Архитектура

 

Рост городов, обусловленный экономическим развитием страны, а также усилением мировых торговых связей и влияния России, вызвал интенсивное строительство, в процессе которого нашли свое дальнейшее развитие и осуществление те принципы ансамблевой застройки, кото-i1-ii- были свойственны уже архитектуре XVIII века.

Стремительно разрастается в начале века столица России, Петербург. Численность населения города приближается к полумиллиону. Большие градостроительные работы, которые велись в русской столице этого времени, остаются примерами блестящего решения сложных архитектурных задач. И проекты сооружения отдельных зданий, и планы комплексной застройки важнейших узлов го­родского плана подлежали экспертизе специальных авторитетных органов ар­хитектурного контроля (Совет Академии художеств, Комитет строений и гидрав­лических работ, Строительная комиссии при Кабинете и т. д.).

Ансамбли улиц и площадей Петер­бурга в первой трети XIX века разраба­тывал целый ряд талантливых архитекто­ров: А. Н. Воронихин, А. Л. Захаров, То­ма де Томон, К. И. Росси, В. П. Стасов и другие. В этот период русская столица окончательно получила строгий и строй­ный архитектурный облик, который при­нес ей славу одного из самых красивых городов мира.

Одним из наиболее талантливых мас­теров первой трети XIX века был Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814). Ему удалось уловить новые особенности рус­скою зодчества и при этом сохранить ин­дивидуальный утонченный и изящный «архитектурный почерк». Воронихин - выхолен из крепостных крестьян графа А.С. Строганова. Стараниями графа он получил архитектурное образование, обу­чаясь вместе с П. Строгановым и Швей­царии и Франции, и впервые проявил себя при отделке помещений дворца Строга­новых на Невском проспекте.

Славу и известность Воронихину при­несло главное произведение всей его жиз­ни - Казанский собор (1800-1811), воз­никший по повелению Павла I. Импера­тору понравился собор святого Петра в Риме, и он настоял, чтобы подобное со­оружение было возведено в русской столице. По просьбе графа Строганова про­ектирование и строительство нового собо­ра поручили никому не известному Воронихину.

При возведении собора Воронихин творчески преобразовал городскую среду вокруг нового здания (была организована полая система площадей, получили архитектурное завершение улицы, выходящие к Невскому проспекту рядом с Казанским собором). Таким образом, это строитель­ство положило начало проникновению идей городского ансамбля в повседневную практическую деятельность зодчего.

Как того требуют каноны православ­ной церкви, Казанский собор ориентирован главной осью с востока на запад, а к главной магистрали города - Нев­скому проспекту -должен был быть об­ращен ею второстепенный, северный фа­сад. Воронихин, стремясь придать всему ансамблю величественное и ясное звуча­ние, отодвинул сооружение на такое рас­стояние от красной линии улицы, кото­рое позволило при всей протяженности и широком изгибе колоннад (111 метров) охватить его одним взглядом. Таким образом перед Казанским собором образова­лась небольшая торжественная площадь, украшенная ныне фонтаном и памятни­ками героям войны 1812 года - М. И. Ку­тузову и М.Б. Барклаю-де-Толли (скульп­тор Б.И. Орловский, 1837). Завершенный накануне Отечественной войны 1812 года. Казанский собор вскоре превратился в своего рола пантеон, здесь был похоронен Кутузов и хранились знамена, захвачен­ные у французов во время войны.

Во втором своем крупном проекте - здании Горного института (1806-1811) - Воронихин обращается к более строгим классицистическим архитектурным формам, используя дорический ордер. Спо­койная гладь стены здания института и выступающий на ее фоне мощный двенадцатиколонный дорический портик с высо­ким фронтоном в своем контрасте создают величественный образ. Расположенный на набережной Невы недалеко от устья, Горный институт стал архитектурным ак­центом, оформляющим въезд в столицу со стороны моря.

