Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Декоративно-прикладное искусство Беларуси 14 – 18 в.





В 16 – 18 в. декоративно-прикладное искусство Беларуси продолжало развивать традиции, сформировавшиеся в предыдущий период в обработке кости, ткани, глины, металлов, в том числе цветных и благородных. Однако наибольшие достижения этого вида искусства Беларуси данный период воплотились в нескольких основных явлениях.

Изразцы. Появившаяся в 14 в. традиция изготовления печных изразцовкафлі») в 16 в. получает широкое распространение. К середине 16 в. рельефные изразцы покрывают практически всю поверхность печи равномерным ритмичным орнаментом на основе растительных, геометрических мотивов, делая печь важным элементом украшения интерьера зажиточного жилища горожан и шляхты. Появление многоцветных поливных изразцов многократно усиливает эту тенденцию. Под воздействием стилистики возрождения в изразцы проникают геральдические и сюжетные композиции, «портретные» изображения людей, фантастических существ.

Барочное влияние испытала на себе и традиция изготовления изразцов. На смену сдержанным и уравновешенным композициям 16 в. пришли возрастающая динамичность, новые сюжеты, геральдические и орнаментальные мотивы, пышное пластическое и цветовое решение. Изразцовые печи приобрели сложную конфигурацию, украшались сложными скульптурными поясами и завершениями.

Вместе с объёмной резьбой во второй половине 17 в. белорусские мастера (в данном случае – «ценинники») принесли в культуру Московской Руси и традицию цветных печных изразцов (Степан Полубес и др.). В Московии белорусские мастера-ценинники не только украшали печи, но создавали целые изразцовые иконостасы (напр. П.И. Заборский), украшали храмы и здания. В частности белорусские мастера архитектурными изразцами украсили Воскресенский собор Ново-Иерусалимского монастыря на Истре. Церковь Юрия Неокесарийского на Полянке в Москве, Покровский собор в Измайлове, церковь Успения в Гончарах в Москве, надвратный теремок в резиденции Крутитских Митрополитов в Москве и мн. др.

В 18 в. в культуре европейских высших слоёв общества формируется интерес к искусству востока, в первую очередь к декоративно-прикладному – ярким, роскошным, экзотическим товарам из Персии, Турции, Ближнего Востока, позже – из Японии и Китая. Стилистика «китайщины» и т.п. в какой-то мере была созвучна появившемуся стилю рококо, стремлению аристократии к демонстративно роскошного, утончённого быта.

Учитывая возрастающий спрос на привозные роскошные товары отдельные магнаты основывают в своих имениях мануфактуры, приглашают соответствующих специалистов-иностранцев. Важное роль в развитии декоративно-прикладного искусства 18 в. отыгрывали мануфактуры, созданные разными представителями рода Радзивиллов.

Стеклоделие. В 1717 г. Анна Катерина Радзивилл основывает в дд. Налибоки и Янковичи (Столбцовский район Минской обл.) мануфактуру по выпуску художественного и бытового стекла. Такую ж мануфактуру она основывает в 1737 г. в д.Уречье (Любанский район Минской обл.). Эти стеклянные мануфактуры («гуты») просуществовали около 150 лет, и занимались выпуском из прозрачного бесцветного и цветного стекла роскошной столовой посуды, украшенной различными геральдическими, растительными, зооморфными изображениями, зеркал и люстр-жирондолей, оконное стекло, подсвечники, бутылки, бытовую посуду и т.п.

Ткачество. Широко распространилось создание в ВКЛ ткаческих мануфактур – напр. в 1750 г. Михал Казимир Радзивил основал мануфактуру по изготовлению художественных ковров и шпалер в Кореличах (Гродненская обл.). Но европейскую известность получила продукция Слутской «персиарни» – мануфактуры по изготовлению поясов.

Широкий шёлковый пояс являлся обязательным элементом богатого шляхецкого костюма. Первоначально эти предметы роскоши привозили из стран Азии – Персии, Афганистана, Турции и стоили они очень много. Однако в 1750-х гг. Михал Казимир Радзивилл Рыбонька основал в Слуцке мануфактуру по их местному изготовлению на основе восточных образцов. Для этого был приглашён мастер Ян Маджарский, который тайно вывез из Турции ткацкий станок. На мануфактуре работало до 55 работников, имелось 20-25 станков и выпускалось в год около 200 поясов.

В классическом варианте слутский пояс представлял собой длинную, до 3,5-4 м, ткань шириной 30-40 см, обычно двухлицевую (мог использоваться с двух сторон) и четырёхчастную (складывался вдвое). По краям пояса окантовывались узкой полосой с растительными мотивами, а концы оформлялись в виде прямоугольника с бахромой, на котором размещались симметричные изображения стилизованных букетов цветов, переплетённых ростков с листьями, вазоны с цветами и т.д. Между концами располагалась основная часть, которую образовывали поперечные однотонные или орнаментированные полосы.

Особой ценностью являлись так называемые «литые» пояса, в изготовлении которых применялись золотые и серебряные нити. Пояса изготовленные с применением таких нитей пропускались через валы, которые расплющивали металлические нити и создавали поясу блестящую, гладкую, будто отлитую из металла поверхность. Иногда, для изготовления таких поясов, применялось до 800 грамм серебряных или золотых нитей. Стоили такие пояса очень много, до 1000 злотых (это приблизительно годовой заработок офицера войск ВКЛ). Носить такие имели право только магнаты и шляхта.

Несмотря на использование в качестве образца восточных поясов, именно в работах слуцкой мануфактуры, шёлковый пояс, как обязательный элемент шляхецкого костюма, приобрёл свой наиболее законченный и соответствующий вкусам центрально- и восточноевропейской аристократии вид. Слуцкие пояса имели настолько высокий художественный уровень, что позже в Польше, Украине и Франции начали выпускать пояса, анналогчные слуцким.

 







Дата добавления: 2015-10-01; просмотров: 1740. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!




Обзор компонентов Multisim Компоненты – это основа любой схемы, это все элементы, из которых она состоит. Multisim оперирует с двумя категориями...


Композиция из абстрактных геометрических фигур Данная композиция состоит из линий, штриховки, абстрактных геометрических форм...


Важнейшие способы обработки и анализа рядов динамики Не во всех случаях эмпирические данные рядов динамики позволяют определить тенденцию изменения явления во времени...


ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ МЕХАНИКА Статика является частью теоретической механики, изучающей условия, при ко­торых тело находится под действием заданной системы сил...

Понятие метода в психологии. Классификация методов психологии и их характеристика Метод – это путь, способ познания, посредством которого познается предмет науки (С...

ЛЕКАРСТВЕННЫЕ ФОРМЫ ДЛЯ ИНЪЕКЦИЙ К лекарственным формам для инъекций относятся водные, спиртовые и масляные растворы, суспензии, эмульсии, ново­галеновые препараты, жидкие органопрепараты и жидкие экс­тракты, а также порошки и таблетки для имплантации...

Тема 5. Организационная структура управления гостиницей 1. Виды организационно – управленческих структур. 2. Организационно – управленческая структура современного ТГК...

Тема: Изучение приспособленности организмов к среде обитания Цель:выяснить механизм образования приспособлений к среде обитания и их относительный характер, сделать вывод о том, что приспособленность – результат действия естественного отбора...

Тема: Изучение фенотипов местных сортов растений Цель: расширить знания о задачах современной селекции. Оборудование:пакетики семян различных сортов томатов...

Тема: Составление цепи питания Цель: расширить знания о биотических факторах среды. Оборудование:гербарные растения...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2025 год . (0.013 сек.) русская версия | украинская версия