидени­ем громадные перспективы. Эта тенденция, вытекающая из спе­цифики телевидения, дает себя знать в практике художествен­ного вещания, в области создания оригинальных телевизион­ных произведений. Наметилась и, безусловно, будет развивать­ся качественно новая драматургия, основа которой — не вне­шний динамизм, не динамизм событий, требующий сложных изобразительно-пластических решений, а динамизм внутрен­ний — динамизм мыслей, чувств, характеров, достигаемых искусством слова, возможности которого безграничны. Мысль вы­ражается словом с полнотой, превышающей полноту других средств выражения. Напомним слова Н.А. Некрасова: «... нет такой мысли, которую человек не мог бы себя заставить выразить ясно и убедительно для другого, и я всегда досадую, когда встречаю фразу «нет слов выразить» и т. д. Вздор! Слово всегда есть, да ум наш ленив...» Признак качественно новой телевизи­онной драматургии, широко применяющийся в художествен­-

 

Теория и практика массовой информации____________________________269

 

ных передачах, — прием введения рассказчика, непосредствен­ное обращение к зрителю с помощью слова. Этот прием, как нельзя лучше соответствующий специфике восприятия телеви­зионных передач, безусловно, специфическая особенность те­левизионной драматургии.

Говоря о соотношении слова и изображения в телевиде­нии, следует коснуться еще одной стороны дела. Описательная функция слова, которая на радио имеет первостепенное значе­ние, в телевизионной передаче с места события равна нулю. (Само собой разумеется, что мы не имеем в виду так называе­мые разговорные телепередачи.) В результате перенесения пер­вичных приемов радио и газеты на телевидение, в данном слу­чае — стремления словами описать происходящее, репортер, обрушивая на зрителя поток слов, просто мешает ему смотреть. Правда, у зрителя есть выход из положения: по своему усмот­рению он выключает звук в телевизоре, оставляя лишь изобра­жение.

В заключение следует сказать об особом характере слова, произносимого по телевидению. Благодаря способности прийти в дома людей телевидение обладает особым характером обще­ния — с телеэкрана звучит живое слово. Хотя мы и не можем ответить человеку на телеэкране, все же он в гораздо большей степени наш собеседник, чем человек на киноэкране. А в силу зрительности, в силу того, что мы видим человека на телеэкра­не, он ближе, нам, чем голос из радиоприемника.

Кроме того, что условия просмотра определяют размер телеэкрана, меру воздействия на человека зрительного образа, они влияют и на тональность слова на телевидении. Специфика восприятия телепередач — у себя дома — определяет особый характер звучащего с телеэкрана слова. Человек с экрана те­левизора должен разговаривать со зрителями, беседовать с ними, а не вещать. Надо привлекать на телевидение людей, умеющих свободно, непринужденно строить беседу. Живая речь невоз­можна без момента импровизации, это очень сильно отличает ее от речи письменной. Интонация, выразительный жест, ми­мика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова. «Все поведение говорящего человека — пауза в речи, небрежно оброненные фразы, улыбка, смех... — все это рас­ширяет емкость звучащего слова, выявляет все новые и новые

 

 

270_____________________________________________________А.Г.Киселев

 

смысловые резервы, делает речь необычайно доступной, на­глядной, выразительной, эмоциональной», — писал И. Андро­ников, большой мастер устного рассказа.

Обратим внимание вот на какое специфическое требова­ние: звучащее с экрана слово, произносимое и в кадре, и в закадровом тексте, в силу условий просмотра передачи непре­менно должно обладать качеством интимности, задушевности, что вовсе не всегда свойственно кино. При этом дикторский текст телепередачи должен быть и публицистичным, граждан­ственным. Соблюсти эти условия далеко не просто, но без них передача много потеряет в своей действенности, убедительнос­ти.

Содержащееся в настоящей главе описание основных изоб­разительно-выразительных средств телевидения не следует рас­сматривать как некий канон, отступление от которого непре­менно приведет к творческому краху. Это лишь объяснение и доказательство того факта, что в распоряжении журналиста телевидения имеется богатейший арсенал замечательных средств выражения, каких не знают литература и радиовещание.

 

 

РАЗДЕЛ Ш

РЫНОК СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ:

СОСТОЯНИЕ, НАПРАВЛЕНИЯ, ПЕРСПЕКТИВЫ

 

 

Глава 7

СМИ В РЫНОЧНЫХ УСЛОВИЯХ

 

7.1. Интернет и электронные информационно-поисковые системы

 

Современный этап развития цивилизации характеризуется переходом наиболее развитой части человечества от индустри­ального общества к информационному. Одним из наиболее яр­ких явлений этого процесса является возникновение и разви­тие глобальной информационной компьютерной сети.

При появлении сети Интернет проблема поиска станови­лась более актуальной. Интернет — всемирная компьютерная сеть, представляющая собой единую информационную среду и позволяющая получить информацию в любое время. Но, с дру­гой стороны, в Интернете хранится очень много полезной ин­формации, поэтому для ее поиска требуются некие универ­сальные средства.