Новому направлению в зодчестве сле­довал Андреям Дмитриевич Захаров (1761-1811), После учебы в Академии художеств он был пенсионером во Франции, где ис­пытал влияние ведущих французских ма­стеров архитектуры тот времени.

К практической деятельности Захаров приступил в 1800 году, став архитектором Гатчины, где наиболее известно его здание так называемого «птичника». Однако боль­шинство проектов архитектора по разным причинам не было осуществлено. Главным произведением зодчего стало Адмиралтейство, по праву считающееся одним из са­мых выдающихся сооружений в петербург­ской архитектуре XIX века.

Адмиралтейство, одно из первых сооружений Петербурга, неоднократно изменялось и перестраивалось. Важным акцентом облика здания была построенная в первой половине XVIII пека башня с золоченым шпилем (архитектор И. Коробов). Захаров, по сути, перестроил Ад­миралтейство заново, придав зданию вы­дающиеся эстетические качества и важ­ное градостроительное значение. Особо выразителен контраст башни по сравне­нию с боковыми корпусами, умело закреплены углы трехчастными портиками и гармонично включен скульптурный декор. Статуи и рельефы Адмиралтейства посвящены мореплаванию, торговле строи­тельству Петербурга, победам российско­го флота.

Башня Адмиралтейства – центральное звено всей композиции, ее монументаль­ность выражена с предельной силой. Она играет первенствующую роль в системе окружающих здание площадей и сходя­щихся к нему проспектов.

В самом начале XIX века в Петербурге появился одаренный французский архитек­тор Тома де Гомон (1760-1813), который за годы, проведенные в России, обрел здесь вторую родину. Первой значительной рабо­той Томона стала перестройка Большою театра в Петербурге (1802-1805). В 1801 году Томон приступил к проектированию Биржи, а 23 июля 1805 года состоялась се торжественная закладка. Для сооружения Биржи была организована «Комиссия по построению биржевого здания и обложе­нию Невского берега камнем», в кото­рую пошли Томон и Захаров.

Биржа представляла собой огромный перекрытый на два ската параллелепипед, поставленный на высокий гранитный цоколь и охваченный со всех сторон тяже­лой колоннадой греческой дорики, подни­мающейся на две трети ею высоты. Она объединяла вокруг себя ансамбль цент­ральной части Петербург, включавший просторы Невы, Петропавловскую кре­пость и застройку набережных. Парал­лельно Томон строил и переделывал в Пе­тербурге частные дома, особенно хороши разработанные им интерьеры перестроенного дома графини Лаваль (1801-1811) на Английской набережной, фасад которого украшает мощный десяти колонный портик по верхним двум этажам.

Вершиной русского градостроитель­ного искусства стаю творчество Карда Ивановича Росси (1775-1849). В истории архитектуры Петербурга произведения этого зодчего оставили одну из самых блистательных страниц. Первой его круп­ной рабочий стала перестройка старого дворца на Елагином острове (1818-1822), в которой наметились индивидуальные особенности творческого почерка Росси: величие замысла, предпочтение крупных архитектурных форм и ясность компо­зиционных приемов. Другие значительные работы зодчего: постройка Михай­ловского дворца (1819) для брата царя Михаила Павловича; перестройка биб­лиотечного корпуса дворца в Павлов­ске (1822-1824).

В 1819 году Росси начал строительст­во на площади перед Зимним дворцом здания Главного штаба и министерств, которое и поныне поражает грандиозностью размаха (общая длина фасадов оказалась наиболее протяженной в Европе и достигала 500 метров). В результате образовалась Дворцовая площадь, которая, но замыслу Росси, стала центральной в столице и являлась символом независи­мости Русского государства, отразившего агрессию Наполеона. Пространственная структура площади впоследствии потребо­вала дополнить ансамбль вертикальным акцентом, что и сделал в 1830-1834 годах архитектор О. Монферран, установив в центре плошали Александрийскую колон­ну (в стихах А.С. Пушкина именуемую «Александрийским столпом»).

