КРАТКАЯ ИСТОРИЯ СТУДИИ TROMA

В 2001 году студия Troma отметила свою 25ую годовщину и теперь – это официально признанная старейшая независимая кино-компания в мире. Ее основатели, Ллойд Кауфман и Майкл Херц, впервые встретились где то в 1968 году, когда они вместе учились в Йельском Колледже Закона и Бизнеса (в Нью Хэвэне). Именно там Кауфман впервые увлекся кино, благодаря своим соседям по комнате, которые оказались киноманами и членами Йельского кино-общества. Уже скоро Кауфман снимал свой первый короткометражный фильм, «Девушка, которая вернулась», в котором одну из ролей играл Майкл Херц. Вскоре после окончания колледжа, Кауфман поступил на работу в корпорацию Cannon, в роли младшего-младшего помощника. Работая там, Кауфман подружился с Джоном Авильдсеном, и вскоре стал работать производственным ассистентом в фильмах Авильдсена «Джо» и «Плачущий дядя» (теперь этот фильм, где Кауфман также снялся в маленькой роли, находится в каталоге Trom`ы). Кауфман решил попробовать сделать свой собственный полнометражный фильм, и в 1971 году начал снимать «Битву возвращения любви» - фильм, который он сейчас описывает как “скучный – никакого секса или насилия”. В это время Херц, увидев имя Кауфмана в титрах «Плачущего дяди», связался с ним и попросил взять его в кино. Ллойд согласился и позвал его работать собой на фильм «Сладкие пышечки», пародию на «Головокружение» Хичкока, которую он снимал вместе с Теодором Гершуни и Ами Артци. Фильм снимался по сценарию Кауфмана и на найденные им деньги, однако, Кауфман, не уверенный еще в своих режиссерских способностях, позволил режессировать своему партнеру по этому фильму Теодору Гершуни. Кстати, в качестве ко-продюсера «Сладких пышечек» Ллойд пригласил Оливера Стоуна, своего друга детства (по сути, именно Кауфман привел Стоуна в кино). Фильм оказался полным провалом по кассовым сборам. Троица Кауфман-Гершуни-Артци вскоре сняла еще один фильм, «Большой Гас, в чем дело?», снимавшийся в Израиле и рассчитанный на еврейскую аудиторию и на продажи в Израиле. Фильм оказался еще большим провалом. “Это был самый жуткий и отвратительный фильм, к которому я когда либо имел отношение” – вспоминает Ллойд – “Это был самый большой провал моей жизни – с финансовой и художественной точки зрения ”. Главным режиссером был Ами.

После этого провала Кауман не сдался, а порвал с Гершуни и Артци и вместе с Херцем открыл малюсенький офис с целью основать компанию в партнерстве с ним, которую они назвали Troma (такое название было выбрано, чтобы зарегистрировать компанию в штате Нью-Йорк – все названия, которые приходили им в голову, уже были зарегистрированы, и потому они в итоге решили просто придумать новое слово). Кауфман и Херц стали исследовать дистрибьюторский бизнес. Первым фильмом, который появился в их каталоге стал фильм «Кровососущие уроды» Джеля Рида, который описывали как “самый безвкусный и отталкивающий фильм всех времен”. Фильм, буквально валявшийся на дороге и никому не нужный, благодаря стараниям Кауфмана и Херца стал приносить какой-то доход, что позволило им приобрести еще несколько фильмов в свой каталог.

Чтобы добыть денег на съемки собственных новых фильмов, Кауфман пошел работать в мейнстримовый Голливуд – благодаря связям с Авильдсеном. Он работал в производстве фильмов «Роки», «Лихорадка субботней ночью», «Мой обед с Андре» и «Последний отсчет». Заработав денег, Ллойд опять стал их тратить на съемки фильмов. Первые фильмы, снятые Кауфманом и Херцем под именем Troma, стали “сексуальные комедии” – «Сквиз», «Официантка», «Прилип к тебе» и «Первое возбуждение», которые также потихоньку приносили маленький доход с разной степенью успешности (эти фильмы во многом являются приемниками традиции сексплуатационного кино и, возможно, ответственны за волну аналогичных мейнстримовых фильмов, вроде «Американского пирога» и «Поездки»).

