Разновидности очерковых жанров

1. Фильмы, цель которых создать образ события или явления
2. Фильмы посвященные отдельным людям (фильмы-портреты)

Образно-документальный фильм –

- создать образ,

- четкое авторское отношение

 

Очерк-репортаж

Путевой очерк

Проблемный

Историко-публицистический – первая группа

 

Очерк-репортаж – призван информировать зрителя о новых важных событиях и фактах жизни.

В новостях – важна хронологическая последовательность, а в очерке – мое отношение к событию, создаю образ события через авторское отношение.

В очерке событие становится поводом для авторских размышлений.

 

Путевой очерк – связан с поездкой автора по определенному маршруту. Родство с видовым фильмом, с фильмом путешествием. Но в видовом – главное запечатлеть картинки природы и жанровые сценки, с которым встречаемся. В Путевом очерке – авторское отношение к увиденному – социальные явления, политические, отношения человека и природы. В последнее время путевые очерки создаются на основе зарубежных поездок.

 

Историко-публицистические очерки – к ним относятся монтажные фильмы – «наша биография», «летопись полувека», «великая отечественная»

Материалы фильма – архивные кинофотоматериалы, документы, свидетельства очевидцев и участников событий. Фильмы Тихомирова «забастовка» «после забастовки»

 

Собственно очерк, описательный очерк, повествовательный очерк – очерки о нашей текущей современной жизни, опираются на авторский комментарий, много синхронов, асинхронов (человек говорит за кадром).

Закадровый текст – авторский комментарий

Синхрон – человек в кадре

Асинхрон – человек (герой) говорит за кадром.

Создается образ.

 

Документальная повесть – как продолжение описательного очерка – масштабный показ определенного жизненного явления

Фотовыставка как таковая – явление

Фотовыставка конкретного фотографа – событие

 

Виды драматургии

 

1. Информационно-описателльный тип –
1. должна быть новизна информации, много неизвестных зрителю фактов
2. последовательность, спокойное развитие темы, без перепадов, без обострения ситуации
3. композиция фильма выстраивается по логике развития темы (вчера сегодня завтра, прошлое настоящее будущее)
4. упор делается на закадровый текст

i. может быть повествование как невидимый рассказчик-диктор,

ii. может быть авторский комментарий,

iii. когда в тексте чувствуется личность автора, его эмоциональность в подаче материала, может быть закадровый рассказ героя фильма, повествование носит еще более индивидуальный характер

1. видеоряд носит иллюстративный характер – как аргумент, видеодоказательство того о чем говорится
2. методы съемки без активного вмешательства в материал (репортажная, метод привычной камеры, метод наблюдения)