К Р А С К И Р А З Л И Ч Н О Г О М И Н Е Р А Л Ь Н О Г О П Р О И С Х О Ж Д Е - Н И Я

 

Желтый аурипигмент

 

Realgar. Königsgelb. Operment,

 

Яркая краска золотисто-желтого цвета. Состоит из соединений мышьяка и серы. Из-вестна в глубокой древности — за 315 лет до нашей эры. Плиний описывает ее под назва-нием auripigmentum. Применялась в живописи в средние века и в эпоху Возрождения, чем свидетельствуют Ченнини и Ван-Мандер,дающие ее характеристику. Находится в природном виде и приготовляется искусственно. В натуральном виде получается обыкно-венно в смеси с минералом реальгаром(того же состава), служащим часто самостоятель-ной краской.

 

Очень ядовит. Выцветает на свету и чернеет в смеси со свинцовыми и медными крас-ками. Аурипигментом нередко подкрашивают кадмиевые краски.

 

Красный аурипигмент

 

Orpin rouge, rubis d'arsenic. Roter Arsenik,

 

Rubinschwefel, Chinagelb.

 

Близок по цвету красному хрому, но бывает и других оттенков.

 

Встречается в природе в виде минерала реальгара(в Богемии, Венгрии и других мес-тах) и приготовляется искусственно. Состоит подобно желтому аурипигменту из соедине-ний мышьяка и серы, причем последней содержит меньшее количество сравнительно с желтым.

 

По свойствам своим близок желтому аурипигменту.

 

Р а с п о з н а в а н и е. Нерастворим в соляной и серной кислотах,растворяется в азотной кислоте и в царской водке.

 

Сурьмяная киноварь

 

Rouge d'antimoine. Antimonzinnober.

 

Краска цвета ртутной киновари с оранжевым оттенком.По составу — сернистая сурьма. Не чернеет на свету подобно ртутной киновари, но не может быть смешиваема со свинцовыми и медными красками. Мало ядовита. Щелочи разлагают ее легко. В настоящее время она в живописи совершенно утратила свое прежнее значение.

 

Минеральная фиолетовая

 

Нюрнбергская фиолетовая. Violet mineral. Mineralviolett. Nürnbergerviolett. Permanent violet.

 

По цвету близка фиолетовому кобальту с темным оттенком. Имеется в продаже в двух нюансах: № 1 и № 2. По химическому составу есть фосфорнокислый марганец.

 

О прочности краски имеются различные мнения.Испытанная мною солнечным све-том в продолжение трех месяцев она совершенно не изменила свой цвет.Точно так же расходятся мнения о применимости ее во всех способах живописи.

 

Р а с п о з н а в а н и е. К действию разведенных кислот достаточно устойчива.В со-ляной кислоте при нагревании с добавлением небольшого количества сахара обесцве-чивается.

 

Титановые белила

 

Первые попытки применить в красочном деле соединения титана относятся к1870 г. С 1912 г. в Норвегии велись опыты с получением титановых белил, и в 1920 г. эти белила появились в продаже.

 

Химический состав белил— двуокись титана. Белила, имеющиеся в продаже, не представляют собой чистую двуокись титана, а содержат ее от 15 до 65 %, остальное пред-ставляет подмесь цинковых или баритовых белил.

 

Свойства белил таковы. Удельный вес — 4,3; кроющая сила почти в два раза превы-шает свинцовые белила; не ядовиты. К сернистым газам не чувствительны. С маслом со-хнут медленно. К недостаткам их нужно отнести: способность желтеть с маслом, ослаб-лять крепость масляного слоя¹⁰ и давать непрочные смеси с рядом красок, к каковым отно-сятся ультрамарин, кобальт, кадмиевые краски и крапп-лак¹¹.

Р а с п о з н а в а н и е. Двуокись титана растворима в концентрированной серной ки-слоте. Раствор этот под действием перекиси водорода приобретает интенсивно-желтый цвет. Нейтрализуя раствор, из него получают твердое вещество желтого цвета,которое представляет собой трехокись титана.

 

Белая глина

 

Каолин, фарфоровая глина, трубочная глина.

 

Глина находится в природе в различных видах и с различной окраской.Она является продуктом распада горных пород: гранита, гнейса, порфира, сиеннита.

Состав глины — нерастворимое в воде и кислотах соединение кремнезема, глинозема и воды (водная кремниевоалюминиевая соль). Она содержит в себе многие примеси, кото-рые придают ей цвет и изменяют ее свойства. Таковы окислы железа, марганца, углекислая известь, гипс, магнезия, углерод и т. п. Светлые охры представляют собой глину,окра-шенную водной окисью железа, красные охры — глину, окрашенную красной окисью, же-леза; закись железа и сернистое железо окрашивают глину в сине-черный цвет.Местона-хождением ее являются различные страны.

 

 

¹⁰ Норвежские титановые белила с подсолнечным маслом сильно пожелтели у меня и покрылись сетью трещин.

¹¹ В. Гусев, Ф. Рерберг и В. Тютюнник. Живописные краски, 1936.

 

Краской может служить в качестве белил только белая глина в чистом виде— так на-зываемый каолин нормального состава, т. е. чистая кремниевоалюминиевая соль, с удель-ным весом в 2,25. Белая глина употребляется в качестве белил в акварели, редко в клеевой живописи, где она легко облупливается, в казеиново-известковой живописи, иногда во фреске и в минеральной живописи. Служит для приготовления грунтов, причем связую-щим веществом является не клей, а мучной клейстер. В силу того, что глина легко конден-сирует в себе влагу из воздуха и долго удерживает, еегрунты эти более гибки, нежели прочие грунты, без вреда для них могут скатываться в рулоны и потому особенно пригод-ны в театральной живописи.

 

В масляной живописи глина непригодна, так как здесь она не кроет и плохо сохнет с маслом, чем отличаются и краски, содержащие много глины. Белая глина является основ-ным материалом (базисом) во многих минеральных и органических красках-лаках.

 

Белая глина совершенно светопостоянна и со всеми красками смешиваема. При обык-новенной температуре даже крепкие кислоты на глину не действуют.

 

X I I I г р у п п а