ХРАНЕНИЕ МУЗЕЙНЫХ ФОНДОВ

Поступившие в фонды музейные предметы нуждаются в специальных условиях хранения, предупреждающих их ис­кусственное повреждение и замедляющих процесс естествен­ного старения. Хранение фондов осуществляется на основе режима и системы хранения в целях безопасности физической сохранности и доступности для использования музейных пред­метов. Режим хранения включает:

— температурно-влажностный режим;

— мероприятия по защите от загрязнителей воздуха;

— световой режим;

— мероприятия по защите от биологических вредителей;

— предупреждение возникновения экстренных ситуаций. Большое значение имеет правильный выбор помещений для

фондохранилищ. Они должны быть изолированными, отвечать требованиям защиты музейных предметов от всех возможных нарушений режима их хранения. Основным требованием к ним является хорошее состояние помещения в целом, а также его отопительной и вентиляционной систем. Пол хранилищ дол­жен выдерживать значительные нагрузки. Их размеры долж­ны позволять размещение в них всех фондов музея. Хранили­ща должны быть обеспечены системами противопожарной

сигнализации, иметь металлические двери, решетки на окнах, систему внутренней и внешней охраны. В них легче обеспе­чить режим хранения музейных предметов.

Размещение музейных предметов в хранилищах имеет свою специфику. В зависимости от условий хранения оно может быть раздельным, по материалу музейного предмета или комплек­сным. При раздельном хранении в хранилищах обеспечивается свойственный только данным музейным предметам режим хранения. При комплексном хранении в одном хранилище располагаются предметы из разного материала, поэтому режим хранения должен быть усреднен. Внутри систем раздельного или комплексного хранения материал, из которого сделаны музейные предметы, выдерживает либо одинаковые, либо раз­ные нагрузки. Расположение музейных предметов в музейных хранилищах производится в соответствии с основными струк­турными делениями фондов, распределение предметов идет по назначению, размерам, содержанию, инвентарным номерам. Хранение может быть попредметным или групповым в верти­кальном или горизонтальном положении, в шкафах или на стеллажах. Каждый вид музейных предметов имеет свои осо­бенности хранения, определяемые музейными инструкциями и реальной практикой их хранения. Оптимальным вариантом оборудования хранения являются передвижные металлические многосекционные стеллажи, металлические шкафы и сетки. Они позволяют правильно расположить музейные предметы, обеспечить режим их хранения, обеспечить быстрый поиск их по топографическим описям и картотекам. Оборудование хра­нилищ должно отвечать следующим требованиям:

— способствовать обеспечению максимальной сохраннос­ти предметов;

— позволять рационально использовать площадь фондо­хранилища;

— быть удобным для работы с хранящимися предметами.

Для длительного хранения музейных предметов необходи­мо соблюдать определенный режим хранения. Необходимо учитывать, что основными причинами их старения и гибели могут быть:

— резкие колебания и нарушение норм температуры и влаж­ности;

— вредное воздействие света или недостаток его;

— засорение воздуха вредными газами, копотью, пылью;

— биологические вредители;

— использование непрочных материалов при изготовлении предметов;

— небрежное обращение с предметом, ведущее к механи­ческим повреждениям;

— неправильное хранение и использование предметов до поступления в музей и в самом музее;

— технические аварии и стихийные бедствия;

— неумелая и несвоевременная реставрация и консервация предметов.

Особое значение имеет соблюдение температурно-влажно-стного режима. В зависимости от материала предметов они испытывают различное воздействие температуры и влажнос­ти, однако все реагируют на их резкую смену. Поэтому опти­мальными вариантами температурно-влажностного режима могут быть:

Материал	Температура	Влажность
Металл	+18° — +20°	до 50%
Стекло, эмаль, керамика	+12° —+20°	55—65%
Поделочные камни, в том числе драгоценные и полудрагоценные	+15° —+18°	50-55%
Дерево	+15° —+18°	50 - 60%
Ткани	+15° — +18°	55 - 60%
Кожа, пергамент, мех	+16° — +18°	50 - 60%
Кость, рог, черепаха	+14° — +15°	55 - 60%
Бумага	+17° —+19°	50 - 55%
Живопись	+12° — +18°	60 - 70%
Фотография черно-белая	До+12°	40 - 50%
Фотография цветная	До+ 5°	40 — 50%
Комплексное хранение	+18° ± Г	55 ± 5%

Наиболее оптимальным вариантом поддержания необходи­мых температуры и влажности является кондиционирование воздуха при помощи кондиционеров. В их отсутствие поддер­жание температурно-влажностного режима возможно при по­мощи отопительной системы, проветривания, увлажнителей,

осушителей. При этом необходимо, чтобы воздух при провет­ривании не попадал на музейные предметы, а колебания тем­пературы и влажности были минимальными. Температурно-влажностные показатели нуждаются в постоянном контроле, производимом ежедневно при помощи психрометров, гигро­метров, термометров или самопишущих термографов и гигро­графов. Их показания отмечаются в специальном журнале.

