СПОСОБЫ СЮЖЕТОСЛОЖЕНИЯ

 

Как работать над сценарием док фильма

 

1. сюжетный ход – в основе структуры сценария лежит конкретное событие, кот становится стержнем нашего фильма, его основы. (фильм о человеке, ищем значительное событие для этого человека, снимаем это событие от начала до конца, но наша задача рассказать не о мероприятия, а о человеке, придется все время уходить от этого события, стержнем будет событие, другие темы будут ответвлениями).
2. сценарный ход – Если нет события, мы выстраиваем искусственную структуру, в основе будет лежать определенная мысль, которую мы хотим осветить. Сначала выдвигаем мысль, далее начинаем доказывать, то что мы хотим сказать.

 

Тема – о чем данный материал

Сюжет – конкретная история на данную тему

Концепция

В основе конкретной истории лежит четкое авторское отношение

В каждом сюжете есть 3 элемента:

1. герои – характер

2. ситуации – жизненные обстоятельства, в которых реализуются эти характеры

3. идея – сформировать отношение зрителей, которое мы формируем к нашему материалу

 

Обязательные элементы для док сюжета:

 

1. стендап может быть а может и не быть

2. видеоряд

3. закадровый текст

4. синхронны – интрервью, живая речь между героями

5. лайф – видеоряд с живым звуком

 

Концепция – набор выразительных средств с помощью которых мы проводим в жизнь нашу идею, формируем эмоциональное отношение аудитории к тому о чем мы рассказываем. Создаем определенный образ.

 

 

ТИПЫ драматургии которыми пользуется автор, раскрывая свою идею:

 

1. информационно-описательная драматургия
2. драматургия статических конфликтов
3. драматургия действия
4. внеигровая драматургия
5. драматургия мысли
6. драматургия сопоставлений
7. парадоксальная драматургия

 

 

информационно-описательная драматургия – начиналось док кино.

 

1. Информационная насыщенность – много фактов, которые дают ответы на информационные вопросы: кто что где когда
2. выстраивание материала по логической схеме, мотивированность поступков, после этого, значит вследствие этого
3. хронологическая последовательность.

 

Слабые стороны: зритель любит обманываться, если все понятно, то становится неинтересно. На помощь приходит драматургия статических конфликтов.

 

драматургия статических конфликтов – более сложное построение материала, по контрасту. Статический конфликт не может развиваться. (один эпизод в павильоне, другой на улице, они отличаются, но не конфликтуют) Нужно разнообразие. Эпизоды не должны быть похожими друг на друга.

Видео ряд – современная съемка, архивная, графический материал

драматургия действия – кино не терпит статики.

 

Виды действия:

1. прямое – что вижу, то и показываю
2. внешнее – чувства мимика жесты слово
3. внутреннее – выражается через внешнее прямой, слово, интонация
4. отраженное действие – часть вместо целого
5. параллельное действие – в одно время в разных местах связанных между собой.