Основные принципы системы Станиславского.

Предисловие…………………………………………………………………………….2

Раздел I. ОСНОВЫ «СИСТЕМЫ» К.С. СТАНИСЛАВСКОГО.

1. Театр как вид искусства (основные признаки)…………………………………...4

2. Реалистические принципы «системы» К.С. Станиславского……………………6

3. Природа актёрского искусства…………………………………………………….8

4. Искусство представления и искусство переживания. Дилетантизм. Ремесло…………………………………………………………………………….10

5. Значение психофизического тренинга в профессии актёра……………………12

6. Что такое элементы актёрского мастерства и их значение в творчестве актёра………………………………………………………………………………14

7. Сценическое внимание как элемент актёрского мастерства…………………...16

8. Мышечная свобода как элемент актёрского мастерства……………………….18

9. Чувство правды и вера как элемент актёрского мастерства…………………...20

10. Сценическое воображение и фантазия как элементы актёрского мастерства…………………………………………………………………………22

11. Эмоциональная память как элемент актёрского мастерства…………………...24

12. Действие. Предлагаемые обстоятельства. «Если бы»………………………….26

13. Логика и последовательность действий как элемент актёрского мастерства…………………………………………………………………………28

14. Приспособления как элемент актёрского мастерства………………………….30

15. Словесное действие и его элементы……………………………………………..32

16. Сценическая задача как элемент актёрского мастерства………………………34

17. Сверхзадача и сквозное действие как элементы актёрского мастерства……...35

18. Сценическое общение как элемент актёрского мастерства……………………37

19. Мизансцена как элемент актёрского мастерства………………………………..39

20. Темпоритм как элемент актёрского мастерства………………………………...41

21. Характер и характерность как элемент актёрского мастерства………………..43

22. Перспектива актёра и перспектива роли как элемент актёрского мастерства……………………………………………………………………………..45

23. Этика К.С. Станиславского как элемент актёрского мастерства………………46

24. Основные этапы работы актёра над ролью……………………………………...48

25. Структура сценического действия……………………………………………….50

26. Сценический этюд. Методика его сочинения и работы над ним………………52

Раздел II. ОСНОВЫ РЕЖИССЁРСКОГО МАСТЕРСТВА.

27. Режиссёр. Его роль и главные функции в театре……………………………….54

28. Пьеса как основа спектакля………………………………………………………56

29. Конфликт как основа драматургии………………………………………………58

30. Тема и идея пьесы. Их значение в работе режиссёра…………………………..60

31. Событие. Природа его возникновения и основные принципы организации его на сцене………………………………………………………………………………..62

32. Сверхзадача и сквозное действие спектакля……………………………………64

33. Принципы и назначение действенного анализа пьесы и роли…………………66

34. Режиссёрский замысел спектакля………………………………………………..68

35. Этапы работы режиссёра над спектаклем……………………………………….71

36. Режиссёрский анализ пьесы. Основные принципы……………………………..72

37. Выразительные средства режиссёра. Их назначение и основные принципы…75

38. Основные принципы работы режиссёра с актёрами……………………………76

39. Метод физических действий. Его принцип и назначение……………………...78

40. Специфические особенности композиции спектакля…………………………..80

41. Темы в спектакле и композиция действующих лиц…………………………….83

42. Кульминации спектакля как элемент его композиции…………………………85

43. Ритмические повторы и ритмические волны как элементы композиции спектакля………………………………………………………………………………89

44. Значение сценической атмосферы спектакля. Темпоритм спектакля…………92

45. Основные принципы мизансценирования спектакля…………………………..94

46. Декоративно-художественное и музыкально-шумовое оформление спектакля. Назначение и основные принципы…………………………………………………..96

47. Режиссёрская этика. Основные принципы………………………………………97

48. Сверх-сверхзадача режиссёра……………………………………………………99

49. Специфика жанров литературного и пластического театров…………………101

Список литературы…………………………………………………………………..103

 

 

 

Основные принципы системы Станиславского.

Пять основных принципов системы К.С. Станиславского, на которые должно опираться профессиональное (сценическое) воспитание советского актера:

 

1. Принцип жизненной правды;

2. Принцип идейной активности искусства, нашедший свое выражение в учении о сверхзадаче;

3. Принцип, утверждающий действие в качестве возбудителя сценических переживаний и основного материала в актерском искусстве;

4. Принцип органичности творчества актера;

5. Принцип творческого перевоплощения актер в образ.

 

Принцип жизненной правды — первый принцип системы, который является основным принципом любого реалистичного искусства. Это основа основ всей системы. Но для искусства необходим художественный отбор. Отсюда вытекает второй принцип.

Принцип сверхзадачи — то, ради чего художник хочет внедрить свою идею в сознание людей, то, к чему он стремится в итоге. Мечта, цель, желание. Идейность творчества, идейная активность. Сверхзадача — это цель произведения. Правильно используя сверхзадачу, художник не ошибется в выборе технических приемов и выразительных средств.

Принцип активности действия — не изображать образы и страсти, а действовать в образах и страстях. Станиславский считал, что кто не понял этого принципа, тот не понял систему и метод в целом. Все методологические и технологические указания Станиславского имеют одну цель — разбудить естественную человеческую природу актера для органического творчества в соответствии со сверхзадачей.

В творчестве не может быть ничего искусственного и механического, все должно подчиняться требованиям органичности.

Принцип перевоплощения — конечный этап творческого процесса — создание сценического образа через органическое творческое перевоплощение.