 

Глобальная сеть Интернет: от общего к частному (из истории)

 

В начале 1970-х гг. отдел Департамента Обороны США, известный под названием ARPA (Агентство Исследовательских Проектов Особой Трудности), занимался проблемами поддерж­ки и сохранения коммуникационного контроля в случае потери

 

272_____________________________________________________А.Г.Киселев

основных систем связи при ядерном взрыве, произведенном Со­ветским Союзом. Другими словами, а, точнее, абстрактным объяснением военных стратегов, опасения состояли в обезглав­ливающем ударе по национальному коммуникационному цент­ру, который был бы не в состоянии связать военных начальни­ков с Американскими стратегическими силами и тем самым пре­дотвратить ответный удар.

ARPA ответило на эту проблему поиском и развитием не­прерываемой национальной «сети из сетей». Итак, первая про­блема была связана с развитием программного обеспечения, способного объединить несколько сетей с разными оперативны­ми системами. Вторая проблема обращалась к проектированию программного обеспечения таким образом, что «сеть из сетей» будет продолжать функционирование несмотря на потери не­скольких компьютеров. Эти две проблемы требовали огромного объема работы и талантливых специалистов, что, в конечном результате, привело к созданию протокола TCP/IP.

Среди преимуществ протокола TCP/IP — его крайне де­централизованная система. Ни правительство, ни корпорационные монополии не могут контролировать ее работу. Соединение с Интернетом также не требует официального разрешения. На­оборот, как дикая земляника, ветви Интернета разрастаются горизонтально, демократично, почти анархично, в то время как новые региональные компьютерные службы Интернета (Internet Service Providers — ISPs) во всем мире покупают мощные сер­веры, устанавливают протокол TCP/IP, подсоединяются к дру­гому TCP/IP компьютеру сети и предоставляют доступ к Ин­тернету отдельным лицам и местным организациям. Любая сис­тема компьютеров, желающая подсоединиться к Интернету (на­пример, Красноярский Государственный Университет), способ­на это исполнить. Необходимо только найти и установить TCP/ IP на сервере (или host computer), которая становится мостом к Интернету для всех компьютеров в системе Красноярского Го­сударственного Университета.

Интернет быстро разрастается в России, и «Релком», «Со­вам Телепорт» и «Гласнет» являются самыми опытными компью­терными службами Интернета, к которым постепенно присое­диняются другие сети. Согласно опросу, опубликованному бри­танским журналом «Экономист» в июле 1995 г., число серверов

 

Теория и практика массовой информации____________________________273

 

Интернета на территории Восточной Европы и бывшего Советс­кого Союза возросло на 132% за последний год. До сих пор «неконтролируемый» и крайне децентрализованный рост Интер­нета значительно способствовал развитию сетей и быстрому по­явлению новых рынков.

 

Компьютерные сети

 

Internet — больше логическое понятие, чем физическое явление. Физически базируется на всех трех вышеназванных каналах связи и является, как уже было сказано, совокупнос­тью (объединением) сетей разных классов. Если и можно гово­рить об Internet, то как об информационной, а не физической сети. Можно сказать и так, что Интернет — это совокупность компьютеров, имеющих возможность связаться друг с другом с' помощью определенных протоколов. Таким образом, человек, садясь за компьютер, подключенный к Интернет, получает в свое распоряжение огромное количество информации и дан­ных, присутствующих в Интернет (т.е. на компьютерах, имею­щих доступ в Интернет). Причем получает бесплатно — он не платит за пользование ресурсами Интернет, потому что эта сеть некоммерческая.

Следует обратить внимание на разницу — оплата за работу в сети и использование ее ресурсов и оплата за доступ (под­ключение) к сети и оплата каналов связи (в частном случае телефонной компании).

По-другому обстоят дела в коммерческих сетях (America-on-Line, CompuServe и др.) — здесь за работу в сети и за дос­туп к ее ресурсам приходится платить.

Количество услуг, доступных в Интернет, постоянно уве­личивается. На сегодняшний день основными являются: E-mail, WWW, FTP. Реже, в основном техническими специалистами, используются такие средства, как Telnet и Usenet. «Набирают очки» такие молодые, базирующиеся на мультимедиа техноло­гиях средства общения, как Talk/Chat, Internet Phone, VideoConference. Ну и, конечно же, нельзя не отметить сред­ства предоставляемые Интернетом для досуга: радиовещание в Интернете, телеканалы, игровые серверы.

