Советы и секреты. ï Рабочий барабан. Часто бывает полезно пропустить эффекты рабочего барабана через

ï Рабочий барабан. Часто бывает полезно пропустить эффекты рабочего барабана через

гейт, настроенный так, чтобы срабатывал только на сильных ударах. Отправьте сигнал рабочего

в другой канал пульта и пропустите его через гейт. Обычно этот сигнал не вставляют в основной

микс, хотя делают и так. Потом новый канал можно эквализировать и пропустить через ревербе

ратор или EFX. Настраивая пороговый уровень, можно управлять поданным на эффект сигналом.

Этот простой способ дает возможность выделять сильные удары рабочего другим эффектом, а

также предотвращает "просачивание" на этот эффект томов и бочки.

Эд Стэйсием: Я делаю что? ó Беру рабочий, и пропускаю через LА 2, напрочь компресси

рую, затем поднимаю выход, пока сигнал полностью не исказится, затем подкладываю все это

под исходный сигнал. На дорожке этих искажений не услышишь, зато это добавляет рабочему

красок, особенно когда он (издает взрывной звук]. Последние двадцать лет я всегда раздваиваю

рабочий и бочку на mult и вторую дорожку пропускаю через Pultec, потом через dbx 160 VU, а

затем через гейт Drawmer 201. Потом я преувеличенно эквализирую и компрессирую эти дорож

ки, и пользуюсь ими, комбинируя с исходными.

ï Ударная установка. Если барабаны идут через гейт, то устанавливайте порог так, чтобы

ослаблялся сигнал только в 10 или 20 дБ. Это оставит в звуке сколько то естественного простран

ства, и барабаны не будут звучать удушенно.

ï Рояль. Если вам нравится, как звучал рояль в старых записях Элтона Джона, пропустите

сигнал через два LA 2 А, или подобных им компрессора, и сильно, по меньшей мере, на 10 дБ,

скомпрессируйте. Затем пропустите звук через два эквалайзера Pultex, или наподобие их. 14 кГц

подымите на всю катушку, а 100Гц примерно на 5. Получится эффект мерцания. Аккорды долго

держатся, и кажется, что "хорусят".

ï Вокал. Хорошее начало ó соотношение 4: 1, со средним временем атаки/послезвучания.

Порог установить на 4 или 6 дБ.

Дон Смит: Над вокалом я бы поэкспериментировал с тремя четырьмя разными компрессора

ми. Я бы попробовал моно Фэйрчайлд, потом Neve, и так далее, может быть, до dbx 160 с комп

рессией в 10 дБ, чтобы вокал прямо выпрыгивал с дорожки.

ï Бас гитара. Используя dbx 160, установите высшую степень компрессии ó бесконечность

к одному, а порог ó на 3 4 дБ. В миксе бас получится плотный и неподвижный.

 

 

ï Гитара. Соотношение 8: 1 или 10: 1 иногда хорошо работает. Уровень порога установите

так, чтобы гитара прорезалась через микс. Время атаки/послезвучания нужно настроить в соот

ветствии с темпом песни.

Дон Смит: Для гитары, в качестве эффекта, могу на UREI 1176 сделать и 20: 1. Но вообше то,

если гитара записана хорошо, то я компрессирую чуть чуть, только срезаю пики там и сям.