Скульптура. В первые годы революции в соответ­ствии с выработанным планом монумен­тальной пропаганды были убраны памят­ники

В первые годы революции в соответ­ствии с выработанным планом монумен­тальной пропаганды были убраны памят­ники, не представлявшие ни исторического, ни художественного интереса (как счи­талось), и стали создаваться памятники (бюсты, фигуры, стелы, памятные доски) героям революции, общественным деяте­лям, а также ученым, писателям, поэтам, художникам, композиторам.

В создании памятников принимали участие скульпторы самых различных на­правлений и возрастов: Н.А. Андреев, А.Т. Матвеев, В.А. Синайский и даже студенты художественных училищ. Пер­вые памятники были разными по трак­товке образа и формы: от традиционных до откровенно формалистических, от порт­ретных до обобщенно-символических. В Петрограде в 1918-1919 годах были открыты памятник А. Н. Радищеву перед Зимним дворцом (скульптор Л.В. Шервуд); К. Марксу перед Смольным (А.Т. Матве­ев); бюст Джузеппе Гарибальди у Мос­ковской заставы (Н. Зале). В Москве с 1918 по 1920 год было установлено 25 па­мятников.

Известен рельеф М. Манизера «Ра­бочий» (1920, гипс), установленный на фасаде здания Постоянной промышлен­ной выставки ВСНХ в Москве (теперь Петровский пассаж, рельеф сохранился), исполненный в академических традици­ях, что характерно для этого мастера. Та­кие скульпторы, как Матвеев, Мухина, Лебедева, Шадр, неустанно работали над совершенствованием мастерства и куль­туры — над спецификой материала, вы­разительными средствами пластики. Ве­рен классическим образцам А.Т. Мат­веев, создавший в 1927 году одну из знаменитых своих композиций «Октябрь» (гипс).

В 1917 году был создан творческий союз скульпторов-художников, его первым председателем был Коненков. В первые годы революции Коненков участвовал в установке мемориальных досок («Пав­шим в борьбе за мир и братство народов», 1918). Произведение Коненкова отлича­лось и широтой замысла, и величавостью общего впечатления (в центре барельефа была изображена фантастическая фигура с крыльями за спиной).

Позже Коненков исполнил памятник Степану Разину для Лобного места на Красной площади. Условность решения проявилась здесь и в приемах компози­ции, и в намеренном упрощении пласти­ческих форм, и в самой трактовке образа Разина и его сподвижников. В сущнос­ти, произведение Коненкова не было па­мятником в обычном смысле. Скульптор очень своеобразно понял свою задачу, и в его изображении Разин предстает пе­ред нами не как историческая личность, а как герой народного эпоса с чертами сказочного, песенного образа.

На открытой в Москве в 1923 году Все­российской сельскохозяйственной выстав­ке выделялись две кариатиды Коненкова, декорировавшие вход в павильон глав­ного здания выставки. Кариатиды были выполнены в виде полуфигур — одной мужской, другой женской. Дерево, как это встречалось у скульптора и раньше, слегка раскрашено — щеки, губы, части одежды кое-где тронуты цветными ка­рандашами. Коненков в своих скульпту­рах сумел достичь не только декоратив­ного эффекта, к которому стремился в первую очередь, но и впечатления жизнен­ности. Из других произведений скульпто­ра, оформлявших сельскохозяйственную выставку, выделялась «Текстильщица». Вы­рубленная из огромного деревянного ство­ла, статуя была поставлена в открытой галерее, соединявшей два павильона тек­стильной промышленности. В фигуре женщины с поднятыми руками, в ее не­принужденном и сильном движении, в ее подчеркнуто богатырских формах было выражено нечто более широкое, чем это обозначено в названии статуи, — величие труда, его созидательная мощь, ею значе­ние в жизни народа. В этой способности передавать в конкретно-чувствен ном пла­стическом образе те или иные общие, по­рой очень отвлеченные, идеи проявилась, быть может, самая важная черта творчест­ва Коненкова.

Произведения, овеянные революци­онной романтикой, создал в 20-х годах Иван Дмитриевич Шадр (1887—1941). Наи­более удался Шадру образ «Сеятеля». По­луфигурная композиция исполнена плас­тического совершенства. В его лице, взгля­де, взмахе рук просматривается внутренняя значительность. Одним из классических произведений советской скульптуры является его работа «Булыжник — оружие про­летариата, 1905 год» (гипс, 1927). Она ис­полнена в лучших традициях мирового и русского искусства, овеяна пафосом со­временности.

В 1926 году в Москве создается Об­щество русских скульпторов (ОРС, про­существовало до 1932), куда вошли мас­тера различных художественных школ и ориентации: А. Голубкина, А. Матвеев, Н. Андреев, И. Шадр, В. Мухина, С. Ле­бедева, И. Чайков, В. Ватагин, В.Домогац­кий, И. Ефимов. Всех их объединял ин­терес к современности.