Студопедия Главная Случайная страница Обратная связь

Разделы: Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Максимилиан Александрович Волошин





(Кириенко-Волошин)

Стихи М. Волошина «сделаны рукой настоящего мастера, любящего стих и слово, иногда их безжалостно ломающего, но именно так, как не знает к алмазу жалости гранящий его ювелир»[28]. Самый твердый и исключительно дорогой камень использовал Валерий Брюсов при оценке поэзии Волошина. Максимилиан Волошин является одним из лучших знатоков минералов и горных пород среди русских поэтов, что во многом связано с местом его проживания в Коктебеле. «Волошина влечёт к себе стихия камня, которой он дал право гражданства в большой русской поэзии. Подобно тому, как существуют художники-маринисты, Волошин был “минералистом” поэтом камня и “каменности” во всех ее проявлениях»[29]. Использование Волошиным минералогической лексики «отражает своеобразие и самобытность его поэзии, поскольку камень как обобщенное название минералов и горных пород четко соотносится с сознанием и мировоззрением Волошина – поэта, пейзажиста, философа, геолога, теософа, эстетика и мистика»[30].

В своих стихах Волошин, как и многие поэты Серебряного века, часто обращается к камням-самоцветам. Лексическая группа слов, связанных с минералогией, занимает важное место в системе художественных средств его творчества. Алмаз, рубин, топаз, хризолит, опал, аметист, агат, бирюза, оникс и другие камни наполняют стихи поэта. Важнейшим живописным инструментом в поэзии Волошина являются цветовые эпитеты, образованные от минералогических лексем. Подобных минералогических эпитетов можно привести множество: «бирюзовое» небо, «рубиновые» ветры, «сапфирная» влага, « янтарный» свет, «перламутровая» просинь, «изумрудный» лес и др. Встречаются подобные определения цвета и в поэтических надписях к акварелям, на примере одной из них можно показать удивительное звуковое оформление и связанность слов, характерные для творчества Волошина в целом. «И малахитовые дали в хитоне ночи голубой» – здесь, кроме удачно подобранного цветового эпитета образ тёмного ночного неба достигается повторением сочетающихся звуков в словах «малахитовый» и «хитон». Следует отметить, что в минералогической лексике Волошина, кроме самоцветов, присутствуют и обычные минералы, и горные породы (шпат, слюда, базальт, сланец и др.), которые поэт активно выводит на поэтическую сцену. «Макс любил драгоценные, и все камни», – вспоминала жена поэта [31]. Поэтические зарисовки Волошина с участием минералов и горных пород не только ёмки, эффектны и образны, но и геологически точны. Вулканический массив Карадаг, или «Столбы базальтовых гигантов», предстаёт у Волошина как «Преграда волнам и ветрам / Стена размытого вулкана». Современный облик массива сформирован в результате сложных и длительных процессов выветривания горных пород древнего вулкана: «Огнь древних недр и дождевая влага / Двойным резцом ваяли облик твой». Созданные природой причудливые формы скал Карадага фантазия людей наделила разными именами, одна из скал сохранила для нас профиль Волошина: «И на скале, замкнувшей зыбь залива, / Судьбой и ветрами изваян профиль мой». Из воспоминаний Эмиля Миндлина известно о геологической партии [32], работавшей в Коктебеле, и об интересе геологов к акварелям Волошина, которые точно передавали представления о характере геологического строения района. Акварели Волошина можно рассматривать как искусные образцы геологического пейзажа. «Я горжусь тем, что первыми ценителями моих акварелей явились геологи и планеристы», – писал М. Волошин [33].

Поэзия Волошина пронизана оккультными и теософскими представлениями о развитии мира, важная роль отведена и магическим свойствам минералов. Авторское восприятие и символическое значение камней в творчестве М. Волошина, безусловно, имеют христианскую основу и базируются на их использовании в библейских текстах, а также в мифах, фольклоре разных времен и народов. Символизму цвета посвящена его статья «Чему учат иконы?» [34], которая во многом позволяет понять оккультное значение различных камней-самоцветов в поэзии Максимилиана Волошина.

Чему учат иконы?

Господствующими тонами иконной живописи являются красный и зелёный: все построено на их противоположениях, на гармониях алой киновари с зеленоватыми и бледно-оливковыми, при полном отсутствии синих и тёмно-лиловых. О чем это говорит?