 

 

274_____________________________________________________А.Г.Киселев

 

WWW

 

Начало же этой в полном смысле революции было поло­жено в 1993 г., когда в недрах Интернета «соткалась» своего рода электронная паутина — подсеть World Wide Web, или сокращенно WWW. Фактически WWW — это просто набор остроумных программ, позволяющих упорядочить разнородную информацию, содержащуюся в разбросанных по сети компью­терах — WWW — серверах, и вместе со всеми указателями организовать эту информацию таким образом, чтобы она могла быть представлена на экране компьютера в виде легкочитае­мых информационных страниц.

У каждого сервера есть свое имя. При создании сервера это имя покупают за небольшую сумму (около 100 долларов в год). Организация, установившая у себя сервер и получившая имя, может теперь подключать к своему серверу всех желаю­щих. Она становится сервис-провайдером. К одному сервис-про­вайдеру может быть подключено от нескольких клиентов до нескольких миллионов. Миллионы постоянных серверов Интер­нета служат как бы «розеткой», к которым и подключаются пользователи. Но эти «розетки» могут выполнять еще две важ­ные функции — хранение и передача информации.

 

E-mail (Electronic mall — Электронная почта)

 

Электронная почта является самым старым и вместе с тем самым доступным и дешевым средством информационного об­мена. Электронную почту вполне' можно сравнить с обычной почтой. Она также служит для передачи письменных сообще­ний из одного пункта в другой. При этом электронная почта обладает тем преимуществом, что позволяет отправлять и при­нимать сообщения в любое время. Электронное письмо прихо­дит практически сразу после его отправки (время доставки ко­леблется от нескольких минут до нескольких часов в зависимо­сти от того, куда оно доставляется — на соседнюю улицу или на другой континент). Впрочем, электронная почта предлагает более широкий спектр услуг, чем просто быструю передачу сообщений. Электронное письмо, кроме текста, может содер­жать звуковые и графические файлы, а также другую двоич-

 

Теория и практика массовой информации____________________________275

 

ную информацию, например программы. Разумеется, электрон­ное письмо можно отправить не только по одному адресу, а сразу в несколько различных пунктов. Кроме того, многие пользователи, которые имеют выход в Internet только через электронную почту, научились пользоваться большей частью всех предлагаемых сетью услуг только с помощью этого сред­ства. Таким образом, эта система является гораздо более гиб­кой и мощной, чем обычная почта.

Сфера использования e-mail в бизнесе на данный момент широка. Это и обычная переписка, и пересылка файлов, содер­жащих необходимые данные (например, финансовый отчет в виде электронных таблиц, графиков, сопроводительного тек­ста), и запросы к библиотекам данных. До недавних пор e-mail являлось основным, наиболее широко используемым и общедос­тупным средством коммуникации в Интернете. И сейчас она не утратила свое значение и наряду с WWW является лидером по частоте использования.

 

Usenet (Рассыпка новостей)

 

Usenet представляет собой не столько техническое сред­ство, сколько комплекс мероприятий, направленных на под­держание тематически однородных дискуссионных групп, объе­динения разрозненных сообщений в общие темы и рассылку конкретных групп новостей заинтересованным пользователям. Сегодня существует уже более 15 ООО групп новостей (newsgroups). Таким образом, Usenet позволяет обмениваться мнениями и быть в курсе событий практически по любой теме, которую можно только придумать. Вы можете, например, обсуждать новые ме­тоды социологических исследований или текущие тенденции в развитии экономики экваториальных стран. Технически этот полезный и удобный сервис базируется на средствах E-mail и FTP.

 

1Р-тепефония

Следующим логичным шагом развития средств общения посредством Internet стало внедрение обычной голосовой теле­-

 

276_____________________________________________________А.Г.Киселев

 

фонии. Это средство является одним из последних техничес­ких достижений в развитии коммуникационного сервиса Internet. Фактически это не что иное, как обычный телефон, разговоры по которому обходятся значительно дешевле, чем обычные международные разговоры. Принцип действия, адресации и вы­зова абонента аналогичен применяемому в Chat. Отличие лишь в том, что нет необходимости набирать ваши слова на клавиа­туре и читать ответ с монитора — вы просто говорите как по обычному телефону. Здесь отметим, что в дополнение к недо­статкам Chat в случае с Internet Phone добавляются следую­щие. Для того чтобы воспользоваться этим средством, как тому, кто звонит, так и тому, кто отвечает на звонок, необходимо иметь компьютер, оснащенный средствами Multimedia (звуко­вой платой; микрофоном, колонками или наушниками) и соот­ветствующей программой. Кроме того, каналы, по которым бу­дет осуществлена связь, должны обладать достаточной пропус­кной способностью, чтобы успевать передавать оцифрованную речь. В любом случае передача вашего диалога будет происхо­дить с некоторой задержкой. Это связано с тем, что в отличие от обычной телефонной связи, когда во время разговора уста­навливается прямое соединение от одного говорящего к друго­му и линия выделяется только для них одних, при передаче речи в цифровом виде по Internet она идет по тем же каналам, по которым одновременно с этим передается еще куча другой информации (файлы, WWW страницы, почта и т.д.).