Понятно, что каждый режиссер работает с актерамипо-своему; менее очевидно, что с каждым актером можно работатьпоразному. По мнению Кесьлевского, не просто можно, анеобходимо. Ведь актеры - люди, а двух одинаковых людей небывает. Следующая съемка прекрасно продемонстрировала, насколькоразного подхода требуют актеры. Режиссер выбрал Шона на рольЮхана и Неллеке на роль его любовницы Евы. Снимали сцену вкабинете Юхана: Ева заходит к нему и пытается пригласить насвидание. Юхан уклоняется от ответа. Он ждет звонка Марианны,надеется снова сблизиться с нею. В конце концов Ева уходит.Юхан смотрит на часы, проверяет, в порядке ли телефон. Затемнадевает куртку, ждет. Ева возвращается и принимается кричатьна Юхана. Потом берет себя в руки и снова уходит. Наконецзвонит телефон. Это Марианна. Юхан говорит, что будет через двеминуты, и выходит. Идет репетиция, делаются разные поправки -все, как обычно. Кесьлевский просит слова. Ему не по душеповтор в сцене: Ева приходит, уходит, возвращается и сновауходит. Он предпагает поставить звонок Марианны передвозвращением Евы. Тогда последняя часть сцены станет болеенапряженной: Юхану надо уходить, он спешит на свидание. Ему приходится одновременно собираться и выслушиватьобвинения Евы. Когда он собрался, а Ева почти закончила тираду,Юхан выходит, оставляя ее одну. Предложение Кесьлевскогопринимается. Эффект - потрясающий. Первый вариант тоже былнеплох, но теперь в сцене неожиданно появилась невероятнаяэнергия. Буквально все стало лучше. Столкновение монолога Евы испешки Юхана сделало сцену более напряженной. Поведение Юханаяснее и сильнее выражает тоску по Марианне. И драматизмположения Евы - поскольку теперь Юхан оставляет ее одну яощущается сильнее и глубже. Но самым большим сюрпризомстановится разбор съемки на следующий день. Кесьлевскийпризнается нам, что захотел изменить сцену вовсе не из-заповторов, а из-за того, как играл Шон: "Я видел, что, когдаНеллеке возвращается, ему в сущности нечего делать. Стой молчапод градом обвинений я и все. А Шон из тех актеров, которыечувствуют себя уверенно, только когда чем-то заняты. И яподумал: предположим, что он спешит. Тогда нужно действовать.Таким образом я пришел к идее переставить звонок Марианны".Идея эта превосходна и срабатывает очень точно. Кроме того,наглядно подтверждается сказанное Кесьлевским в первый день: ондействительно готов многое изменить в сценарии ради удобстваактеров. Сегодня он добавляет: "Внимательно наблюдая заактерами, можно гораздо лучше понять сцену. И иногда из ихповедения следует сделать выводы. Он считает, что режиссеру следовало учесть актерскиеособенности Шона и Неллеке. По его мнению, Неллеке - актриса,нуждающаяся в очень точных указаниях. "Она лучше работает,когда все подготовлено, когда она точно знает, чего от нееждут. Шону, наоборот, необходимо пространство для импровизации-и в буквальном смысле тоже. Ему хочется все попробоватьсамому": Режиссер говорит, что пришла к тому же выводу я нотолько в монтажной, после съемок. Ей интересно, как сумелКесьлевский понять это еще на съемочной площадке. Кесьлевский:"По разным мелочам. Ну, например. Когда Неллеке выходила изкабинета, ей приходилось ждать в коридоре, прежде чемвернуться. Пока вы внутри репетировали, она то и делозаглядывала и спрашивала, сколько надо ждать я десять, двадцатьили тридцать секунд. Ей хотелось знать наверняка. По такимреакциям можно понять, что нужно артисту". Похожее замечание Кесьлевский сделал и на следующий день.Режиссер пригласил сыграть одну и ту же сцену две актерскиепары. В одной Марианну играла Памела, в другой я Неллеке. Помнению Кесьлевского, режиссер мог бы интересней воспользоватьсяразницей между актрисами. "Сцена заканчивалась репликой: "Я незнаю, что сказать", и они произносили ее совершенно по-разному.Памела действительно не знала, что сказать, - как, возможно, незнала бы, случись подобная ситуация в ее собственной жизни. Онабыла потрясена, чувствовала себя брошенной, готова быларасплакаться. Неллеке говорила те же слова, но в них звучало:"Ненавижу тебя, презираю, какой же ты негодяй!" - потому что,полагаю, именно так она чувствовала в тот момент. В лице Памелыбыла беспомощность, в лице Неллеке- презрение. Будь это пробы, мы могли бы предположить, что вМарианне, какой ее сыграет Памела, будет больше слабости, а вМарианне у Неллеке - силы. Нельзя сказать, что лучше, потомучто это равноценные краски, это два типа женского характера.Вопрос только в том, чего вы как режиссер стремитесь достичь.Такие оттенки надо видеть, обдумывать и использовать".
