ТЕМА 17. Зарождение эклектики в архитектуре Бё Псевдоготический стиль

С конца 18 в. на территории Беларуси, в недрах классицизма распространяется увлечение готикой, пришедшее из Англии. Одним из ранних примеров применения псевдоготики является ратуша в Чечерске (конец 18 в.), соединяющая центрическую постройку классицизма с готическими формами здания.

Таким же ранним примером проявления псевдоготики в условиях классицизма является перестройка дворца в Гомеле в 1830-1840-х гг. архитектором Адамом Идзковским. В целом классицестический дворец, украшенный в коринфском и ионическом ордерах, получил ассиметричную общую композицию с четырёхярусной башней, стены которой прорезаны высокими тонкими тройными окнами и увенчиваются зубцами. Кроме работ в Гомеле, в творчестве А.Идзковского много построек в готическом стиле и на территории Польши.

Особенно широко псевдоготика распространилась с 1850-х гг. Наибольшее распространение она получила в усадебном и костёльном строительстве. Дворцы возводились в виде средневекового замка, набор готичесих форм которого включал стрельчатую арку, высокие и остроконечные крыши, шпили, ступенчатые щиты, контрфорсы и др. элементы. Ярким примером ранней псевдоготики является дворец Пусловских в д.Косово (Ивацевичский район Брестской обл.) (арх. Ф.Ящолд и В.Варкони, 1838), а также Кальварийский костёл (1839) и костёл св.Роха (1864) в Минске, костёл в д.Сарья (Г.Шахт, 1852-1857).

Одной из особенностей развития эклектики на территории Беларуси было воздействие на эстетическую мысль романтизма восстаний против царизма в 1830-1831 и 1863 гг. Их поражение сопровождалось наступлением государственно-имперской реакции, жестокой волны репресий, и в конечном счёте - переоценкой идеалов, в первую очередь в среде шляхты-дворянства, пытавшейся уйти от кровавой и страшной современности в образы "красивого прошлого". Обращение к наследству идеализированного прошлого было характерно и для других областей культуры - например, в творчестве А.Мицкевича (поэмы "Дзяды", "Пан Тадеуш", "Свитязь и Свитязянка" и др.).

Развитие промышленности требовало возведения новых зданий и сооружений, практичных и дешёвых по своим качествам. Здания построенные в классицизме не соответствовали этим требованиям, поэтому фабрики возводили на основе рационалистических подходов. Особенностью является то, что для белорусской промышленной архитектуры характерно решение фабрично-заводских зданий не в псевдорусских, а именно в псевдоготических формах - сахарный завод в Гомеле (1840 г.), дом управляющего фольварком Богуславский в Прудке (1849), водонапорные башни в Гродно и Минске (вторая половина 19 в.) и мн. др.

Широкое распространение в шляхетских усадьбах получило возведение семейных усыпальниц в псевдоготическом стиле. К этом же стилю относиться абсолютное большинство костёлов возведённых в 1890-1917 гг. Обычно это кирпичные постройки с 1-2 башнями увенчаными высокими остроконечными шпилями.

Тема 18. Архитектура Беларуси в сер. 19 - нач. 20 в.

К середине 19 в. в архитектуре Беларуси распространяется эклектика. Она главенствовала прежде всего в зданиях массового назначения - доходные дома, учебные, административные и торгово-финансовые учреждения, больницы, вокзалы, театры и т.д. Если в 1/п 19 в. ведущими типами сооружений в белорусских городах были дворцовые и культовые, то с 1860-х гг. ими становятся семинарии, гимназии и училища, торговые, лечебные и финансово-комерческие учреждения. Эти здания начиная с 1870-х гг. во многом содействовали формированию нового художественного облика городов.

Эклектика в Беларуси в своём развитии проходит 3 этапа:

1 этап. 1 пол. 19 - 1860-е гг. - переход от классицизма к стилизованным историческим стилям, в частности к псевдоготике. Эклектика раннего периода, включительно до 2/пол. 19 в. выделялась постоянством в отношении классицизма - использованием традиционных для него приёмов симетрично-осевой композиционной схемы и декоративных мотивов. Причины появления эклектики в Беларуси - те же, что и в остальных странах Европы.

