Скульптура. В начале XVIII века в русском искус­стве пробуждается интерес к круглой скульптуре

В начале XVIII века в русском искус­стве пробуждается интерес к круглой скульптуре. Смысл этот явления можно по настоящему оценить, лишь вспомнив о том, какое сравнительно ограниченное место принадлежало скульптуре в древ­нерусском искусстве. Эстетические взгляды новой эпохи требовали воспроизве­дения действительности в трехмерных формах.

В начале XVIII века особенное распро­странение получила декоративная скульп­тура. Наиболее значительные достижения русских декораторов - скульптурные укра­шения Дубровенской церкви (1690-1704) и Меншковой башни (1705-1707), ба­рельефы А. Шлютера на стенах Летнего дворца в Петербурге (1714) и изящная резь­ба кабинета Петра в петергофском Монплезире. исполненная Н. Пино (1664-1751, в России с 1716 по 1726).

Своеобразным разделом декоратив­ной пластики являлась резьба деревян­ных иконостасов. Среди них выделяется замечательный по мастерству иконостас Петропавловского собора. Он исполнен по проекту архитектора И.П. Зарудного резчиками И. Телегиным и Т. Ива­новым.

Крупной фигурой в скульптуре первых десятилетий XVIII века в России был ита­льянец Бартоломео Карло Растрелли (1675-1744; в России - с 1716 года), отец знаменитого архитектора. До 1716 г. он ра­ботал преимущественно во Франции, зани­маясь исполнением лишь декоративных ра­бот. В России деятельность Растрелли была обширной и разнообразной. Он участвовал в создании многих декоративно-скульптур­ных комплексов, в том числе в украшении петергофского Большого каскада.

Растрелли много работал над образом Петра I. Еще при жизни Петра, в 1719 голу, он снял с него маску и тогда же создал вос­ковой бюст Петра. Пристальное изучение облика Петра привело скульптора к созда­нию в 1723 году замечательного бронзового бюста Петра I (1723-1729). В облике Петра ясно подчеркнуты ум, воля, неукротимая энергия. Скульптор исполнил бюст так, что он представляется изображением не про­сто значительного человека, а государственного деятеля исключительного мас­штаба. Реалистичность в передаче подроб­ностей сочетается в этом бюсте с пышной декоративностью всего скульптурного смысла, острый психологизм образа - с блестящим мастерством в передаче фактуры костюма Петра.

В течение долгих лет Растрелли рабо­тал над монументом Петру I. Конная статуя отливалась уже после его смерти в 1745-1746 годах, Сам же памятник был воздвигнут перед Михайловским замком лишь при Павле 1 - в 1800 году. Тог­да же были созданы под руководством М. И. Козловского рельефы постамента. Образ Петра I полон огромной внутрен­ней силы. Монумент отличается лакониз­мом форм и подчеркнуто суровой мощью образа. Особенно выразительна голова Петра, со смелыми, решительными черта­ми лица.

Значительным произведением Рас­трелли середины века является портрет императрицы Анны Ивановны с арап­чонком (1741). Эта торжественная, мо­нументальная группа на первый взгляд воспринимается как парадное, репрезен­тативное изображение царственной особы. Однако одновременно с этим Рас­трелли с неумолимой правдивостью и остротой индивидуальной выразительно­сти изображает непривлекательное лицо Анны, что дает право говорить о при­ближении художника к объективному, исторически правдивому раскрытию об­раза императрицы.

Видными представителями русской скульптуры середины века были А.С. Хрептиков и М.П. Павлов, работавшие не только в области монументально-декора­тивной, но и (главным образом Павлов) в области портретной скульптуры.

Андрей Семенович Хрептиков был од­ним из петровских «пенсионеров», послан­ных в 1724 году учиться за границу. Судя по обнаруженным документам, Хрептикова очень ценил К.Б. Растрелли. Известно также, что Хрептиков помогал Растрелли в работе нал группой «Анна Ивановна с арапчонком» и над некоторыми другими произведениями. Сведения о деятельности Хрептикова относятся к 20-40-м годам XV1I1 столетия- Дальнейшая его судьба не­известна.

Михаил Павлович Павлов (1733-1784) был тесно связан с художественными клас­сами Академии наук (50-е годы). Он рабо­тал и в области орнаментальной скульп­туры, и как портретист. Его довольно многочисленные портретные работы не сохранились (в том числе исполненный в 1765 году бюст М. В.Ломоносова), за ис­ключением лишь гипсового медальона с профильным изображением академика Эйлера, выполненного, вероятно, уже в 70-х годах.