ТОНАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ И ГЛАВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ТОНАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ

Своеобразную противоположность модальным функциям, при известных моментах сходства, представляет собой классическая си­стема тональных функций, «то есть гармонических значений в пре­делах одной тональности» (Риман Г. Упрощенная гармония или уче­ние о тональных функциях аккордов. С. 14). Система модальных

функций относится к древнейшей стадии развития музыкального мышления, тональные функции — к высокоразвитой культуре мно­гоголосной музыки европейского нового времени (Бах, Моцарт, Бет­ховен, Шуберт, Шопен, Вагнер, Глинка, Бородин, Чайковский и др.). Система тональных функций поэтому есть главный отдел теории гармонических функций.

Эта система базируется уже не на отношениях между звуками и их сочетаниями — горизонтальными интервалами; исходный пункт системы заключен вее материале — аккорде, явлении принципи­ально многоголосном. В духе просвещенческого рационализма Рамо свел многообразие всего накопленного практикой генерал-баса ак­кордового материала к одному лежащему в основе всех созвучий типу — «совершенному аккорду», консонирующему трезвучию, су­ществующему в двух видах — мажорном и минорном. Один из «со­вершенных аккордов» (по французской терминологии) выполняет роль ЦЭ в новых ладах — мажорном и минорном (получающих свои наименования от вида ЦЭ).

Функцией здесь является, соответственно, не отношение звука к звуку, как в модальности, а отношение аккорда к аккорду — со­вершенно новый тип связей, неслыханный и немыслимый в модаль­ности. Притом тональная система нового времени (как отражение идеологии эпохи Просвещения) характеризуется новым типом един­ства, сочетающим диалектические противоположности: с одной сто­роны, каждое трезвучие в качестве потенциального автономного цен­тра, с другой — целое как таковое, только при условии его органи­ческой целостности, где любые части не просто рядоположены, а существуют лишь в качестве подчиненных общему центру благодаря достаточно сильному и очевидному для слуха тональному тяготе­нию. Последнее есть, таким образом, отражение в воспринимающем сознании объективно существующей, предельно сильной и предель­но разветвленной всепроникающей звуковой связи (звукового род­ства) при столь же предельно ясной централизации целого. Во взаи­модействии этой связи с тяготением диссонансов к разрешению ко­ренится эффект классического тонального лада.

Свойство ЦЭ на данном этапе эволюции гармонического созна­ния — объединение двух главнейших натуральных интервалов: (чи­стой) квинты и (большой) терции (см. пример 144), причем квинта дает сильнейший фактор централизации — ясный основной тон (за­родыш всей тональной функциональности), а терция, делящая квинту в противоположных пропорциях (4:5:6и10:12:15), порождает двухладовость всей системы.

Став ЦЭ системы, «совершенный аккорд» перестраивает струк­туру мелодической модели того и другого лада, внося отношения функционального тождества через ступень (точнее, по звукам од­ного и того же аккорда), обостряя тем самым значение секундовых отношений (проходящих, вспомогательных) как функциональных контрастов, стабилизируя звукоряд основных ступеней отношениями чистых квинт к каждому из звуков ЦЭ (отсюда сведение ряда основ­ных ступеней — тех, что указываются при ключе, — к двум соста­вам: ионийскому для мажора и эолийскому для минора) и вместе с тем закрепляя в составе мелодической модели одно из завоеваний тонального лада — всемерно подчеркивающий тоническую приму вводный тон («глагол» новых европейских ладов), пример 145.