Сделай звучание инструмента или микса больше и обьемнее, чем в жизни.

"Величина" звучания обычно зависит от суб басов и басов в диапазоне от 40 до 250 Гц: либо

отрезок от 100 Гц вниз, либо отрезок от 100 Гц вверх, либо оба.

А. Поднимите. (8 10 дБ должно хватить).

Б. Просмотрите полосу низких, и найдите ту частоту, которая дает необходимую полноту

звучания.

В. Поднимите ее, насколько потребуется. Помните ó слишком большой подьём может со

здать грязь.

Г. Перейдите на частоту вдвое больше, или вдвое меньше, и поднимите её. Пример: если

частота в п. ìБî была 120 Гц, переходите на 60, и добавьте примерно 1 дБ. Если частота была 50

Гц, то перейдите на 100, и поднимите её.

 

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ:

1. Обычно лучше понемногу поднять две частоты, чем одну сильно.

2. Имейте в виду, что если звук выстроен великолепно, но отдельно от всего остального, то он

может оказаться несочетаемым с другими инструментами в миксе.

 

Золотое правило ó чем меньше инструментов в миксе, тем громче каждый из них должен

звучать. Чем больше инструментов, тем меньше делаются их уровни.

3. Чтобы все элементы микса лучше подходили друг к другу, выравнивайте их, манипулируя

частотами, так, чтобы у каждого инструмента была своя частотная полоса.

А. Начните с ритм секции (бас и барабаны). Бас вместе с барабанами ó особенно с бочкой и

рабочим ó должен звучать ясно и отчетливо.

Если инструменты слышны нечетко, то:

1. Проверьте, может быть, одна и та же частота поднята разными эквалайзерами. Если так, то

на одном из них перейдите чуть выше или ниже.

2. Если у одного из инструментов какая то частота была урезана, отдайте ее другому инстру

менту. Пример: если у бочки прибрано 500 Гц, поднимите эти 500 Гц у баса.

В. Добавьте следующий значимый элемент, (обычно вокал) и действуйте, как описано выше.

Г. По одному вводите в микс оставшиеся элементы. Проверьте совместное звучание, как

описано выше.

ПОМНИТЕ:

1. Нужно ясно слышать каждый инструмент. Лучший способ этого добиться ó сделать, чтобы

каждый инструмент находился в своей частотной полосе.

2. После подстраивания частот инструмент вне микса может звучать ужасно. Не обращайте

внимания. Главное, чтобы все вместе звучало хорошо.

Джон Гэсс: Я начинаю искать конфликтующие частоты. Затем перехожу к барабанам. И все

время прослушиваю микс целиком, чтобы не настраивать звуки слишком изолированно. Если кон

фликтуют два три инструмента, то я выслушиваю их по отдельности, чтобы понять их естествен

ные тембры. Так я работаю со всеми инструментами, если нет конфликта. Если конфликт есть, то

я пользуюсь эквалайзером более агрессивно. Я не боюсь интенсивной эквализации.

Простые и легкие ìзолотыеî правила эквализации:

1. Если звучит грязно, срежь на 250 Гц.

2. Если звучит гнусаво, вырежь на 500.

3. Если нужно, чтобы звучало лучше ó срезай.

4. Если хочешь, чтобы звучало как то иначе, поднимай.

5. Невозможно поднять то, чего нет.

 

Рисунок 5