В 1828-1832 годах Карл Росси разработал и воплотил проект здания Алек­сандрийского театра и связанных с ним плошали и улицы. Дли обрамления пло­шали архитектор создал павильоны Анич­кова дворца и длинный фасад Публичной библиотеки. Сразу за театром начинается одно из выдающихся творений Росси – Театральная улица, образованная двумя длинными зданиями с подобными фасадами. Дорические колоннады придают ансамблю величественный ритм. Ныне Театральная улица носит название улицы Росси.

Поздний классицизм, именуемый также стилем «русского ампира» (от французского empire – империя), ярко проявился в творчестве Василия Петровича Стасова (1769-1848). Одним из наиболее ярких ранних произведений этого зодчего считают казармы Павловского полка на Марсовом поле (1816-1819). Одновре­менно Стасов строит придворные конюшни (1816-1823) на Конюшенной площа­ди и набережной Мойки. Стасову также принадлежат здания соборов Измайлов­ского (1827 -1835) и Преображенского пол­ков (1827-1829); ворота Московской заста­вы (1834-1838) в Петербурге.

Современником Стасова был Авраам Иванович Мельников (1784-1854). Из его произведений наиболее известна петер­бургская Никольская церковь (1820-1838). Вместе с Мельниковым работал Андрей Алексеевич Михайлов (1773-1849). Даро­вание этого зодчего проявилось в соору­жении им в Петербурге церкви Екатерины (1811-1823) и «Садового корпуса» Ака­демии художеств - большого двухсветного зала-мастерской с прилегающими по­мещениями (1819-1821).

В зодчестве Москвы в начале XIX века продолжали играть значительную роль ар­хитекторы, чья деятельность начиналась ещё в прошлом столетии (М.Ф. Казаков, Е.С. Назаров, И.В. Егоров.). Опустоши­тельный пожар времен Отечественной вой­ны 1812 года привел Москву в ужасающее состояние. Проведением восстановитель­ных работ снималась Комиссия по восста­новлению Москвы (1813-1843). В 1817 году Комиссией был принят новый план застройки Москвы. Композиционным центром планировки оставался Кремль, вокруг кото­рого предусматривалось создание системы площадей. Новое строительство было под­чинено единой «стандартизации». В мос­ковских особняках и жилых домах приме­нялись архитектурные элементы одного и того же рисунка (возросла роль гладкой сте­ны, сдержанно применялись архитектур­ные летали и лепные украшения).

В Комиссии застройку главного уча­стка строительства Москвы, включавшего центр города, контролировал Осип Ивано­вич Бове (1784-1834), без одобрения которого не строилось ни одно здание, Бове был учеником Казакова и Росси. Среди его ранних работ Мытный двор у Моск­ворецкого моста, дворянские и купечес­кие жилые дома, храмы. Одной из ярких страниц в творчестве Бове была реконст­рукция Красной площади и перестройка Верхних торговых рядов (проект 1814 го­да). В 1821-I824 годах под руководством О.И. Боне был создан целостный архи­тектурный ансамбль - Театральная пло­щадь, центром композиции которой стал Большой театр (проект Михайлова, пере­работанный Боне). В 1824- 1825 годах Бове разработал архитектурную отделку Манежа (архитектор Л.Л. Карбонье, ин­женер А.А. Бсганкур).

Одним из выдающихся архитектур­ных памятников восстановленной Москвы были Триумфальные ворота (1827-1834), воздвигнутые Бове в память об Оте­чественной войне. Монументальная однопролетная арка ворот была построена из кирпича, облицована белым камнем и с четырех сторон обработана мощными попарно поставленными колоннами, между которыми стояли отлитые из чугуна статуи воинов. Градостроительное значе­ние Триумфальных ворот было чрезвычайно велика: они стояли у Тверской заставы открывая въезд в Москву со стороны Петербурга, и давали начало парадной магистрали города - Тверской улице, завершавшейся на противоположном конце древними Иверскими воротами Китай-города. Среди общественных сооружений Бове интересно здание 1-й Градской больницы (1828-1833) на Большой Калужской улице.