У красок есть свой определённый символизм, покоящийся на вполне реальных основах. Возьмем три основных тона: жёлтый, красный и синий. Из них образуется для нас всё видимое: красный соответствует цвету земли, синий – воздуха, жёлтый – солнечному свету. Переведём это в символы. Красный будет обозначать глину, из которой создано тело человека – плоть, кровь, страсть; синий – воздух и дух, мысль, бесконечность, неведомое; жёлтый – солнце, свет, волю, самосознание, царственность. Дальше символизм следует законам дополнительных цветов. Дополнительный к красному – это смешение жёлтого с синим, света с воздухом – зелёный цвет, цвет растительного царства, противопоставляемого животному, цвет успокоения, равновесия физической радости, цвет надежды. Лиловый цвет образуется из слияния красного с синим. Физическая природа, проникнутая чувством тайны, дает молитву. Лиловый, цвет молитвы, противополагается жёлтому – цвету царственного самосознания и самоутверждения. Оранжевый, дополнительный к синему, является слиянием жёлтого с красным. Самосознание в соединении со страстью образует гордость. Гордость символически противопоставляется чистой мысли, чувству тайны. Если мы с этими данными подойдем к живописным памятникам различных народов, то увидим, как основные тона колорита характеризуют устремление их духа. Лиловый и жёлтый характерны для европейского средневековья: цветные стекла готических соборов строятся на этих тонах. Оранжевый и синий характерны для восточных тканей и ковров. Лиловый и синий появляются всюду в те эпохи, когда преобладает религиозное и мистическое чувство. Почти полное отсутствие именно этих двух красок в русской иконописи – знаменательно! Оно говорит о том, что мы имеем дело с очень простым, земным, радостным искусством, чуждым мистики и аскетизма.

Особое отношение Волошина к фиолетовому цвету показывает также следующий небольшой отрывок из статьи, посвященной его любимому французскому художнику-символисту Одилону Редону.

Одилон Рэдон (фрагмент)

Фиолетовый цвет всегда был цветом мистики и веры. Готические vitraux {Витражи (франц.)} все основаны на комбинациях фиолетовых. Возрождение и последующие века совершенно не знали лиловых гармоний. Это любимый цвет Рэдона. В нем успокоенные мерцания Тайны.







Дата добавления: 2015-10-19; просмотров: 964. Нарушение авторских прав; Мы поможем в написании вашей работы!




Важнейшие способы обработки и анализа рядов динамики Не во всех случаях эмпирические данные рядов динамики позволяют определить тенденцию изменения явления во времени...


ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ МЕХАНИКА Статика является частью теоретической механики, изучающей условия, при ко­торых тело находится под действием заданной системы сил...


Теория усилителей. Схема Основная масса современных аналоговых и аналого-цифровых электронных устройств выполняется на специализированных микросхемах...


Логические цифровые микросхемы Более сложные элементы цифровой схемотехники (триггеры, мультиплексоры, декодеры и т.д.) не имеют...

Внешняя политика России 1894- 1917 гг. Внешнюю политику Николая II и первый период его царствования определяли, по меньшей мере три важных фактора...

Оценка качества Анализ документации. Имеющийся рецепт, паспорт письменного контроля и номер лекарственной формы соответствуют друг другу. Ингредиенты совместимы, расчеты сделаны верно, паспорт письменного контроля выписан верно. Правильность упаковки и оформления....

БИОХИМИЯ ТКАНЕЙ ЗУБА В составе зуба выделяют минерализованные и неминерализованные ткани...

Объект, субъект, предмет, цели и задачи управления персоналом Социальная система организации делится на две основные подсистемы: управляющую и управляемую...

Законы Генри, Дальтона, Сеченова. Применение этих законов при лечении кессонной болезни, лечении в барокамере и исследовании электролитного состава крови Закон Генри: Количество газа, растворенного при данной температуре в определенном объеме жидкости, при равновесии прямо пропорциональны давлению газа...

Ганглиоблокаторы. Классификация. Механизм действия. Фармакодинамика. Применение.Побочные эфффекты Никотинчувствительные холинорецепторы (н-холинорецепторы) в основном локализованы на постсинаптических мембранах в синапсах скелетной мускулатуры...

Studopedia.info - Студопедия - 2014-2025 год . (0.008 сек.) русская версия | украинская версия