ПЕНТАТОНИКА. КВИНТОВАЯ ПЯТИСТУПЕННОСТЬ

Первым и в числовом отношении простейшим среди интервалов, образованных звуками различного качества (то есть помимо октавно-унисонных тождеств), является квинта. Будучи среди них носите­лем самого простого музыкального числа (3: 2), она обладает самым сильным связующим действием и становится первым строительным интервалом акустической системы.

Простейшая из образованных наслоением квинт (или кварт) ин­тервальная система — пентатоника.

Слово «пентатоника» происходит от греч. πέντε — пять и «тон», звук; буквально «пентатоника» значит «пятизвуковая» или «пяти­ступенная» (подразумевается «система»). В древнегреческой теории музыки (Клеонид, Бакхий) был термин «пентатон» (πεντάτονον — букв. «пятитон»), означавший интервал в пять целых тонов и стояв­ший в одном ряду с другими, указывавшими число целых тонов: тон, дитон, тритон, тетратон, пентатон. Слово «пентатоника» содер­жит уже другой смысл. Обычно под этим термином понимают беспо­лутоновую (ангемитонную) пятиступенную систему, звуки которой расположимы по квинтам (пример 83).

Интервальный состав однофакторной пентатонной системы (в ней, как в пифагорейском строе, только один строительный интервал — чистая квинта; октава используется как отношение тождества) ус­танавливается в зависимости от содержания квинт в интервале, то есть в зависимости от того, сколько квинтовых шагов необходимо, чтобы получить данный интервал (см. рис.).

Предел, естественно ограничи­вающий рост пентатоники, — диа­тонический полутон, малая секунда.

Интервалика пентатонной си­стемы характеризуется преобла­данием двух гаммовых (поступен­но идущих) интервалов — целого тона и «гемидитона» (малой тер­ции) при отсутствии полутона. Притом в рамках своей системы

1 шаг — чистая квинта (кварта); 2 — боль­шая секунда; 3 — малая терция («гемидитон»); 4 — большая терция («дитон»).

пентатоника — звукоряд полный, так что его нельзя рассматривать с позиции диатоники как звукоряд с пропущенными ступенями. В отношении терминологии здесь существует большое неудобство для нашего музыкального сознания, воспитанного на более много­звучном интервальном роде. В пентатонике всего пять автономных ступеней, а не неполных семь (пример 84).

Поэтому применение в этой системе привычных нам названий интервалов имеет определенный элемент условности. Так, словом «терция» обозначается третья («tertia») ступень звукоряда, а в пен­татонике (см. пример 84А) она не третья, а вторая (для обозначения этой малой терции правильнее был бы греческий термин «гемидитон» — «полудвутон», то есть интервал в полтора тона); слово «квар­та» указывает на «четвертую» ступень, а в пентатонике — она все­гда третья (см. пример 84) и т. д. Однако устанавливать иную систе­му названий для пентатоники явно нецелесообразно.

Отсутствие полутонов не допускает образования в пентатонике острых ладовых тяготений. Малочисленность тонов вместе с ангеми­тонностью не предрасполагает к выявлению определенного тонально­го центра. Отсюда легкая возможность каждому из пяти звуков систе­мы становиться как местным, так и общим устоем (см. пример 83).

Структурный принцип ангемитонно-пентатонного рода — опо­ра на квартовый остов (по-видимому, самая древняя структурная опора; греческие теоретики назвали ее «первый консонанс») или так же на квинтовый остов, к которому прилегают смежные в данной системе тоны, причем относительное равноправие всех зву­ков позволяет практически любому тону (чаще нижнему или сред­ним) становиться устоем.

Опора на самые элементарные, самые первичные звукоотноше­ния (кварто-квинтовая связь) — что типично для пентатоники — есть естественная и закономерная ранняя стадия развития музы­кального ладового мышления. Не случайно поэтому, что в своем натуральном виде пентатоника встречается в древнейших пластах народной музыки самых различных рас и национальностей (в том числе и у народов Западной Европы). Но наиболее характерна пента­тоника для стран Востока (Китай, Вьетнам); из российских наро­дов — для музыки татар, башкир, бурятов и др. Элементы пентато­ники свойственны и древнейшим русским народным песням.

Помимо основного типа пентатоники — бесполутоновой систе­мы — встречаются и иные, редкие типы:

♦ полутоновая (см. пример 85А);

♦ смешанная (см. пример 85Б);

• темперированная (это не значит, равномерно-темперированная), при которой октава делится на пять относительно равных час­тей, не совпадающих по величине ни с тонами, ни с гемидитонами (например, в индонезийском звукоряде слендро). Полутоновая и смешанная пентатоники, относящиеся к пятисту­пенным системам (I-II-III-IV-V-I), однако, не принадлежат пента­тонике как интервальному роду, так как имеются интервалы диато­нического рода; поэтому, строго говоря, они занимают промежуточ­ное положение.