Большую роль в старении музейных предметов имеет воз­действие на них загрязненного воздуха. Основными его загряз­нителями являются сероводород, сернистый газ, аммиак, хлор, пыль, сажа. Поэтому необходимо тщательно следить за чис­тотой в музее, фондах, прилегающей к ним территории. Не­обходимо постоянно убирать фондохранилища, протирать пыль, при возможности проводить герметизацию помещений, использовать чехлы, футляры, папки для защиты предметов. Раз в месяц необходимо проводить санитарный день с целью комплексной уборки фондохранилища. Запрещается курение в нем, использование материалов, способных выделять загряз­няющие воздух вещества.

Световой режим также влияет на состояние музейных пред­метов. Воздействие света на предмет благодаря наличию в нем ультрафиолетовых, инфракрасных, тепловых лучей может при­вести к изменению его фотохимических и физических свойств. Наиболее разрушительным является естественный свет. Лю­минесцентные лампы содержат ультрафиолетовые излучения. Наиболее безвредны лампы накаливания, но они выделяют наибольшее количество тепла.

Музейные предметы по степени воздействия на них света можно разделить на следующие группы:

— с высокой светостойкостью — металл, нецветной камень, гипс, керамика, бесцветное стекло;

— со средней светостойкостью — кость, кожа, мех, дерево, масляная и темперная живопись;

— с низкой светостойкостью — фотографии, акварель, пас­тель, бумага, ткани.

В соответствии с этим происходит воздействие света на предметы и защита их. Прямые солнечные лучи неприемле­мы для всех предметов. Предметы с высокой светостойкостью не нуждаются в особой защите, кроме их выведения из зоны действия прямого света. Предметы со средней светостойкос-

тью могут предохраняться чехлами, периодически выходя на свет. Предметы низкой светостойкости нуждаются в защите их от воздействия света как в фондохранилище, так и в экспози­ции. Естественное освещение фондохранилища может допол­няться искусственным, лампами накаливания не свыше 200 Вт на расстоянии не ближе 3 м от предметов. Мощность ламп ре­гулируется материалом предметов. В оптимальном варианте разделение их по отдельным хранилищам позволяет регулиро­вать их освещение.

Предметы могут разрушаться биологическими вредителя­ми. К ним относятся плесень, насекомые, грызуны. Благопри­ятными условиями их распространения являются:

— нарушение температурно-влажностного режима;

— загрязнение предметов;

— использование в фондохранилищах продуктов питания;

— захламленность музея и фондохранилищ;

— поступление в фонды зараженных предметов. Мерами борьбы с биологическими вредителями могут быть

дезинфекция и дезинсекция. Поступающие в фонды предме­ты должны проходить биологический карантин. Постоянные уборки пыли и грязи, запрещение использования в фондохра­нилищах продуктов питания также способствуют ликвидации биологических вредителей. В профилактических целях мож­но протирать предметы, не подверженные воздействию влаги, инсектицидами и формальдегидом. Подверженные биологи­ческому воздействию предметы необходимо изолировать от неповрежденных для проведения их обработки. В зависимос­ти от материала предметов и биологического воздействия на них существуют различные, определяемые инструкциями ме­тоды борьбы с биологическими вредителями. Общим являет­ся использование дезинфекций и дезинсекций при их появ­лении, изолирование зараженных предметов и их обработка, проверка вносимых в хранилища предметов для выявления их зараженности, оборудование специальных помещений для приема пищи.

Особо следует обратить внимание на предупреждение ме­ханических повреждений музейных предметов. Учитывая их возраст, хрупкость, другие причины, необходимо соблюдать технику безопасности при работе с ними. При работе с пред­метами желательно обеспечивать их устойчивое положение,