В создании нового облика Москвы участвовали зодчие Д.И. Жилярди и А.Г. Григорьев – яркие мастера московского классицизма, развившие направление, подготовленное архитектором М.Ф. Ка­заковым.

Дементий Иванович Жилярди (1788-845) образование получил у отца - ита­льянского архитектора Джованни Жиляр­ди, а позже учился в миланской Академии художеств. Первой работой Жилярди-сына, принесшей ему известность, стана перестройка сгоревшего здания Москов­ского университета (1817-1819). Затем при участии архитектора А.Г. Григорьева Жилярди создал здание Опекунского со­вета на Солянке (1823-1826). Из москов­ских жилых домов Жилярди известны: дом С.С. Гагарина (впоследствии Дом коннозаводства) на Поварской улице; дом Луниных (позднее Ассигнационный банк) на Никитском бульваре.

Д. Жилярди совместно с А. Григорь­евым также занимался разработкой усадебных комплексов. Среди них наиболее известны усадьба Усачевых и Конный двор в Кузьминках, подмосковной усадь­бе Голицыных, который современники называли шедевром парковой архитек­туры.

Постоянный помощник Д. И.Жиляр­ди, архитектор Афанасии Григорьевич Гри­горьев (1782-1868), известен как и само­стоятельный зодчий, строивший в основ­ном жилые дома (дом Селезневых [1184], Станицкой [1817-1822]). Из крупных про­изведений Григорьева наиболее интере­сен дворец великого князя Михаила Пав­ловича на Остоженке.

Значительный след в застройке Моск­вы и ее окрестностей оставили тяготевшие к школе Бове-Жилярди-Григорьева ар­хитекторы Ф.М. Шестаков, Е.Д. Тюрин, А.К, Мироновский, А.С. Кутепов. Из них выделяется Федор Михайлович Шестаков (1840-1903), построивший на основе про­екта В.П. Стасова здания Провиантских складов на Крымской плошали. Совер­шенно в ином плане протекала деятель­ность Алексея Никитича Бакарева (1762- 1817), использовавшего и своем творчест­ве исторические архитектурные мотивы - классицизм с «русскими» стилизациями и «псевдоготику» (здание Синодальной ти­пографии. 1814, в др.).

Значительные изменения в начале XIX века происходят в архитектуре рус­ской провинции. После 1818 года был создан центральный орган по переустрой­ству городов, в 1832 году – единый «Стро­ительный устав». Основными типами пост­роек, с помощью которых обычно оформ­лялся центр уездных городов, стали административные здания и казенные учреждения, торговые ряды, присутст­венные места, дома дворянских собра­ний и церкви. Другим важным элемен­том городского центра являлась церковь (собор на площади города Макарьева на Унже; собор в Калуге по проекту П.Р. Никитина). Значительную роль в формиро­вании городских центров играли торговые сооружения. Среди них наиболее извест­ны: крупный торговый комплекс в Яро­славле (1813-1831 по проекту П.Я. Панькова); Тортовые ряды в Галиче (1820-1825, по проекту П.И. Фурсова).

Правительственные рекомендации предписывали экономить средства и стро­ить в провинции однотипные и безликие сооружения (исключением стала Кост­рома, в центре которой в 1806-1809 годах по проекту А.Д. Захарова были возведены здания губернских присутственных мест и другие).

В это время в провинции начали стро­иться здания городских театров. В этом плане интересен каменный театр, пост­роенный Тома де Томоном и Одессе (1803-1809).

Во многих городах в первой трети XIX века были сооружены больничные комплексы, архитектурой немногим от­личавшиеся от казарм (больницы в Остроге и Бердичеве по проекту Л.И. Мель­никова). Исключением являлась Калужская, так называемая «Хлюстинская», больница, построенная в 1805-1809 годах крепостным архитектором И.Л. Кашириньм.