2 этап. 1860-е-1890-е гг. - широкое использование метода историзма, основой которого являлась последовательная ориентация на архитектурные стили прошлого. В это время в результате подавления востания 1863 г. происходит усиление государственного контроля за культурной жизнью общества в Беларуси. В архитектуре оформляется 2 основных направления - официальное, ориентированное на византийские и древнерусские образцы (псевдоруссизм), и диаметрально противоположное неофициальное направление, связанное с национально-освободитительными и демократическими идеями, ориентированное на наследие Западной Европы (псевдоготика, псевдороманский и другие стили).

3 этап. 1890-е-1917 - возникновение на ретроспективно-эклектическом фоне архитектуры новых направлений - модерна и неоклассицизма.

Пседворусский стиль

Наиболее заметным и определяющим на общем фоне эклектических стилей в Беларуси был русско-византийский стиль, распространение которого в первую очередь было связано с православной церковью и имело определённую идейно-политическую и историко-культурную обусловленность. После подавления восстания 1830-1831 гг. перед российским правительством встала проблема укрепления западных рубежей империи. С целью искоренения "западного и польского влияния" и русификации населения Беларуси на специально выделенные государственные средства возводилось огромное количество православных храмов, которым отводилась ведущая роль в проведении государственной политики. ["То что не сделал русский штык, сделает русская школа"]. Такие мероприятия с одной стороны содействовали укреплению православия среди местного населения, а с другой - укреплению покорности царской власти на западных рубежах империи. В качестве дополнительной меры было существенно ограничено католическое строительство.

Первоначально в стиле псевдоруссизма строили только православные храмы. Распространению этого стиля в церковной архитектуре содействовал и специальный пункт в строительном уставе 1865 г., требовавший возведения православных храмов исключительно в "византийском духе", (цитата, Кулагин, с. 21).

Особенно массово строительство храмов в псевдорусском стиле проводилось после подавления восстания 1863 г. с подачи генерал-губернатора Муравьёва. Поэтому канонизированные варианты церквей в этом стиле, выстроенные в конце 19 в. в Беларуси часто называют "муравьёвками".

Наиболее распространённым в Беларуси был тип храма, имитировавший московскую церковную архитектуру 17 в. - вытянутая по прямой линии композиция, в которой вход под двухярусной колокольней ведёт через трапезную к квадратному объёму основного помещения, и далее в апсиду. Основное помещение храма увенчивалось одним куполом либо традиционными пятиглавием. (Полесская Никольская церковь в Гомеле, 1904).

Другой тип наиболее распространённого в Беларуси храма в русско-византийском стиле представлял собой крестообразное или квадратное в плане здание с большим центральным куполом на 4 внутренних опорах и "апостольскими" куполами-луковицами на углах, закомарами над трёхчастными фасадами, венцами кокошников, декоративным узорочьем. Яркий пример - церковь А.Невского в Борисове (1871-1874, арх. П.Меркулов), усыпальница Паскевичей в Гомеле (1870-1889, арх. Е.И. Чарвинский).

С целью "обрусения края" после подавления восстания 1863 г. многие католические храмы закрывались, передавались под православные церкви и соответственно перестраивались в псевдорусском стиле. С целью постройки православных храмов, но главным образом с целью перестройки ряда бывших католических костёлов в православные церкви в Беларусь специально было направленно несколько групп российских архитекторов. В результате таких "реконструкций" многим памятникам белорусской культовой архитектуры 17-18 вв. был нанесён значительный художественный урон - например, храмы в Юровичах, Мозыре, Вилейке, Гриневичах (Свислочский р-н) и мн. другие.

Большинство местных и приглашённых архитекторов проблему поиска национальной самобытности решали путём насыщения своих произведений многочисленными этнографическими и археалогическими деталями. Во внешнем оформлении зданий мастера часто использовали элементы традиционной архитектуры, в частности элементы художественной ковки - кронштейны, решётки, ограды. Широко использовалась художественная керамика (напр. церковь в д.Пиревичи, Жлобинского района), несколько реже - мозаики (часовня Паскевичей в Гомеле).

