НЕМЕЦКОЕ ВОКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО XX ВЕКА

Немецкое оперное искусство XX века сложно и многогранно, оно возникло и развивалось под огром­ным воздействием сложившейся в последней четверти XIX века опер­ной драматургии Р.Вагнера. Круп­ной фигурой в истории немецкой оперы является Рихард Штраус. В лучших его оперных произведениях («Саломея», «Электра») значитель­ная роль отводится оркестру, а че­ловеческий голос трактуется как ин­струмент, обладающий почти бес­предельными выразительными воз­можностями: широкий звуковысот-ный диапазон в две с половиной ок- авы, динамическая нюансировка, предполагающая перехо­ды от нежнейшего piano до напряженных кульминаций ог­ромной силы. Исполнителю вокальных партий опер Р.Штра­уса необходимо в совершенстве владеть кантиленой, требую­щей безукоризненного дыхания, и энергичной декламацией. Операм Р.Штрауса свойственны разные стилистические гра­ни: в начале — поздние романтические традиции и черты но­вого экспрессионизма, а со временем — произведения не­оклассического стиля.

Тематика и образы его опер «Саломея» и «Электра» резко отличаются от опер предшествующих композиторов. Мир об­разов героев Р.Штрауса страшен по бесчеловечности и силе ничем не сдерживаемых низменных страстей. Вокальная пар­тия Саломеи необычайно сложна, она охватывает диапазон более 2-х октав. Наряду с развернутыми эпизодами экспрес­сивной кантилены часто встречаются реплики-восклицания с внезапными сменами ритма, динамики, регистров, с широки­ми интервалами или низвергающимися пассажами. Партия

 

 

177

Ирода также сложна и по широкому использованию всего ди­апазона голоса, по внезапным скачкам мелодии, по разорван­ности фраз и внезапным паузам.

Совершенно ясно, что певцы с большой неохотой присту­пали к разучиванию партий, считая оперу неисполнимой. Однако в результате напряженной работы композитора, ди­рижера и самих исполнителей премьера, состоявшаяся в Дрездене в 1905 году, прошла с успехом. Партию Саломеи исполняла певица большого драматического дарования Ма­рия Виттих. Партию Ирода — Карл Бурнан.

Опера «Электра» потребовала от исполнителей еще боль­ших усилий, т.к. в ней передаются предельно мрачные пере­живания, обостренные чувства героев. Партия Электры, кро­ме широты диапазона, сложной интервалики в мелодическом построении, носит зачастую подчеркнуто декламационный характер. Р.Штраус обращался к дирижеру Э.Шуху с прось­бой предоставить главную партию певице, обладающей са­мым большим драматическим дарованием.

Экспрессионизм — определяющее направление в оперной немецкой музыке XX века. Корифеем экспрессионизма в опере становится Арнольд Шенберг. Он создает новый жанр — мо­нодраму. В его монодраме «Ожидание», характерным является импульсивность, лихорадочность чувств, уход от внешнего к внутреннему болезненному миру героя. Отсюда своеобразие вокальных партий, их сложность и необычность. Так, в опере «Ожидание» вокальная партия (драматическое сопрано) состо­ит из коротких мотивов, идущих от взволнованных речевых ин­тонаций. Мелодия часто взрывчата, хроматические ходы сме­няются широкими интервальными скачками, преобладают не­устойчивые интервалы (тритоны, секунды, септимы, ноны). Происходит как бы полное освобождение мелоса от ладовых тяготений. Камерные оперы Шенберга не стали репертуарны­ми в основном из-за нарочитой инструментализации вокальных партий и отказа от сложившегося понятия — мелодия.

Ученик Шенберга — Алъбан Берг — значительная фигура в истории немецкой оперной музыки XX века. Его опера

 

 

«Воццек» (1921) широко исполняет­ся в оперных театрах всего мира.*

В опере по драме Бюхнера затра­гиваются социальные проблемы. Ге­рой оперы — обыкновенный ма­ленький человек, попавший в слож­ную ситуацию, доводящей его до грани безумия.

Музыка оперы — произведения типично экспрессионистского — чрезвычайно выразительна и драма­тически оправдана. Вокальные пар­тии, часто инструментального хара­ктера, отличаются широким звуковысотным диапазоном, обилием динамических оттенков, частой сменой тембров, включением речевых фраз. «В исполнении вокальных пар­тий Берг вводит различные приемы: обычное пение, разго­ворную речь и «sprechstimme», в котором различаются два вида исполнения — как более близкое к разговору sprechto, обозначаемый крестиком на штиле (J), и как более канта-бильный (halbgesungen) с черточкой на штиле (*), употребля­емый часто для плавного перехода от декламации к пению».** Своеобразие мелодии заключается в чрезвычайной свободе ее звуковысотного рисунка, в изобилии в нем скачков, иногда це­лой серии скачков, принимающих порой гигантские размеры. Для всех партий типично частое использование в одной фразе всего диапазона голоса, от предельно низких до возможно вы­соких нот. Своеобразие мелодии сказывается также в изощ­ренной ритмической структуре. Особенностью вокальных партий является крайне напряженная тесситура и чрезвычай-но широкий охват диапазона голоса: у Воццека — от mi боль­шой октавы до sol¹, у Мари — от sol малой до do³, у Доктора — от re большой до la1, у Капитана — от la малой до do³.