С 20-х годов XIX века казарменный облик воспринимает архитектура учебных заведений (главный корпус Казанского университета, перестроенный в 1822-1825 годах П.Г. Пятницким). Одно из редких исключений – интересное решение Демидовского лицея в Ярославле, поражавшего своей парадностью и эффектными порти­ками коринфского ордера.

Трудно представить русский город пер­вой трети XIX века без многочисленных обелисков, арок и памятников. Лучшие из них, подобные колонне Томона (Полтава, Круглая площадь), служили прекрасным украшением города. Но часто построенные по «образцам», они отличались однообра­зием, а иногда и безвкусием. Среди соору­жений этого типа выделяется Триумфаль­ная арка в Иркутске у Московской заста­вы на берегу Ангары (1811-1813, проект Я. А. Кругликова).

Основную часть городской застройки русских городов первой трети XIX века составляли деревянные одноэтажные жи­лые дома. Каменные лома строили зажи­точные горожане, часто по «образцовым чертежам» крупных русских зодчих (Тверь. Рыбинск, Торжок, Беженк, Павловск – дома по проекту Томона и Росси).

На рубеже XVIII и XIX столетий строились усадьбы, напоминающие своим общим замыслом и художественным строем «век Екатерины» с чертами торже­ственности и представительности (усадьба Вяземских в Остафьево, 1801). Ближе к середине столетия постепенно выходят из моды «екатерининские» галереи, колон­нады и другие подобные элементы архи­тектурной композиции (усадьба Голицы­ных, Петровское-Дурнево, 1803-1807). Изменениям подверглось и внутреннее убранство усадеб, в целом все стало ин­тимнее, уютнее и проще. В начале XIX ис­ка стал складываться новый тип плани­ровки зданий усадьбы - главный дом ре­шался в виде почти квадратного в плане двухэтажного блока (лом в подмосков­ном Братцеве).

К концу 20-х - началу 30-х годов ар­хитектура русской усадьбы приходит в упадок. Крепостные, обычно не имевшие должного образования, сводили декора­тивные элементы усадебного лома до ми­нимума (дом в усадьбе Ершово под Зве­нигородом. 1837). В этот период многие усадьбы состояли ИЗ одного небольшого дома, напоминавшего собой дачу.

Почти совершенно прекратилось в первой трети XIX века строительство при усадьбах храмов. Теперь они, обычно ка­менные, возводились преимущественно в селах (церковь в селе Архангельском по проекту О.И. Бове, 1822).

Архитектура усадьбы имела воздейст­вие на крестьянскую архитектуру, что вид­но на примере убранства резьбой кресть­янских изб Владимирской области, Сред­него Поволжья и других областей.

В первой трети XIX века завершается большой период в истории архитектуры, время господства стиля классицизма. В конце этого периода вес сильнее начи­нают проявляться признаки упадка.

К числу немногих мастеров, продол­живших во второй трети XIX века тради­ции русского классицизма, принадлежал московский зодчий Евграф Дмитриевич Тюрин (1792-1870).

В 1830-е голы Тюрин перестраивал Нескучный (Александрийский) дворец на Большой Калужской улице. Позднее, при создании собора Богоявления в Елохове, архитектор отошел от классицизма, внеся в убранство фасадов элементы Ренессанса и барокко.

Одним из «последних могикан» классицизма был и Петр Сергеевич Плавов (1794-1864). Его лучшим произведением считается здание Обуховской больницы (1836-1839), где он впервые применил размещение палат с одной стороны коридора, что распространено и в наши дни.

Для русской провинции второй трети XIX века также было характерно сокра­щение масштабов строительства. Среди принципиальных сооружений, завершен­ных в то время, известны: Троицкий собор (1824-1844) и здание Дворянского собрания (1838-1847) в Симбирске; университетский комплекс в Казани (1833-1837); Кадетский корпус (1832-1840) на Круглой площади в Полтаве.