Постепенно псевдоруссизм широко распространился и в гражданской архитектуре, но в первую очередь в официальном строительстве - здание Минского Виленского вокзала. Наиболее ярко стилизаторство в духе древнерусской архитектуры с богатой орнаментацией и узористой кирпичной кладкой, проявилось в архитектуре Могилёва и Гомеля, где "русский" стиль имел наибольшее количество последователей - городской театр в Могилёве (1886-1888, арх. П.Камбуров), городская дума в Гомеле, (1880. арх. Торлин) и др.

Широкое распространение в промышленно-гражданском и жилом строительстве, особенно в восточной и центральной Беларуси, получил "кирпичный стиль", своими архитектурно-образными средствами соединявшийся с кирпичным псевдоруссизмом.

Одной з ярких национальных особеностей белорусской архитектуры этого времени являлось строительство из дикого камня. Наибольшей популярностью этот местный строительный материал пользовался при строительстве храмов в западных и частично в северо-восточных районах Беларуси. Эта традиция имеет свои корни ещё в гродненской архитектурной школе 12 в. Строительство из бутового камня было достаточно дешёвым, в отличие от строительства из кирпича, и придавало сооружениям особую художественную выразительность. Кирпич в основном использовался только для ответственных частей здания углов, проёмов окон и дверей. При возведении зданий из бутового камня большие швы-щели между валунами заполнялись мелкими камнями или щебнем. В самом конце 19 в. валуны и дикий камень в строительстве стали заменять колотым камнем. Эту технику дополняли кирпичной кладкой и штукатуркой, что в соединении с побелкой давало возможность создать яркие цветовые композиции - Успенская церковь в деревне Рабунь. Вилейского р-на (1862). костёл в г.Браслове, часовня при церкви в д.Сынковичи.

Псевдоренессанс.

Обращение к архитектуре ренессанса началось ещё в эпоху позднего классицизма. Влияние образцов зданий и сооружений ренессанса заметно уже в башне и парковом мосту Гомельского дворца. Обычно обращение к наследию ренессанса заключалось в использовании ордерно-арочной системы, филёнок, рустов и т.д. Архитектура псевдоренессанса характеризовалась контрастным соедининием тёмного фона кирпичной кладки с побелеными элементами декора (руст, наличники окон и дверей), а также использованием крыш сложной конфигурации. В псевдоренессансных постройках происходит отход от точной симметрии с центральной осью — преимущество отдаётся динамичной ассиметрии, а насыщенный фасадный декор призван асоциативно напоминать о гуманистической культуре эпохи Возрождения.

Типичным примером псевдоренессанса является дворец в г. Пружаны (1854-1870, арх. Ф.М. Ланци). Сложная композиция дворца состоит из двух больших групп объёмов, объединённых поперечным одноэтажным корпусом и высокой 4-гранной башней. В псевдоренессансном стиле построены также усадебные дома в д. Тарново, Лидского района, в дЛущики, Мядельского района, в п.Лынтупы.

В стиле переходном от псевдоренесанса к раннему модерну возведён дворец в Красном береге (Жлобинский район) (арх. Шретер, 1890-1893 гг.).

Влияние псевдоренесанса прослеживается в постройках театров — городского театра в Витебске (1873, арх. М.Корчевский), в Минске (1890, арх. К.Козловский). Учебные заведения обычно также оформлялись под ренессанс - гимназия в Витебске (1902, арх. В.Коршиков), в переходном от псевдоренессанса к псевдогреческому стилю - гомельская гимназия (1898, арх. С.Шабуневский).

Псевдобарокко.

В конце 19 в. в рамках авангардных поисков модерна, архитекторы обращаются к барочным скульптурным и декоративно насыщенным формам. Успешным и зажиточным слоям населения -предпринимателям и купечеству, аристократии, богатым приходам нужно было материальное отражение их стабильного положения в жизни. Одним из ранних примеров зданий в псевдобарочном стиле является дом врача в Гомеле Наума Александрова (1903, арх. С.Шабуневский).

Примером богатых шляхецких усадьб является дворец в д.Желудок (Щучинский р-н), построенный в 1907-1908 гг. арх. В.Маркони. Двухэтажный дворец с ломанной мансардной "французской" крышей имеет аристократично-импазантную и величественную композицию плавных, пластичных очертаний с элементами рококо - картушами, вазами, гирляндами и т.д.

