Сатира в художественных текстах

Одной из самых проблематичных и спорных форм комического на данный момент является сатира. Сатира как литературный жанр и как форма комического не раз рассматривалась различными исследователями, такими как И.Арнольд, И. Гальперин, О. Лагута и другие.

Знаменитый английский писатель Джонатан Свифт писал: «Сатира – это своеобразное зеркало, в котором каждый, кто смотрит в него, видит любое лицо, кроме собственного» [40, c.45].

Интерес представляет и мнение Ю. Стенника, который в своей книге «Русская сатира XVIII века», определяет сатиру как вид комического; беспощадное, уничтожающее переосмысление объекта изображения и критики, разрешающееся смехом, откровенным или подспудным, «редуцированным»; специфический способ художественного воспроизведения действительности, который раскрывает её как нечто превратное, несообразное, внутренне несостоятельное (содержательный аспект) посредством смеховых, обличительно-осмеивающих образов (формальный аспект [40, c. 86].

В отличие от прямого обличения, художественная сатира как правило двухсюжетна: комическое развитие событий на первом плане предопределяется некими драматическими или трагическими коллизиями в «подтексте», в сфере подразумеваемого. Собственно для понятия сатиры характерна негативная окрашенность обоих сюжетов - видимого и скрытого, тогда как юмор воспринимает их в позитивных тонах, ирония - комбинация внешнего позитивного сюжета и внутреннего негативного.

Многие исследователи, например И. Виноградова или Ю. Скребнев определяют сатиру как насущное средство общественной борьбы; актуальное восприятие сатиры в этом качестве -переменная величина, зависимая от исторических, национальных и социальных обстоятельств. Но чем всенароднее и универсальнее идеал, во имя которого сатирик творит отрицающий смех, тем «живучей» сатира, тем выше её способность к возрождению. Эстетической функцией сатиры является возбуждать и оживлять воспоминание о прекрасном (добре, истине, красоте), оскорбляемом низостью, глупостью, пороком.

В XX - ом столетии сатира использовалась авторами, такими как Олдос Хаксли и Джордж Оруэлл, чтобы сделать серьёзные и даже пугающие предостережения, об опасности мировых социальных изменений, имевших место всюду по Европе и Соединенным Штатам [40, c.86]. В Британии сатира также начала расти в разгаре Второй мировой войны и годы холодной войны. «Скотный двор» Джорджа Оруэлла с говорящими животными, которые организовывают заговор, чтобы управлять миром, положило начало политической сатире.

Острое, издевательское осмысление Первой мировой войны происходит в романе «Похождения бравого солдата Швейка», чешского писателя, мастера острого фельетона, Ярослава Гашека. В скором времени его соотечественник, мастер острых рассказов, Карел Чапек, пишет роман «Война с саламандрами», злобно высмеивающий фашизм.

Исследователи отмечают, что сатирический образ сам по себе уже стоит на грани комизма. Сатира направлена против безобразного, неприемлемого в жизни. В этом основное содержание сатирического образа. Он говорит о наиболее острых противоречиях жизни, но о таких, которые, как представляется художнику, можно разрешить, вступив с ними в борьбу [43, c.178].

С одной стороны, сатира стремится к воссозданию действительности, к реальному раскрытию недостатков и противоречий жизненных явлений, но вместе с тем сила протеста и негодования в ней настолько велика, что она пересоздает эти явления, нарушает пропорции, осмеивает их, рисует их в гротескной, искаженной, нелепой, уродливой форме для того, чтобы с особенной резкостью подчеркнуть их неприемлемость.

Видя в сатире наиболее острую форму обличения действительности, один из чрезвычайно существенных путей создания отрицательных образов важно помнить, что обличение и отрицание в литературе может осуществляться и не путем сатиры. Сатирический образ - отрицательный образ, но не всякий отрицательный образ - сатирический. Сатирический образ - это образ гротескный, в котором сдвинуты жизненные пропорции. В силу этого он и вызывает смех, хотя бы этот смех и переходил вслед за тем в негодование [38, c. 89].

Как показывает исследование, для сатиры характерны элементы условности, распространяющиеся и на самые обстоятельства, в которых находится сатирический образ, и, стало быть, на образы, его окружающие. Из этого следует, что многие произведения обличающего характера, но свободные от тех элементов условности, которые несет в себе гротескное построение сатирического образа, не следует рассматривать как сатирические.

Таким образом, в ходе нашего исследование мы придерживались первого взгляда на явление сатиры, а именно мы определили, что сатира – это вид комического в литературе, который может быть выражен различными способами и методами на письме, а именно стилистическими тропами и языковыми средствами.

Также необходимо заметить,что анализ теоретической литературы по теме исследования, а именно изучение понятия «комический эффект», его особенности и формы приводит нас к заключению, что комическое искусство способно выявлять комический потенциал не только общеупотребительных, эмоциональных слов, но и терминов, терминологических слов и сочетаний. Важным условием приобретения лексическими единицами комической окраски является комическая среда, неожиданная связь слова в тексте с другими словами и выражениями.

Также исследование показало, что комическое имеет свои основные формы, такие как юмор, ирония, сатира, а так же может выражаться различными стилистическими приемами и средствами выразительности языка. Каждый автор создает свой индивидуальный комический эффект.При этом нельзя не отметить тот факт, что английский юмор обладает особой спецификой, и подтверждением этого в нашем исследовании выступают юмористические произведения Джерома Клапки Джерома.