В 1837 году был утвержден новый ге­неральный план Киева. В 1830-1850-х го­дах городе был выстроен ряд крупных об­щественных и административных - зданий: Институт благородных девиц (1838-1842, архитектор В.И. Беретти); ансамбль Киев­ского университета (1837-1843, В. И. Бе­ретти); присутственные места (1854-1857, архитектор М.С. Иконников). Интенсив­ное развитие промышленности и торговли по второй трети XIX века оживило строи­тельство в уральских городах, среди кото­рых своей красотой выделялся Воткинск (1836, план архитектора В.Н. Потемкина).

С зарождением капиталистических отношений появляется новый тип зда­ний - доходные дома, имевшие этажи под магазины, гостиницу, ресторан, кон­тору. Из них наиболее известны: петер­бургский пятиэтажный дом на Английском проспекте (окончен в 1861, архитек­тор С.Б. Ган); московский доходный дом А.В. Лопатиной (1855-1X61). Измени­лось значение общественных построек, которые в середине пека начали утрачи­вать главенствующую роль в городе, при­мером тому служит здание купеческой биржи (1836-1839, архитектор М.Д. Бы­ковский) в Москве, В 1830-1860-х годах стремительно разливается строительство торговых сооружений, имеющих множество магазинов на малой площади. Изве­стны: московская «Голицынская гале­реи» (1835-1842, М.Д. Быковский); пе­тербургское здание Пассажа на Невском проспекте (1848, архитекторы А.П. Попон и Р.А. Желязевич).

К середине XIX века, с появлением новых средств передвижения, русские зодчие начали решать задачи, связанные с развитием железнодорожного и берего­вого строительства. Успешно трудились на этом поприще архитекторы Н.Л. Бенуа и К.А. Тон, традиционно выделяя свои постройки среди других маний при помощи высоких башен с часами. Пла­нировка построенных К.А. Тоном в 1844-1851 гадах Петербургского и Московского вокзалов Николаевской железной дороги имела традиционную классицистическую схему: в центре располагался большой:ил, к нему примыкали комнаты ожидания для пассажиров, а также павильон для чле­нов царской семьи. Удачным образцом бе­регового вокзала является станционное здание в Петергофе (архитектор Н.Л. Бенуа, 1856-1858).

Самым крупным событием в архи­тектурной жизни второй трети XIX века было строительство Исаакиевского собора в Петербурге - храма-памятника в честь победы в Отечественной войне 1812 го­да. Автором проекта был француз Август Августович Монферран (1786-1858).

Постройка собора, начавшаяся в 1818 году, несколько раз прерывалась и пыла закончена лишь к 1858 году. Монферран украсил фронтоны сложными по композиции барельефными группами, ар­хитектор Михайлов заново спроектиро­вал вытянутый вверх купол, что превра­тило Исаакиевский собор в одну из доминант города. Собор украшают огром­ные полированные гранитные колонны, в наружной отделке здания использован мрамор. Монументальный и величест­венный силуэт собора, контрастирую­щий с соседними вытянутыми в длину маниями Сената и Синода, Адмиралтей­ства, позволил создать эффектное завер­шение композиции Сенатской площади со стороны Невы. Создание Исаакиевской площади завершило формирование архитектурного центра Петербурга. В 1844-1853 годах архитектор Н.Е. Ефимов за­крепил систему планировки Исаакиевской площади двумя домами Министерст­ва государственных имуществ у Синего моста.

Из других работ Монферрана следует отметить дом Лобанова-Ростовского (1817-1820), выстроенный напротив Ад­миралтейства и повторивший фасад Мариинского дворца.

Начиная с этого времени в русском градостроительстве наступает кризис, ко­торый наблюдался в постепенном отказе зодчих от создания ансамблей при фор­мировании облика городов. Исключением из правил стало сооружение н 1830-х го­дах Новороссийска, города-порта на Чер­ном морс.