работать в нитяных перчатках, брать предметы за наиболее устойчивые части, не пробовать экспериментировать с ними, пытаясь установить степень их прочности. При перемещении предметов внутри и вне музея необходимо обеспечивать им соответствующую упаковку, не подверженную случайным вли­яниям и не допускающую поврежденное™ предметов. Обыч­но предметы упаковываются в фанерные ящики, сделанные из двойной фанеры и деревянных брусьев. Внутренние их стен-:| ки защищаются пылевлагонепроницаемым материалом. Сна­ружи они покрываются влагонепроницаемой краской и мар­кируются. Ящики с уникальными предметами помещаются в другие, металлические ящики. В каждый ящик пакуют только однородные предметы, прокладывая их бумагой, ватой, поро­лоном так, чтобы они не соприкасались друг с другом и не пе­ремещались внутри ящика. Все свободные места в ящиках за­бивают упаковочными материалами. После упаковки в каж­дый ящик помещают упаковочный акт, являющийся охранным документом. Ящики перевозятся с особой осторожностью и тщательностью. При прибытии в пункт назначения они дол-жни пройти карантин, целью которого является акклимати­зация находящихся в них предметов. При вскрытии проверя­ется наличие и сохранность предметов. Тщательное, вниматель­ное, бережное отношение к музейным предметам предохраняет их от механических повреждений.

Помимо текущих проблем соблюдения режима хранения музейных предметов возможны экстремальные ситуации, та­кие как пожар, авария электросети, водопроводной сети, ото­пительной системы, хищения. Поэтому фондохранилища дол­жны быть обеспечены противопожарной и охранной сигнали- _; зацией, системой укрепленных железных дверей, решеток на окнах, противопожарным и другим оборудованием. Охрана музея должна осуществляться милицейской, гражданской или комбинированной службой. Ежедневно осуществляются про­тивопожарный надзор, надзор за электросетями, водопровод­ными коммуникациями. На случай экстремальных ситуаций должны быть разработаны планы эвакуации, сотрудники дол­жны знать, какие музейные предметы необходимо спасать в первую, вторую, третью очередь, знать, кто за что отвечает. В последнее время возросла опасность музейных краж. Для пре­дотвращения их имеются охранная сигнализация, служба ох-

раны. Порядок, чистота, хорошее освещение, запрещение до­пуска в фондохранилища посторонних лиц в какой-то мере предотвращают кражи. Большую роль может играть контроль за выдачей ключей. Фондохранилища должны опечатываться, опломбировываться, запираться материально ответственными лицами. Ключи должны храниться у них и у администрации музея. Прием-выдача ключей осуществляется под расписку в специальном журнале. Как отмечает К. Лапэр, «—ни директор, ни персонал музея не должны привлекать

внимание посетителей и прессы к стоимости того или

иного предмета в денежном исчислении;

— хранителю полезно три-четыре раза в год обходить весь свой музей, мысленно воображая себя в роли грабителя;

— темные углы, обилие мелких и легкодоступных предме­тов, стекла витрин, "временно" замененные бумагой, предметы, "временно" положенные под витрину или за какой-нибудь выставочный планшет, — все это провоци­рует приходящих на воровство и вандализм;

— музеи потеряли больше своих реликвий из-за мелких краж, совершенных посетителями, не имевшими ника­ких дурных намерений, входя в музей, нежели в резуль­тате сенсационных краж, совершенных профессионала­ми, поэтому прежде чем производить установку ультра­современных устройств по предотвращению крупных хищений, следует принять меры против мелких воришек и любителей "сувениров"»;

— перед закрытием и открытием музея необходимо тщатель­но осмотреть помещения, проверить окна и витрины, проверить функционирование ламп, поинтересоваться, не скрывается ли кто-нибудь за портьерами, за мебелью, в туалетных комнатах, следует убедиться и в том, что все экспонируемые предметы на месте;

— список экспонируемых предметов по залам и витринам с фотоизображениями должен быть в распоряжении у смот­рителей, главная цель этого списка — служить при свер­ке наличия экспонируемых предметов;

— все предметы, которые могут нанести физический ущерб музейным предметам или скрыть акт хищения, посети­тели обязаны оставлять в гардеробе;

 

— каким бы небольшим ни был музей, в часы его работы его должны охранять не менее двух человек» (К. Лапэр. Краткий курс музеологии//Шахматовский вестник. 1994. № 4. С. 59-60).

