РИТМ, МЕТР, ТАКТ И РАЗМЕР

Евгений Мякотин. Музыкальная грамота (учебно-методическое пособие, Саратов - 2008)

Все длительности в музыке организованы по времени и образуют определённый ритм. Ритм (от греч. rhythmós – стройность, соразмерность) – чередование и соотношение длительностей музыкальных звуков посредством метра.

 

Ритм создает узнаваемый характер музыки. Применительно к танцу, по ритму мы легко отличаем вальс от танго, а танго от фокстрота. Самбу от ча-ча-ча или от джайва, также как и румбу от фокстрота, несмотря на то, что темпы их исполнения достаточно близки.

 

Ощущение равномерного чередования сильных и слабых долей времени и называется метром.

 

В качестве наглядного примера возьмём простое чередование четвертных длительностей:

 

 

Используем самый простой музыкальный метр – двухдольный, где чередуются одна сильная и одна слабая доля (сильную долю выделим специальным знаком - акцентом):

 

 

Из равномерного чередования четвертей образовались короткие отрезки времени, состоящие из двух нот. В нотной записи такие отрезки для наглядности разделяются небольшими вертикальными чертами:

 

Эти отрезки называется тактом, а сами черты – тактовыми чертами. Таким образом, такт – это отрезок музыкального времени между двумя сильными долями. В этом случае мы можем убрать знаки акцентов, так как первая нота в каждом такте изначально является сильной долей.

Иногда музыка начинается со слабой доли, то есть образует неполный такт, это называется затакт.

Ощущение метра в музыке, как и в танце, передаётся через счёт. В большинстве случаев единицей измерения является четверть. Так как в нашем примере музыкальные отрезки (такты) состоят из двух четвертей, то и счёт будет вестись только до двух:

 

Для удобства восприятия метра в начале музыкального произведения ставят, так называемый, размер, который обозначается в виде двух цифр, расположенных одна под другой. Верхняя цифра обозначает количество долей в такте, нижняя – длительность долей.

В нашем случае это будет размер .

Чтобы понять разницу между метром и ритмом попробуйте ногой отбивать метр, а руками – ритм (старайтесь добиться ровности и равномерности метра – от этого зависит точность ритма):

 

Мы изучили двухдольный метр (размер ), где одна сильная доля чередуется с одной слабой. Если вместо одной слабой доли в метре отсчитывать две, то получится трёхдольный метр, наиболее часто применяемый в вальсе. Снова используем в качестве единицы измерения четвертную длительность, и у нас получится размер .

 

Кроме двухдольного и трёхдольного, в музыке чрезвычайно часто встречается четырёхдольный метр. Пример такого метра – размер , используемый в маршах и многих танцевальных жанрах. В этом размере первая доля является сильной, вторая и четвёртая доли – слабыми, а третья доля – относительно сильной (здесь есть акцент, но он слабее акцента на первой доле). Это связано с тем, что размер по сути является суммой двух тактов в размере :

 

=

 

Иногда размер обозначается латинской буквой С или :

 

= =

 

 

Помимо размеров , и в музыке часто встречаются такие размеры, где единицей измерения является не четвертная нота, а восьмая. Размеры, где восьмые являются единицей счёта, чаще всего бывают трёхдольными – и .

Наиболее часто встречающимся в музыке является размер , такты которого мы можем мысленно представить в виде объединённых двух тактов в размере :

и

Счёт в каждом такте этого размера идёт до шести и кроме первой сильной доли здесь есть ещё четвёртая относительно сильная доля (то есть слабее, чем первая, но сильнее, чем все другие).

 

Обобщим вышесказанное.

Чередование звуков, равных по времени, образуют в музыке равномерное движение - пульсацию. В этом движении, звуки некоторых долей времени выделяются ударениями - акцентами. Равномерное чередование сильных и слабых долей – метр (двухдольный, трехдольный, четырехдольный и т.п).

Выражение долей метра определенной длительностью – размер (2/4, 3/4, 4/4, 6/8 и т.п.).

Отрезок произведения от одной сильной доли до следующей сильной - такт.

Ноты могут иметь различную длительность, вследствие чего между ними создаются определенные временные соотношения. Объединяясь в различных вариациях, длительности звуков (нот) образуют различные ритмические фигуры из которых складывается общий ритмический рисунок музыкального произведения. Этот ритмический рисунок и есть ритм.

Рассмотрим еще один пример влияющий на восприятие ритма.

Возьмём простой такт в размере и состоящий из восьмых длительностей:

Сильной долей здесь, разумеется, является первая «восьмушка», а третья «восьмушка» (счёт «два»), является относительно сильной долей. Попробуем сделать акцент на вторую восьмую (для обозначения акцента в музыке существует специальный знак >):

 

 

Чтобы подчеркнуть этот акцент, «утяжелим» вторую восьмую и сделаем из неё четвертную длительность:

 

или

Так у нас получилась синкопа – смещение акцента (ударения) с сильной доли на слабую.

Ярким примером использования синкопированного ритма является музыка танца самба, где с помощью синкопы акцент переносится с первой на вторую четверть, за счет дробления первой (известный всем в бальных танцах счет 1 а 2).

ЖАНР

 

Нет необходимости перечислять все многообразие жанров музыки, классификация которых еще более сложна, чем в хореографии. Важно понимать, что жанр музыки должен гармонично сочетаться с жанром и темой постановки.