Методика работы с документальным материалом в сценарии театрализованного представления.

В основе театрализованного действа всегда лежит документальный материал, другими словами, документальный объект внимания автора сценария будущего театрализованного представления, праздника или обряда. В свою очередь, материалом для определения и формулирования документального объекта внимания служит факт, т. е. истинное событие, происшествие, явление, человек, предмет и т.п. Разновидности документального материала:

1. Печатный документальный материал (публицистические жанры – заметки, репортажи, очерки, статьи и др.)

2. Радио и другой аудиоматериал. Подобный документальный материал воспринимается на слух и рассказывает о том или ином факте.

3. Фото-, кино- и видеоматериал. В этом случае документальную информацию можно как услышать, так и увидеть.

4. Вещественный документальный материал. К этому документальному материалу можно отнести предметы, содержащие в себе информацию о том или ином факте: личные вещи, музейные экспонаты, улики и т.п.

5. Одушевленный документальный материал. Это, прежде всего, человек как документальный герой, как личность с собственной биографией, деяниями, мыслями и чувствами. Сюда же можно отнести и целый ряд других живых существ, а также представителей растительного мира.

6. устный документальный материал. Это свидетельства участников либо очевидцев каких-либо событий или явлений.

Документальный материал должен соответствовать замыслу сценариста, быть стилистически-совместимым, обладать новизной и быть безусловно правдивым.

Информация, заключенная в факте, бывает абсолютной и относительной. Абсолютная информация не выходит за границы факта и содержит сведения, касающиеся непосредственно самого факта. Относительная информация выходит за пределы объекта внимания и содержит в себе сведения о других объектах, взаимодействовавших с исследуемым объектом. К другим видам информации можно отнести актуальную и потенциальную, абстрактную и конкретную информации. Актуальная информация содержит в себе сведения о том или ином объекте, важные и необходимые для нас в данный момент, в данный исторический отрезок времени. Потенциальная информация – это совокупность сведений, могущих стать таковыми в будущем. Подобная информация предполагает некий домысел как логически обоснованный фантастический элемент. Конкретная информация есть результат развития абстрактной информации, т.е. переход от отдельно взятого информационного элемента к целостному объекту. Назовем это движение от одного вида информации к другому – индукцией, обобщением частного, взаимосвязью и взаимопроникновением фрагмента и образа в целом.

Для проверки драматургичности, то есть возможности преобразования документального материала в художественную форму, проводится его драматургический анализ.

1. Определяется и формулируется ситуация, заключенная в документальном материале. Ситуация – расстановка сторон, наличествующих и могущих прийти во взаимодействие друг с другом, их количество и качество.

2. Определяется и формулируется конфликт, заключенный в документальном материале. Конфликт – взаимодействие, столкновение сторон, мнений, сил в результате противоречия между ними. Формулируя конфликт, необходимо помнить, что это столкновение не между кем-то и кем-то, а всегда между чем-то и чем-то.

3. Определяется и формулируется событие, заключенное в документальном материале. Событие есть завершение взаимодействия сторон, создавших ситуацию, в результате чего происходит разрешение конфликта. Событие может иметь место в рассматриваемом факте, а может и не иметь, его всегда можно домыслить, не забывая о логике развития взаимодействия сторон.

Драматургизация факта как преобразования информационно-логического материала в эмоционально-образный материал.

Преобразование документального материала в художественный требует особого инструмента, каковым является метафора. Метафора – это неназванное сравнение двух объектов по признаку, одинаковому для обоих сопоставляемых объектов. Если один из этих объектов – документальный факт, то второй – художественный образ. Метафорическим образ становится тогда, когда он употребляется не в прямом, а в переносном значении. Если метафора как образное подобие какого-либо сложного жизненного явления раскрывается на протяжении большого драматургического целого, то такая метафора называется развернутой. В процессе драматургизации должна сохраниться тематическая, идейная и жанровая адекватность материала.