Несохранившийся дворец Антонины Радзивилл в Маньковичах под Столином, представлял собой современную дворцовую композицию, асоциативно связанную с несвижским дворцом (1905. берлинский арх. Венцель). В первую очедь это достигалось за счёт использования мансарндрной крыши, высокой 4-ярусной башни, мощной въездной арки. В этом, бесспорно, отражено стремление владельцев подчеркнуть своё древнее происхождение.

В стиле близком к псевдобарокко возводятся вокзалы на ст. Новоельня (Дятловский ра-н) и в Гомеле (1880 г.), а также главный фасад театра "Модерн" в Рогачёве.

Псевдороманский стиль

В начале 20 в. архитекторы в Польше, Беларуси и Украине обращаются к романскому наследию. Через тяжёлые, закрытые, массивные формы и статичную приземлённость композиций архитектуры стремяться передать в зданиях суровый оборонительный характер романских прототипов 10-12 вв. Для этого используют систему простых геометрических объёмов кубы, паралеелепипеды. призмы, цилиндры, а также мощные арки, цилиндрические и крестовые своды и т.д. Общественным и дворцовым зданиям придаётся крепостной вид - дворец в д.Юршево, Оршанского района. Однако тяжеловесные мрачноватые формы псевдороманского стиля мало соответствовали запросам буржуазии и богатого дворянства при возведении личных резиденций. Поэтому наибольшее распространение этот стиль получил при возведении костёлов, которые получали вид мощной трёхнефной базилики с массивными стенами и башнями.

Крупнейшим произведением псевдороманского стиля является костёл св. Симона и Алены в Минске (Красный костёл) (1905-1910, польский арх. Т.Пайздерский). костёл Божьего Тела в д.Иказнь (начало 20 в.), костёл Сердца Иисуса в д.Слободка, Брасловский р-н (1903). костёл в Зельве.

На распространение стиля модерн в Беларуси большое влияние оказал немецкий модерн через творчество польских архиткторов. Однако основным законодателем этого стиля для Беларуси являлись Москва и Петербург - главные центры модерна в Российской империи (на которые, в свою очередь, значительное влияние оказал венский "сецесион"). Воспитанниками Петербургских высших технических учебных заведений были многие мастера белорусской и польской архитектуры конца 19 -начала 20 в. Таким образом в распространении стиля модерн проявилось традиционное для Беларуси соединение творчества мастеров восточного и западного направлений.

Модерн в Беларуси в своём развитии прошёл два этапа.

1 этап - 1890-е - начало 1900-х гг. — основное внимание уделяется не столько объёмно-пространственой композиции, сколько декоративно-пластическому оформлению здания.

Яркий пример постройки в стиле переходном от эклектики к раннему модерну - дворец в I.Красный берег, Жлобинского р-на. (1890-1893, арх. К.Шретер).

2 этап - 1907-1917 гг. - устанавливается твёрдая связь между архитектурой и функцией здания, активно распространяется конструктивный вариант стиля.

Индивидуалистический характер модерна способствовал строительству в этом стиле городских аристократических особняков, загородных усадьб и вилл, жилых и доходных домов. Показательны в этом плане жилой дом купца Грошикова в Гомеле (Билецкого 5, 1909, С.Шабуневский), в Гродно (Энгельса 13), в Слониме, гостиница в Минске (Интернациональая 16), усадебный дом в Свислочи, театры в Гродно, Орше и др. В стиле модерн возводились и учебные учреждения - техническое училище в Гомеле (Привокзальная, 2), гимназия в Рогачёве.

Широкое распространение получило строительство зданий банков в стиле модерн. Фасады этих зданий обычно решались в монументально-представительных формах. Использование самых новейших архитектурных форм и несгораемых конструкций вызывалось стемлением владельцев банков продемонстрировать свою современность и успешность. Сверхсовременная архитектурная выразительность банковских зданий, которую мог создать только стиль модерн, позволяла им задавать тон уличной понораме городов. Это особено заметно при угловом размещении здания и использовании башен. Таково, например, здание Поземельно-крестьянского банка в Гродно (1909-1913, арх. Б.П. Остороумов). Черты неорусского направления модерна несёт здание Поземельно-крестьянского банка в Могилёве (1903-1914, арх. А.В. Друкер).