Определенную специфику имеет режим хранения музей­ных предметов в экспозициях. Это объясняется необходимо­стью комплексного хранения экспонатов, их оформлением и монтажом, присутствием посетителей. Помещение разно­родных предметов в одну витрину вызывает трудности со­хранения температурно-влажностного и светового режима. Оформление и монтаж экспозиций могут, при нарушении техники безопасности, привести к механическим поврежде­ниям экспонатов. Присутствие посетителей изменяет темпе-ратурно-влажностный режим, ведет к загрязнению воздуха. Все это неблагоприятно воздействует на музейные предме­ты. Поэтому необходимо перед помещением их в экспози­цию провести анализ их состояния и, в случае необходимос­ти, реставрационно-консервативные работы по их укрепле­нию. Далее определяется срок экспонирования тех или иных | предметов, способ их монтажа в экспозиции. Для обеспече- \ ния режима хранения музейных предметов предпринимает- • ся ряд мер. Определяется освещенность предметов. Витри-,] ны располагаются так, чтобы на них не падал прямой свет. Там, где необходимо, осуществляется подсветка рассеянным светом. Наиболее чувствительные к свету предметы занаве­шиваются специальными занавесками. Температурно-влаж-ностный режим регулируется при помощи кондиционеров, в случае их отсутствия — проветриванием, регулированием потока посетителей. Загрязнение воздуха регулируется спе­циальными фильтрами, уборкой помещений. Охрану обес­печивает система сигнализации. При помощи всего этого происходит регулирование режима хранения в экспозиции. Дополнением к ней может быть организация, особенно в крупных музеях, системы открытого хранения фондов. Глав­ная ее цель — познакомить посетителей с уникальными кол­лекциями и собраниями музея. Система открытого хранения фондов вызывает новые проблемы, связанные прежде всего с системой безопасности и соблюдением режима хранения, но способствует более полному, чем в экспозициях и на вы­ставках, показу музейных предметов.

В случае нарушения режима хранения, экстремальных си­туаций, вандализма происходит ухудшение состояния музей­ных предметов и требуются их консервация и реставрация. Все вопросы, связанные с ними, решают реставрационные сове­ты музеев. Основой длительного хранения музейных предме­тов является их консервация — сохранение предметов путем создания определенного режима хранения, тормозящего про­цессы их естественного старения, а также путем активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреп­лением предметов. Как отмечает К. Лапэр, «консервация — это обеспечение музейным предметам максимально долгой жиз­ни наиболее деликатными способами» (Шахматовский вест­ник. 1994. № 4. С. 54). Задачами консервации являются созда­ние условий для продления существования музейного предмета, стабилизация его состояния, защита от воздействия внешних факторов, обеспечение сохранности в условиях музейного бытования. Согласно рекомендациям проводящих консерва­цию реставраторов улучшаются условия режима хранения му­зейных предметов, решаются вопросы их экспонирования, создаются условия стабилизации их старения. Вместе с тем при проведении консервации необходимо придерживаться следу­ющих правил:

— прежде чем совершить вмешательство, необходимо обес­печить предмету такие условия окружающей среды, ко­торые позволяют ему выжить наилучшим образом, ото­двинуть на неопределенный срок и вообще избежать вся­кого вмешательства;

— вмешательство должно быть строго ограниченным и слу­жить устранению причин, препятствующих сохранению музейного предмета, но никак не его возвращению к пер­воначальному виду;

— материалы, используемые в процессе вмешательства, по возможности должны быть легко отличимы от подлин­ной части и не должны причинять вреда целостности му­зейного предмета;

— всякое вмешательство должно быть зафиксировано. Консервации в той или иной мере подвергаются все посту­пающие в фонды музейные предметы.

Крайней степенью вмешательства реставратора в судьбу музейного предмета является реставрация — восстановление

облика предмета, максимально приближающегося к первона­чальному, посредством устранения искажений предмета, про­исшедших в результате его естественного старения, нанесен­ных повреждений или преднамеренных изменений. Если кон­сервацию можно считать терапией предмета, то реставрацию — его хирургией. Реставрация предполагает проведение анали­тического исследования музейного предмета, его консервацию, раскрытие, хранение и наблюдение. Перед проведением рес­таврационных работ реставратор изучает памятник, выявляет его подлинную структуру, авторство, исполнительскую технику, сохранность, причины и виды разрушений, временные насло­ения, отрабатывает оптимальные условия его дальнейшей жиз­ни. На основе изучения составляется документация, опреде­ляющая реставрационную методику, являющуюся программой реставрационных работ. В ходе реставрационных работ доку­ментируются и фотофиксируются все их этапы, составляется реставрационный паспорт памятника. Результатом работ яв­ляется отреставрированный предмет и сопутствующая ему до­кументация.

Реставрационная и консервационная работы осуществля­ются реставраторами, стремящимися продлить жизнь музей­ных предметов, подготовить их к экспонированию в экспози­циях и на выставках.

Вопросы и задания

1. Что такое режим хранения музейных фондов? Определите основ­ные требования к нему.

2. Как необходимо размещать музейные предметы в хранилищах для обеспечения их сохранности?

3. Определите основные параметры температурно-влажностного, светового, биологического режимов хранения.

4. Каковы условия и требования к режиму хранения экспонатов в экспозициях и на выставках?

5. Какие задачи выполняют консервация и реставрация музейных предметов?