 

 

В исполнении вокальных партий Берг основное значение придает интонации, тембровой окраске слова, передаче внут­реннего подтекста. Композитором тщательно помечены прие­мы, оттенки: «головное звучание», «фальцет», «громкий ше­пот», «жалоба», «угроза» или — «входя в экстаз», «пародируя» и т. д.»*

Вместе с тем, вокальным партиям оперы «Воццек» свойст­венно сочетание коротких музыкальных фраз, идущих от ре­чевых интонаций, с широкими мелодическими построениями, продолжающими традиции классического мелоса.

Премьера оперы «Воццек» состоялась в 1925 году после 137 мучительных репетиций. Успеху премьеры способство­вал исполнитель Воццека — Лео Шютцендорф. В последую­щих постановках оперы партию Воццека исполняли Тео Адам и широко известный Дитрих Фишер-Дискау.

Творчество А.Берга безусловно способствовало дальней­шему развитию вокального исполнительства.

Говоря о немецкой оперной музыке, необходимо отметить самобытные музыкально-драматические произведения К.Орфа — его оперы «Луна», «Умница», продолжающие традиции зингшпиля; оперы Э.Кшенека «Прыжок через

тень», «Джонни наигрывает» — обо­шедшую сцены театров всего мира; оперы П.Хиндемита «Художник Матис», «Туда и обратно».

Однако немецкое исполнитель­ское искусство XX века выдвигает певцов, воспитанных на музыке Мо­царта, Вагнера, Р.Штрауса.

Это Рихард Таубер — типичный
представитель немецкой школы пе­
ния, лучший исполнитель произведе­
ний Моцарта, великолепный камер-
ный певец, знаток народных песен.

Лео Слезак — лучший Отелло, Лоэн-грин, исполнитель теноровых произве­дений немецких композиторов, яркий представитель немецкой школы пения по своеобразной «прямоте» и инстру­ментальности звучания голоса.

Датчанин Лауриц Мельхиор — один из лучших исполнителей партий Три­стана, Лоэнгрина, Зингмунда, Тангейзе-ра. Певец имел в активе небывалое ко­личество выступлений в вагнеровских операх (106 раз в роли Лоэнгрина, 200 — Тристана, 100 — Зингмунда). Пе­ние Л.Мельхиора отличается эластич­ностью звуковедения, особым legato, виртуозным владением техникой бегло­сти, продуманной фразировкой.

Анья Силья — одна из лучших опер­ных певиц современности. Репертуар певицы широк и многогранен: она — лучшая Лулу («Лулу» А.Берга), велико­лепная Мария («Воццек» А.Берга), Фрау («Ожидание» А.Шенберга), Са­ломея («Саломея» Р.Штрауса). Ее твор­честву свойственна романтическая при­поднятость, большая эмоциональность. Анья Силья прекрасно владеет сцени­ческим мастерством. Созданные ею об­разы правдивы, ярки, убедительны.

Андрес Петер — солист Берлинской национальной оперы (с 1940 по 1948 гг.), солист Гамбургского оперного теа­тра (с 1948 по 1954 гг.). Гастролировал во всем мире с широким репертуаром лирико-драматического тенора. Драма­тизм, экспрессия, психологизм — отли-

 

 

чительные черты исполнительского стиля певца.

Фишера Дискау по праву можно назвать чудом XX века. Ученик зна­менитого педагога Берлинской Выс­шей школы Вейсенбора, он дебюти­ровал в Берлинской опере в 1947 го­ду в опере Верди «Дон Карлос». Ми­ровая известность пришла к певцу в 1948 году в Лондоне, где он испол­нил цикл Ф.Шуберта «Зимний путь». Репертуар певца необычайно широк: от В.Моцарта и И.С.Баха до А.Берга, П.Хиндемита, В.Хенце. Богатство голосовых дан­ных, блестящая вокальная техника и феноменальное разно­образие выразительных средств помогают Ф.Дискау легко переходить от пения к речи, безукоризненное владение кото­рой поражает в труднейшей партии Воццека. Певец много и с большим успехом гастролирует по всему миру. В 1977 году с искусством выдающегося немецкого певца познакомились советские слушатели.

Тео Адам — один из лучших современных вагнеровских певцов, покоряющий безупречным звуковедением, разнооб­разием тембральных красок, бога­той динамической нюансировкой. Эти качества позволяют создать раз­личные художественные образы: благородного «сапожника с душой поэта» Закса в «Майстерзингерах», противоречивого Вотана в «Вальки­рии», своеобразного Амфортаса в последней опере Вагнера — «Пар-сифаль».

Криста Людвиг — певица широ­
кого творческого диапазона. Ей дос-
тупна интерпретация меццо-сопра-

новых партий в операх Моцарта, Верди, Бизе, Р.Штрауса; камерных произведений Шуберта, Малера; философская глубина баховских арий в «Страстях по Матфею», «Страстях по Иоанну», Magnificat, Мессе h-moll. Артистка снискала мировую известность в вагнеров-ском репертуаре. Она — пленитель­ная Венера в «Тангейзере», впечат­ляющая Кундри в «Парсифале», Вальтруда в «Гибели богов».

 

183