В 1982 году Майкл Херц наткнулся на заголовок в журнале «Вараити», который гласил, что “Хоррор-фильм мертв”. Посмеявшись над этим, Ллойд и Майкл решили сделать фильм ужасов. То, что у них вышло стало самым легендарным фильмом Ллойда Кауфмана и студии Troma, ее символом, ее Мики Маусом. Это был фильм «Токсичный Мститель», хоррор-комедия про придурка Мельвина, который превращается в токсичного супер-героя нечеловеческого размера и силы, который борется с преступностью в городе Тромавиле (мейнстримовый «Робокоп» очень симпатичного мне режиссера Пола Верховена был снят в 1987 – хоть влияние «Токсичного Мстителя» не столь очевидно, все же бросается в глаза ‘новое’ для боевиков того времени совмещение жестокого насилия с специфическим юмором; также – падение одного из героев в бак с токсичными отходами и превращение его в мутанта выдают очевидную преемственность). На то время, это был самый успешный фильм Trom’ы – после премьеры, он только в одном Нью-Йорке показывался в течении 6ти месяцев. Даже некоторым критикам понравилось (“Невыразимо смешной и безвкусный… ошеломляющее насилие… через минуту мы будем смотреть его снова” и “по настоящему гениальное сатирическое видение Америки”). С тех пор, у фильма появилось 3 сиквела, на нем был основан субботний утренний мульт-сериал «Токсичные крестоносцы» (который был чрезвычайно успешным и показывался по всей Америке, а также в Европе, Азии, Латинской Америке и Австралии). Было лицензировано огромное разнообразие сопутствующих товаров и мерчандайзинга, включая игрушки, комиксы (в том числе крупнейшей комикс-компании Marvel, выпускающей такие мейнстримовые комиксы как «Бэтман» и «Человек-Паук»), карточные, настольные, компьютерные и видео игры (Sega, Nintendo), маски и тд и тп.

После успешного «Токсичного Мстителя» Troma сняла еще один свой известный фильм, «Ядерная высшая школа», и приобрела права на фильм «Монстр в шкафу». Эти два фильма хоть и не были столь успешны по кассовым сборам, как их предшественник, но помогли утвердить положение Trom’ы в сознании зрителей. Это было время, когда по крупному нагрянула эра видео, и выпуск видео был одним из самых прибыльных бизнесов для независимых компаний – в соответствии с огромным спросом магазины и сети видеопрокатов скупали все. «Ядерная высшая школа» стала вторым после «Токсичного Мстителя» самым продаваемым видео-продуктом Trom’ы. Этот же видео-бум пришелся как раз на время, когда для крупных студий стало опять легальным владеть кинотеатрами, чем они и воспользовались, скупая частные и независимые кинотеатры, что ограничило возможности независимых фильмов попасть на экраны.

После выпуска своих двух поворотных фильмов, Troma продолжила медленно расширяться, выпустив такие фильмы как «Война Тромы», «Сержант Кабукимэн, полиция Нью-Йорка», а также приобретая права на многочисленные другие независимые фильмы, которые студия выпускала и дистрибьютировала.

В конце девяностых Troma вступила в свою современную фазу, перейдя от производства фильмов, отсылающей к традиции фильмов класса Б, к фильмам, более связанными с традицией трэш кино. Этот переход был связан с изменением статуса компании. Ко второй половине 90х Troma обладала уже устоявшимся брэндом – название студии стало узнаваемо во всем мире, фанаты фильмов Trom’ы стали исчисляться миллионами, каталог стал насчитывать более 300 фильмов. Кауфман нашел свою верную аудиторию, что позволило ему наконец-то снимать то кино, которое он хотел делать. Это не значит что то, что он снимал раньше, было не ‘его’ кино, просто раньше ему всегда пыталось бороться с самыми разными проблемами, чтобы быть услышанным, - с рейтинговыми компаниями, с противостоянием мэйнстримовых кинотеатров, нежелающих показывать его фильмы и тп, что как-то влияло на содержание фильмов. Кауфману приходилось сокращать свои фильмы, вырезать проблемные сцены и всячески себя ограничивать, чтобы получить нужный рейтинг и попасть в кинотеатры. Эти проблемы, конечно же, не исчезли, но просто компания наконец то нашла правильную схему работы – с собственным подразделением, выпускающим фильмы на видео (Troma Team Video), студия может напрямую достичь своего зрителя. Определенный статус очень долго существующей на кино-рынке компании позволяет Кауфману без ограничений снимать то, что ему хочется. Таким образом, существуют две версии фильма – одна, которая ‘кастрируется’ для получения рейтинга, а вторая – полная – распространяется через каталог видео/DVD напрямую зрителям. Фильмы Trom’ы нового периода – это «Тромео и Джульета», «Маразм крепчал» и «Гражданин Токси – Токсичный Мститель IV».