Одним из многочисленных направлений эпохи модерна был неоклассицизм. Его появление связано не только с реакцией на разнообразие модерна, но и со стремлением части дворянства Беларуси - наследников шляхты ВКЛ-Речи Посполитой, в своём культурном противостоянии с Российской империей опереться на культуру и архитектуру Речи Посполитой конца 18 в. - эпохи "золотых шляхетских вольностей". С другой стороны, в условиях наростающей революционности широких народных масс, части аристократии и высшего слоя буржуазии более импонировали стабильность и консервативность неоклассицизма, чем свободный и изменчивый стиль модерн. В неоклассицизме строились городские особняки (Бобруйск), доходные дома (доходный дом Гая в Минске, Маркса, 30), церкви (Барановичи), здание реального училища в Гродно, здание банков в Бобруйске, Бресте, Гомеле (Русско-Азиатский банк).

Яркий пример архитектуры неоклассицизма - часовня-усыпальница в Мире (арх. Р.Марфельд, 1904 г.).

Ближе к началу Первой мировой войны, когда в обществе возростают патриотические и националистические настроения, модерн начинают воспринимать как один из каналов враждебной для России пропоганды, так как архитекторы часто обращались в своём творчестве обычно к немецким и австрийским образцам. Поэтому постепенно большинство архитекторов отходит от эстетической утопии декоративного модерна на позиции более рациональных форм конструктивизма и функционализма.

Стиль модерн в деревянной архитектуре.

Не смотря на сугубую индивидуалистичность (а значит потенциально - элитарность) стиля "модерн", проекты зданий в котором могли позволить лишь достаточно обеспеченные заказчики, этот стиль получает некоторое распространение и в таком виде народного творчества как деревянное зодчество.

Модерн в народной деревянной архитектуре проявился в применении ассиметричной композиции самого здания и резного декора выполненного в плавно-волнитых либо геометрических мотивах этого стиля. При этом непосредственно в возводимых деревянных зданиях названные элементы стиля "модерн" часто употреблялись с элементами традиционного местного народного зодчества - симетричными композиционными решениями планов и фасадов, резным архитектурным декором. Фиксируется два основных спосаба соединения традиционных и модерновых элементов:

1. Здание с ассиметрией общей композиции или только фасада, украшенное резным декором в целом традиционном для данного рэпёна или выполненном в стиле модерн. Как вариант - здание украшеное декором целиком соответствущим местным народным традициям архитектурной резьбы, но отдельные конструктивныя элементы (наличники, двери) выполнены или украшены в соответствии с мотивами модерна.

2. Здание традиционой композиции, украшенное целиком традиционным местным декором, но резное воплощение отдельных элементов которого переработано уже в соответствии со стилистикой декоративного направления модерна.

Однако нужно отметить, что все зафиксировнанные примеры проявления в народной архитектуре таких профессионального стиля как модерн, отмечены только в тех городах, которые в начале 20 в. представляли собой крупные промышленные центры с выразительной региональной культурной традицией - Гомель, Рогачёв, Речица и др.

Традиционно в белоруской истории архитетктуры к деревянным сооружениям в стиле "модерн" относят особняк купчихи Кацнельсон в Бобруйске (1912 г.). Однако кроме ассиметрии размещения входа, оформеления центрального окна второго этажа в виде традиционного для модерна мотива круга и вставленного в него прямоугольника, а также очень своеобразной трактовки образа здания (в целом с симетричной композицией) следов влияния стиля "модерн" в целом не прослеживается. Декоративное оформление, в целом, близкое к переработке традиционной народной архитектурой стилистики классицизма. Исходя из этого, данное здание можно отнести к воплощению стиля "модерн" в деревянной архитектуре только с некоторыми уточнениями - оно, скорее, пример применения отдельных мотивов стиля "модерн" и фольклоризированного восприятия неоклассицизма в деревянной аритектуре.