Какие бы обстоятельства меня эта роль ни поставила, я все время буду
думать о том, чтобы «все согласить и все сгладить». Я буду думать о моей главной задаче*, чтобы все было мирно и спокойно, чтобы все было тихо... Сквозное действие — это то, чем я в данной роли живу» (И.Москвин. «Беседы с молодежью»). Приведу еще несколько примеров сквозных действий. 1. Б.Нушич, «Доктор философии». Благой — через Живота добиться Персональной пенсии. 2. М.Горький, «Мещане». Бессеменов — не допустить развала Семьи. 3. К.Чапек, «Мать». Мать — удержать детей дома. 5. Э.Де Филиппо, «Неаполь — город миллионеров». Амалия — Выжить, спастись, вывернуться. Все эти сквозные действия очень конкретны, стремительны, Действенны. Сквозное действие всегда определяется глаголом. Оно Должно быть точно сформулировано всего в нескольких конкретных Словах. В 1936 году, во время беседы с учениками, Станиславского спросили: «Вы сами должны сказать актеру сверхзадачу? Вы сами ее определяете до начала работы?» Станиславский ответил: «Я боюсь преждевременно Решать ее окончательно. Какой-то намек должен быть, я знаю, куда иду, — в правую или левую * Выделено М.Т. Сторону. Но я ищу такой прием, чтобы сама логика носом нас толкнула, что вот именно это сверхзадача*, а другой не может быть». Пьеса состоит из многочисленных эпизодов, надо подчинить их все Единой закономерности, заставить служить единой мысли, единому Движению, единому действию. Этот единый знаменатель и есть сквозное Действие и сверхзадача. Надо научиться переосмысливать каждую Сцену, подчиняя ее единому сквозному действию. Очень интересным представляется мне схема Станиславского — Схема подчинения всех отдельных эпизодов одной единой силе, Сквозному действию и сверхзадаче. Это схема творческого подчинения Действия идейно-тематическому замыслу. СХЕМА СТАНИСЛАВСКОГО Сверхзадача спектакля — то, ради чего режиссер берется за постановку Данной пьесы. Это то, что поразило его в жизни. В сверхзадаче он с Максимальной активностью старается выразить то, что его волнует. Сверхзадача должна быть вразумительна (идти от ума), но очень Эмоциональна, должна заражать и возбуждать весь постановочный Коллектив. Сверхзадача спектакля — это позиция режиссера по Отношению к окружающей его действительности, это его идейная Установка, его проповедь гражданственности как он ее понимает и Чувствует. Приведу несколько примеров сверхзадач. 1. Г.Ибсен, «Бранд». Бранд— все или ничего! 2. А.П.Чехов, «Три сестры». Три сестры — мечта о лучшей жизни. «Сверхзадачу можно придумать эффектную, какую угодно, но она не будет теплой, она меня не будет греть», — писал Станиславский. — Я Думаю, что сверхзадача должна тянуть, звать вперед и вперед, а сквозное действие — это позвонок* всего действия будущего спектакля, это основа конструкции». КОСТИ ДРАКОНА Раз уж «нарисован» позвонок дракона и его череп, надо прочертить и Весь скелет. Еще раз предупреждаю, используя слова И.Яссера, что «техника в Искусстве способна иной раз как-то притушить искру вдохновения у Посредственного художника, но она же раздувает эту искру в великое пламя у подлинного мастера». * Выделено M.T. Итак, из чего состоит скелет будущего спектакля? Представим это в виде схемы: Позвонком является сквозное действие и сверхзадача. Это Главное, и все опирается на это главное. Это несущие опоры будущего Спектакля. Но кроме этого необходимо определить еще сверхзадачу и Сквозное действие каждой роли. Без этого вряд ли удастся выстроить В будущем спектакле систему взаимоотношений действующих лиц. Определение сквозного действия и сверхзадачи всех героев — это Момент, когда режиссер расставляет, словно на шахматной доске, своих Героев для будущей битвы. Он каждому из них дает определенное Задание (сверхзадача и сквозное действие) и тем самым заранее Определяет его функцию в процессе борьбы. Он программирует, кто, как, С кем, какими средствами и когда будет сражаться. От того, как будут Определены сверхзадачи и сквозные действия будущего сражения, Зависит его качество и характер.
|