В январе 2002 Ллойд Кауфман основал ежегодный фестиваль независимого кино Тромаданс (как ответ нелюбимому им Санденсу), призванный “вернуть независимое кино народу”, - единственный кинофестиваль, где фильмы берутся на конкурс бесплатно, а посетители не платят за вход. В Великобритании у студии недавно появилось собственное ТВ-шоу, «ТВ на грани Тромы» (на английском канале Channel 4), и брэнд Trom’ы, основанный на трех ‘Б’ – “Blood, Beasts and Breasts” (кровь, чудовища и груди) продолжает развиваться.

“Ллойд Кауфман – один из нестоящих, великих авторов” – говорит Сэм Грогг, декан Центра Передового изучения Кино и ТВ Американского Института Кино в журнале «Креативный сценаризм». Без сомнений, достижения Кауфмана огромны. За 25 лет он вместе с партнером Майклом Херцем построил студию Troma из пустоты, - из мизерной компании, борющейся с многочисленными конкурентами за право высказаться, он сделал Трому студией с легендарным статусом последней выжившей независимой компании, бастионом независимости. Фильмы Кауфмана, игнорируемые и вызывающие насмешку интеллигенции, нашли отклик у молодого поколения, которые искали альтернативы коммерческому кино. Многие из таких фанатов Тромы сами стали режиссерами – как Квентин Тарантино («Кримин (создатель «Бивиса и Баттхеда»), Питер Джексон («В дурном вкусе», «Живая мертвечина» и «Повелитель колец») и Трей Паркер (создатель «Южного парка», а также фильмов «Каннибал мюзикл» и «Оргазмо»). В недавнее время, однако, даже критики перестали игнорировать Трому – фильм Кауфмана «Тромео и Джульета» стал хитом и у зрителей, и у критиков, а также победителем кинофестиваля в Риме. Кауфман был почетным гостем различных кинофестивалей, а его фильмы удостоены большого количества ретроспектив по всему миру.

В каталоге Тромы – фильмы с актерами, позднее ставшими звездами, такими как Кевин Костнер, Билли Боб Торнтон, Роберт ДеНиро, Самьюэль Джексон и др. (Невероятно, но факт: в одном из фильмов в каталоге Тромы снимался… Караченцов!). Трома повлияла на таких значимых режиссеров, как Оливер Стоун, способствовала карьере таких ныне популярных, как Трей Паркер. Про последнего хотелось бы сказать отдельно. «Южный парк» и недавний фильм Паркера «Оргазмо» прочно вошли в мейнстрим, в то же время как задолго до этого Трома выпустила фильм Трея Паркера «Каннибал! Мюзикл» с абсолютно таким же юмором, но полностью проигнорированного крупными студиями. Потребовалось достаточно много времени, чтобы интерес к этому фильму был подстегнут мейнстримовым успехом «Южного парка», и теперь это один из самых востребованных на рынке фильмов в каталоге Тромы. Основной лозунг Тромы – “фильмы будущего” на удивление точен. В семидесятых годах Ллойд Кауфман и Майкл Херц снимали сексуальные комедии, которые, хотя и имели успех у зрителей, прокатывались с огромным трудом. В 90е же фильмы вроде «Американский пирог», юмор, сюжеты и сцены которых безоговорочно вторичны по отношению к фильмам Тромы, прочно вошли в мейнстрим и массовую американскую культуру, только потому, что крупные кино-компании только сейчас додумались до того, что Трома делала 30 лет назад. Таких примеров множество. Возможно, последние фильмы Ллойда Кауфмана через 30 лет настолько плотно войдут в культуру, что их будут показывать в праймтайм по детским каналам, или, что более вероятно, кино-компания Дисней будет делать точно такие же фильмы и зарабатывать миллиарды.