В 1830-1850-х годах градостроитель­ная деятельность архитекторов в обеих столицах свелась, в основном, к достройке старых ансамблей (в Москве - Театраль­ная площадь; в Петербурге – здание Ми­хайловского Театра. архитектор А.П. Брюл­лов, 1831 - 1833). В 1849 году по проекту Ефимова началось строительство большо­го женского Воскресенского монастыря у Московской заставы, вблизи стасовских Московских ворот. По художест­венным качествам ансамблевые застрой­ки в Петербурге и Москве второй трети XIX века заметно уступали творениям За­харова, Росси, Стасова и, по существу, яв­лялись последними произведениями пе­риода классицизма.

Ведущим мастером петербургской ар­хитектуры этого времени был Александр Павлович Брюлов (1798-1877), брат зна­менитого живописца Карла Брюллова. По­сле учебы в Академии художеств братья Брюлловы для продолжения образования были направлены в зарубежную поездку. Большое впечатление на них произвело посещение расколок древнеримского го­рода Помпеи. В творчестве Карла Брюл­лова это вылилось в картину «Последний день Помпеи», а его брат-архитектор про­славился своими интерьерами в «помпеянском стиле» («Помпейская столовая» Эрмитажа и другие интерьеры Зимнего дворца, который А. Брюллов восстанав­ливал после пожара 1837 года). А. Брюл­лов был одним из первых русских архи­текторов, применивших эклектический метод – использование различных исторических мотивов, соединяемых по свободному выбору архитектора. В работе над комплексом Пулковской обсерватории под Петербургом (1834-1839) Брюллов начал разработку зданий нового архи­тектурного типа, связанных с нуждами научной деятельности. В 1837-1843 годах постройкой на восточной стороне Двор­цовой площади здания штаба гвардейского корпуса Брюллов завершил ансамбль центральной плошали Петербурга. Ее об­лик был дополнен перестройкой в 1845- 1846 годах дома Вольного экономического общества (архитектор И.Д. Черник).

В 30-е голы XIX века получила рас­пространение стилизация форм роман­ского и готического зодчества, В этом сти­ле решен главный фасад петербургской лютеранской церкви Петра (1832-1838). К. 1850-м голам стилизации форм под средневековое зодчество в основном встречались только в городах, входивших в Лифляндскую губернию (Финляндия).

Большим знатоком архитектурных стилей прошлого, часто обращавшимся к готическим, ренессансным и барочным формам, был Николай Леонтьевич Бенуа (1813-1898), родоначальник знаменитой художественной семьи Бенуа (известными художниками были его сыновья Леон­тий. Альберт и Александр Бенуа, а также внучка Зинаида Серебрякова). Среди по­строек Н. Л. Бенуа целый ряд сооружений неоготического стиля в Петергофе, где он работал главным архитектором города.

Удачные стилизации в духе барокко и Ренессанса создавал Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802-1865). Известны его петербургские дворцы: Белосельских-Белозерских (1846-1848); Николаевский (1853-1861); Ново-Михайловский (1857-1861). Менее удачными его работами считаются отделка Мариинского дворца и перестрой­ка Малого Эрмитажа (1850-е).

Развитие национальной идеи подтолк­нуло архитекторов второй трети XIX ве­ка на поиски своеобразного национального русского стиля. Результатом первых таких опытов стал так называемый «русско-византийский стиль», в котором использовались образы и формы древнерусской архитектуры, а также элементы византийского зодчества. Одним из создателей этого направления стиля был Константин Андреевич Тон (1794-1881), автор знаменитого храма Христа Спасителя к Москве (1837-1883), который был разрушен в 1931 г., но затем восстановлен (1990-е). Гигантский по размерам храм поражал богатством архитектурно-пластического оформления, решенного в духе стилизации под древнерусское зодчество. Важное мест в творческом наследии Тона занимает разработка «образцовых», т.е. типовых, проектов православных церквей. Храмы по типовым проектам Тона строились во многих городах Российской империи.

 

ЛЕКЦИЯ 9

Скульптура и живопись первой половины XIX в.