С В И Н Ц О В Ы Е К Р А С К И

 

Свинец дает целый ряд красок белого,желтого и красного-цвета, состоящих из раз-личных свинцовых окислов и различных свинцовых солей:углекислых, хромовых, сурь-мяных и хлористых.

 

Входя в том или ином виде в состав каждой из красок группы,он придает им всем своеобразные характерные свойства.

 

Краскам этой группы присущи: 1) большой удельный вес (одни из наиболее тяжелых красок), 2) корпусность и плотность — способность крыть, 3) большая или меньшая ядови-тость, 4) способность чернеть от сернистых соединений(сероводорода, паров сернистого аммония я пр.), т. е. превращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета, 5) спо-собность быстро высыхать на масле и сушить другие, смешанные с ними краски.

 

Способность свинцовых красок чернеть от сернистых соединений представляет круп-ный недостаток красок этого рода, который не является, однакоже, препятствием к приме-нению их в живописи по следующим основаниям: 1) присутствие сернистых соединений в обыкновенном воздухе жилых помещений весьма ограниченно, 2) лак, покрывающий жи-вопись, является прекрасным защитником ее от действия вредных для нее газов и пр.,3) даже сильно зачерненные сероводородом (искусственным путем) свинцовые краски в мас-ляной (свежей) живописи сами собой под влиянием света и воздуха и дальнейшего оки-сления масла легко восстанавливаются в цвете,причем сернистый свинец в этом случае переходит в сернокислый⁶ — вещество белого цвета. Тот же результат достигается обра-боткой почерневших красок перекисью водорода. В старой масляной и клеевой живописи, где восстановление почерневших свинцовых красок,предоставленных только действию света и воздуха, сильно замедляется, регенерация красок перекисью водорода наиболее уместна.

 

Свинцовые белила

 

Кремницкие, кремсские белила. Blanc de lomb, blanc d'argent. Kremserweiss, Kremnitzerweiss.

Flake white, white lead, ceruse.

 

Свинцовые белила были известны уже в глубокой древности;о них упоминают Дио-скорид, Теофраст, Витрувий и Плиний. Греки называли краску «псимитион», римляне — «церуссой». В средние века производством краски занимались главным образом,венеци-анцы, от которых оно перешло затем к голландцам;позднее производством белил стал славиться город Кремниц в Венгрии, по имени которого одно время назывался высший сорт свинцовых белил, уступивших свое первенство кремсским белилам из города Кремса в Австрии, куда еще позднее перешло и где сосредоточилось производство названной краски.

 

Под именем свинцовых белил (и их синонимов) подразумеваются краски, химический состав которых представляет различные водные основные углесвинцовые соли, т. е. варьи-рует в известных пределах, представляя соединение углекислого свинца с водной его оки-сью, причем количественное взаимоотношение этих составных элементов не является по-стоянным, а в различных сортах краски — различно.

⁶ Сернокислый свинец служил одно время белилами под названием «мюльгаузских белил», но он не имеет достоинств углекислого свинца.

 

Покрывающая способность краски принадлежит водной окиси свинца,количествен-ное содержание которой в краске, однако, не должно превышать известной нормы. Хоро-шие белила содержат: 86% окиси свинца, 11,3% углекислоты и 2,4% воды (или приблизи-тельно 70% углекислого свинца и 30% водной его окиси). Они носят в продаже название кремсских белил. Свинцовые белила—одна из наиболее тяжелых красок:удельный вес ееравняется 6,47.

 

Лучшим сортом свинцовых белил являются так называемые кремсские белила. Это наиболее дорогой и наиболее чистый продукт, единственно пригодный для живописи. Да-лее следует целый ряд различных сортов белил,которые уступают по своим качествам кремсским; таковы шифервейс и белила: кремницкие, венецианские (с 50% примеси шпата или баритовых белил), гамбургские (с 66% примеси), голландские (с 80% примеси) и др.

 

Производство свинцовых белил ведется главным образом четырьмя способами:гол-ландским (он же венецианский), немецким, французским и английским.

