Беседа третья

О СПЕЦИФИКЕ ДРАМАТУРГИИ

ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ТЕМАТИЧЕСКОГО КОНЦЕРТА

 

...Даже действия фокусников, жонглеров, канатоходцев, акробатов, лишенные собы­тийной драматургии, имеют драматургию сюжета. Завязку, кульминацию и развязку каждого отдельного эпизода.

С. В. Образцов

 

Драматургия, лежащая в основе каждого вида сценического ис­кусства, имеет свои специфические особенности, идущие от суще­ства их формы, системы выразительных средств и т. д. Есть свои особенности и в драматургии театрализованного концерта. Поэтому их знание — одно из непременных условий успешной работы и ре­жиссера, и автора сценария.

 

КТО ЖЕ АВТОР СЦЕНАРИЯ

ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ТЕМАТИЧЕСКОГО КОНЦЕРТА?

 

Так уж сложилось на практике: при создании сценариев теат­рализованных тематических концертов, массовых представлений и праздников в этой роли чаще всего выступают их режиссеры-по­становщики. И не только потому, что профессионалы-драматурги в силу разных причин не пишут такие сценарии и режиссерам при­ходится брать в свои руки перо, а в том, что в этом виде сцени­ческого искусства первичным является не драматургический, а ре­жиссерский замысел. Вернее, режиссерский замысел концерта, представления является и замыслом драматургическим. Именно он подсказывает пути драматургического решения сценария, подска­зывает и определяет построение его действенной линии. Нигде так не связаны взаимотворчеством режиссер и автор, как в массовых формах театра. Не случайно авторами сценариев, по которым были осуществлены лучшие театрализованные концерты и которые пуб­ликуются в различных сборниках, журналах, — режиссеры И.М.Туманов, А.Д.Силин, Б.Галеев, Р.И.Тихомиров и другие. Правда, всем им не чужд и литературный дар.

В тех же случаях, когда режиссер не обладает литературными способностями и сценарий пишется драматургом или специально созданной авторской группой, все равно они должны работать в теснейшем контакте с режиссером. Созданные таким путем сцена­рии наделены немаловажным достоинством — в них воедино слиты и драматургия и ее режиссерско-постановочное решение.

Вот почему, не ставя своей целью во всей полноте осветить вопросы, относящиеся к сценарному, драматургическому мастер см ну, к процессу создания сценария (для этого существует специальная литература), в этой беседе мы остановимся только на том что непосредственно влияет на постановочную работу режиссера.

 

О КАКИХ ОСОБЕННОСТЯХ ДОЛЖЕН ЗНАТЬ РЕЖИССЕР

 

Своеобразие драматургии театрализованного тематического концерта (как и массового представления) заключается в том, что он по своей сути является синтезом как различных, существующих самих по себе, номеров разных жанров, документов, музыкальных произведений, фрагментов из кинофильмов и т. п., отобранных режиссером в процессе изучения материалов, так и того, что специ­ально создается (ставится, пишется, снимается) для данного кон­церта. Поэтому режиссеру, его ставящему, необходимо владеть приемами монтажа, хорошо знать его принципы, поскольку он — один из основных, если не главный, способ синтеза номеров и других смысловых и действенных элементов театрализованного тема­тического концерта. Это первое.

Второе.В отличие от пьесы главным героем театрализованного тематического концерта является не герой, личность, чей образ рас­крывается не только в поступках, но главным образом в его пси­хологической разработке, а народ.

Именно народ является главной действующей силой, главным героем в массовом представлении и театрализованном тематичес­ком концерте. При этом народ, понимаемый и воспринимаемый не как сумма одинаковых частиц, а как коллектив многообразных личностей, наделенный единой волей, желанием, целью. Исходя из этой особенности драматургии, режиссер не ставит своей задачей психологически разработать и выявить характеры отдельных лич­ностей, а стремится выразить поступки героя концерта — народа, прибегая к таким выразительным средствам, как символ, аллего­рия, плакат и т. п. То есть средствами, ведущими к обобщению.

Вот о чем должен думать режиссер, создавая массовые сцены. Особенно в поисках их действия.