 

При голландском способе листы свинца, изогнутые спирально, помещаются в глиня-ные горшки такой формы, что налитая в них предварительно уксусная кислота не соприка-сается со свинцом. Горшки ставятся в конский навоз или корье, где образуется тепло, под влиянием которого уксусная кислота испаряется и реагирует на свинец, образуя при содей-ствии кислорода воздуха основную ускусносвинцовую соль. Эта соль при действии на нее углекислого газа, получающегося при гниении навоза и корья, переводится в основной уг-лекислый свинец.

 

Немецкий способ производства свинцовых белил, называемый камерным, состоит в том, что тонкие свинцовые листы помещаются в деревянную камеру, через пол которой в нее поступают пары уксусной кислоты, воды и углекислого газа, добываемого сжиганием дерева, каменного угля и пр. В данном случае происходит тот же процесс образования бе-лил, что и при голландском способе.

 

Белила, полученные вышеописанным способом, промываются водой, чтобы освобо-дить их от свободного свинцового сахара, трутся с водой, высушиваются и обращаются в порошок. Полученные немецким способом белила называются камерными.

 

По английскому способу свинцовый глет смешивается со свинцовым сахаром в густое тесто, которое затем подвергается действию углекислого газа.

 

Во Франции при производстве свинцовых белил раствор свинцового сахара осаждает-ся углекислым газом (или содой). Получаемый продукт очень чист, но по своим качествам значительно отличается от описанных выше, так как белила в этом случае плохо кроют. Кроме того, известно получение свинцовых белил посредством электролиза.

 

Главнейшими примесями при недостаточной очистке белил являются: свинцовый са-хар, металлический свинец, мел и медные соединения. В различных сортах свинцовых бе-лил находится до 10% свинцового сахара. Белила, содержащие медь, имеют красноватый оттенок. Нормальный продукт не должен содержать более 5 % свинцового сахара, 1 % ме-ла и более 0,5 % воды.

 

Свинцовые белила жадно соединяются с маслом.Будучи растерты с водой и затем смешаны с маслом, они выделяют из себя воду и поглощают масло.Они применяются в гуаши, акварели, темпере, масляной и восковой живописи, во фресковой же и силикатной неприменимы, так как от щелочных связующих веществ разлагаются. Идут на приготовле-ние грунтов для масляной живописи в чистом виде и в смеси с цинковыми белилами.Ко-личество масла, потребное для приготовления масляной краски, колеблется (в зависимости от качества масла) от 8 до 14%. Для масляной живописи белила готовятся с маковым мас-лом.

 

К положительным свойствам белил относятся:1) прекрасный белый цвет, не изме-няющийся от действия света; 2) изумительная пластичность и способность крыть; 3) спо-собность давать плотный компактный слой, не образующий трещин и не отпадающий от поверхности, на которой лежит (даже при свертывании холста, покрытого ими); 4) способ-ность быстро высыхать с маслом и служить сиккативом для других смешанных с ними красок; 5) устойчивость к атмосферным воздействиям на открытом воздухе, превышающая таковую же всех других белых красок; 6) пригодность почти для всех техник живописи, кроме фрески и силикатной живописи⁷.

 

К отрицательным свойствам белил относятся: 1) сильная ядовитость; 2) потеря с тече-нием времени части своей покрывающей силы, результатом чего происходит просвечива-ние цвета поверхности, на которой лежит краска; 3) способность чернеть под действием сернистых газов и испарений и обращаться в сернистый свинец — вещество черного цвета;

 

4) наклонность к желтению в масляной живописи в случае присутствия в белилах избытка водной окиси свинца.

 

Потеря кроющей силы у свинцовых белил, по мнению одних исследователей, объяс-няется образованием в краске полупрозрачного свинцового мыла,происходящим при из-лишнем содержании в последней водной окиси свинца под влиянием кислот, находящихся в связующих краску маслах и лаках. Другие объясняют это влияние потерей свинцовыми белилами химической воды и превращением водной окиси свинца в углекислый свинец, который лишен кроющих способностей. Так или иначе, но этот недостаток свинцовых бе-лил отразился в большей или меньшей степени на всех произведениях старых мастеров, особенно на тех из них, которые пользовались темным грунтом, не придерживаясь рацио-нальных методов живописи. Таковы произведения Караваджо, Рибейры, Пуссена и многих других.

 

Правильно учитывая все сказанное выше о свинцовых белилах, нельзя не придти к за-ключению, что белила эти, безусловно, необходимы в масляной живописи, хотя и не в чис-том виде, а в смешении, например, с цинковыми или баритовыми белилами, подмесь кото-рых ослабляет недостатки свинцовых белил.

 

Р а с п о з н а в а н и е. Свинцовые белила в сухом виде в продаже имеют вид тяжело-го порошка, плиток и ступочек. При испытании их следует руководиться следующим:

 

1) при накаливании (на фарфоре) белила принимают оранжевый оттенок, кото-рый по охлаждении переходит в светло-желтый;

2) при нагревании в пробирном стаканчике белила,содержащие большое коли-чество свинцового сахара, чернеют;

 

3) разведенная азотная (и уксусная) кислота растворяет краску при обыкновен-ной температуре с шипением, образуя бесцветный прозрачный раствор без всякого осадка. Если получится осадок, то он может быть тяжелым шпатом, сернокислым свинцом или гипсом, или кремнеземом, или глиноземом; в слу-чае подмеси к краске мела, углекислого бария или цинковых белил послед-ние также перейдут в раствор;

 

4) белила, выдержавшие испытание азотной кислотой, должны растворяться в аммиаке и в крепком растворе едкого кали при нагревании и давать бесцвет-ный прозрачный раствор; при получении осадка последний состоит из мела и углекислого бария. Примесь цинковых белил и в этом случае не будет обна-ружена, так как они останутся в растворе. Если в растворе содержатся цинко-

 

⁷ По моим опытам свинцовые белила в яичной темпере сильно желтеют.

 

вые белила, то при действии на него сероводорода или сернистого натра полу-чится белый осадок;

5) раствор сернистого натрия чернит белила.

 

Массикот

 

Желтый сурик. Massicot. Bleiglätte, Silberglätte. Kings'yellow.

 

Химический состав его — окись свинца — тот же, что и свинцового глета.

 

Получается слабым прокаливанием свинцовых белил и плавлением металлического свинца при доступе воздуха. Различие между массикотом и глетом только физическое: глет по строению кристалличен, массикот — аморфен.

 

Краска эта имеет скромный желто-оранжевый цвет.Она имела значение в истории живописи и была известна уже древнему Египту.Главное назначение ее, как и глета, за-ключается в том, чтобы служить материалом для варки быстросохнущего масла (олифы) и сиккативов.

 

Сурик

 

Rouge de Saturne, minium, mine orange. Mennige

 

Orangemennige, Pariserrot. Saturn red, red lead.

 

Яркая красно-оранжевого цвета краска, известная в древности (Плиний описывает ее открытие).

По своему химическому составу представляет соединение кислорода со свинцом, котором количественное содержание кислорода превышает содержание его в обыкновен-ной окиси свинца. Удельный вес его колеблется от 8,62 до 9,19.

 

Лучший сурик получается из чистых свинцовых белил,которые под влиянием нака-ливания переходят в массикот и затем в сурик.

 

В кусках и порошке на свету сурик чернеет с поверхности,обращаясь в перекись свинца и получая темно-коричневый оттенок. С маслом, которого берет всего 10—15%, он соединяется химически, превосходно кроет и сохнет быстрее всех других красок. В смесях с растительными красками обесцвечивается сам и обесцвечивает их.Теряет свой цвет в смеси со свинцовыми белилами и при продолжительном выстаивании на свету в масляной живописи. Проба сурика на масле, подвергнутая мною продолжительному действию света, потеряла свой цвет настолько, что от него не осталось почти следов. Щелочи его не из-меняют, и поэтому он может применяться во фресковой и силикатной живописи, где ус-ловно прочен.

 

Р а с п о з н а в а н и е. Слабо разведенная азотная кислота разлагает краску, образуя темно-коричневую свинцовую перекись. Крепкая уксусная кислота совершенно растворяет сурик, образуя уксусносвинцовые соли.